唐云芳
摘要:義務教育語文課程標準(實驗稿)中明確提出:“閱讀教學是學生、教師、文本之間對話的過程?!痹趯υ掃^程中,教師、學生與文本之間的多重觀點互相碰撞,實現視域的融合,知識的建構,生命的成長?!皩υ挕币殉蔀檎n堂教學的常態,我們進一步走進它,卻發現課堂中充斥著大量的“假對話”。筆者通過調查、深入課堂聽課等方式了解課堂對話現狀,并試圖對制約課堂對話有效性的因素作理性的審視與思考。
關鍵詞:初中語文;對話教學;思考
中圖分類號:G633.3文獻標識碼:A 文章編號:1992-7711(2015)10-006-1
《初中語文標準(實驗)》實施建議中指出:“教師是學習活動的引導者和組織者?!苯處煹慕巧芍R的傳遞者變為學生學習的促進者、引導者、組織者、平等的對話者,但從調查中發現,教學實踐中部分教師對這一角色定位把握得不夠準,造成在課堂對話中出現以下兩方面問題:
一、教師是課堂隱形的“強勢者”
對話教學理論認為,對話是教師和學生之間交流、溝通、彼此接納的過程,對話過程中教師的角色定位應是“平等中的首席”,課堂不是教師展示才能的舞臺,學生才是課堂的主角。有些教師對對話教學的理解不夠深入,片面地認為師生對話就是對話教學,再加之在教學過程中已習慣于自己以“強勢者”的身份出現在學生面前,一時難以改變,依然以一種隱形的強勢者出現在課堂中,于是課堂中出現了一種偽民主對話現象。如有老師在執教多媒體展示課時,事先按照教參的理解以及自己對文本的理解預設若干問題,并擬定對話,課前把預設的問題和自己認為滿意的答案輸入“精心”制作的多媒體課件。在課堂教學實踐中,把自己對文本的理解(精心預設的答案)作為標準,想方設法地誘導學生步步靠近,經過一番耐心“點撥”終于“水到渠成”,然后敲鍵盤了事。這樣的課堂,學生在走進課堂之前就被戴上了思想的鐐銬,未能以自由的姿態走進文本、走進課堂,學生的思維何以能激發起創新的火花?何以能產生對文本的獨特體驗?何以構建作品新的意義和價值?這種“預設”代替“生成”的對話比起傳統的“一言堂”傳授似乎有了很大進步,但實際上只是五十步和一百步的區別。
二、教師充當教學活動中的看客
《初中語文課程標準(實驗)》指出:“要逐步培養學生探究性閱讀和創造性閱讀能力,提倡多角度、有創意的閱讀。”部分教師為了追求學生對文本的多元解讀,為了體現課堂中學生的主體性,體現對學生的尊重,面對對話過程中學生的見解與觀點,無論其對照文本本身的情感價值取向是否具有合理性、科學性,對學生對話中存在的錯誤和缺陷亦不作任何評價與引導,統統予以肯定,教師儼然退化成了教學中的看客。
例如一位教師執教《濟南的冬天》教學片斷:
師:作者把雪后的濟南比作“一幅水墨畫”,你覺得妥當嗎?你是如何理解的?
師:我們班有同學學過水墨畫嗎?能否給我們大家介紹一下中國的水墨畫?
(學生推薦)
生:水墨畫是國畫的代表,一般由水、墨構畫,圖片只有黑、白兩種色調。多用來畫山水,注重寫意,講究意境。
生:冬天濟南城外小山上草木都凋零了,遠望應該是暗色的,有的地方被雪覆蓋,所以說是“水墨畫”。
生:山坡上的小村莊遠望去有的地方覆蓋著雪,有的地方看見黑色的屋頂,像水墨畫。
師:嗯,兩位同學從色彩上來分析,確有些道理。
師:剛才那位同學說中國畫講究意境,你認為課文中這張水墨畫給你什么感覺?
生:這張水墨畫給人的感覺是很寧靜的。
師:從哪里感覺出來?
生:“山坡上臥著些小村莊,小村莊的房頂上臥著點雪”兩個“臥”字,給人寧靜,安適的感覺。
生:這兩個“臥”字還說明村莊和雪不是很多呢。
師:謝謝這幾位同學的精彩講解,現在我們該知道為什么說是唐代名手畫的吧?
有效對話教學是在有效評價的基礎上一步步展開的,如果教師不能準確地評價學生的學習、思維成果,那么學生對自我學習狀況的自我認知就會模糊,不利于學生的發展與提高。本節課中學生圍繞“水墨畫”,結合自己的生活經驗及課文內容的理解談了自己的認識與觀點,但有些學生的理解存在偏差,如兩個“臥”字并不能說明村莊和雪不是很多,此處的“臥”與前文“暖和安適地睡著”相照應,給人安詳、寧靜之感。扣住“下的是小雪”的應該是文中的兩個“點”字。此時教師應該引導學生進一步理解這兩個“臥”與“點”的妙處,體會老舍先生這位語言大師用詞的精妙。而在此教學片斷中教師面對學生理解上的偏差,未能適時作出適當的評價和指導,將自己當成了教學中的看客,放棄了自己對話“首席”的責任。這樣的教學由傳統的“教師中心”走向了“學生中心”,從一個極端走向了另一個極端,最終導致課堂教學效率低下。
總之,對話是對傳統語文教學的一次革命,在語文教學實踐中,我們必須參透語文對話理論的精髓,充分地尊重學生這一與文本對話、與教師對話的主體,并真正地擔任起教師作為教學組織者和引導者的“首席”角色,走出以上的種種誤區,還其以本真。否則,就會使課堂對話流于形式,在種種熱鬧的表象背后,帶來的卻是對語文教學難以估量的損害。