古韻盎然 清腴雅逸

呂友者

在當今火熱的藝術市場上，海派書畫名家占據著重要的位置。如吳昌碩、謝稚柳等。盡管不少海派名家作品受到藏家的追捧，價格迭創新高，但因其人數眾多，其中仍有一些畫家作品價格偏低。其中就有位前輩級別的海派畫家陸恢，人們似乎對他作品的關注也特別少。雖然近年來其市場行情有所漲值，但總體看，還與實際價值不符，目前市場最高價也未突破二百萬元，而大多數還處于幾萬至幾十萬元之間，具有較強的升值潛力。

藏家交往 練就眼力

陸恢（1851-1920年），原名友恢，字廉夫，號狷叟等，原籍吳江，后居吳縣（今江蘇蘇州）。書工漢隸，畫則山水、人物、花鳥、果品無一不能。其山水尤精，且古韻盎然。少學劉德六，習花果、翎毛。嘗過僧寺，睹十八應真像，即以墨畫為描摹而歸。他集傳統山水技法之大成，人謂其清王石谷之再現，是近代海派對清代“四王”的最后繼承。

值得一提的是，陸恢的藝術成就與吳大的交往和幫助是分不開的。如他與吳大“相與談藝，大悅，縱觀吳之所藏，上窺唐宋，下俯元明，藝事大進”。吳大為清代著名書畫家、金石學家、學者，其一生收藏頗豐，且過眼之古代書畫真跡無數。1887年，陸恢曾在吳大家里做教師，而有機會觀賞歷代名畫巨跡，這對他畫藝的提高至關重要。吳大不僅是當時的軍政大員，也是一位出色的篆書大家。尤其是在書畫、鐘鼎彝器方面的收藏，使陸恢在藝術眼界、上手觀摩學習方面成為了可能，并練就了一雙辨偽識真之“火眼金睛”。這期間，陸恢通過吳大，接觸了藝術圈里各方面的成功人士，如：吳昌碩、費念慈、王同愈、翁綬琪、顧麟士、吳秋農等，這些交集使陸恢在后世所說的“海上六十名家”中占了一席之地。

從吳大、顧若波、陸廉夫、倪墨耕、金心蘭合作的《庚寅除夕祭畫圖卷》中，也能管窺名家們的書畫交流、鑒賞及創作活動的事實。吳大題曰：“光緒庚寅除夕，檢點一年所畫山水花卉人物卷冊、立軸，自留展玩者四十余本……爰請友人繪《除夕祭畫圖》而自為之贊，并塒其目于后。”

同時，吳湖帆所著《吳氏書畫記》中《北宋人畫商山四皓圖卷》上也有提到陸恢，其記云：“宋人畫《四皓圖卷》，本身無款字，僅于松節處畫一‘年字為記，尚書公（吳大）題簽為劉松年筆。光緒間尚書公曾屬陸廉夫先生摹一本，今附裝卷后。”說明他們經常詩書唱和。

1892年重陽節，吳大率僚友十余人同登岳麓山。之后，陸恢繪《岳麓紀游圖卷》以紀游，有《岳麓山圖》《岳麓書院》《愛晚亭》《白鶴泉》《萬壽寺》和《屈子廟》等六幅。此圖卷不僅描繪了岳麓勝景，也記載了吳大和僚友們入山訪古，飲酒賦詩的風雅生活。1895年吳大出關北征，陸恢隨侍，得以飽覽遼東勝景。古來名家，能為山水傳神者，無不讀萬卷書，行萬里路。一方面是為了開闊胸襟，增加見識，養胸中浩然之氣;另一方面也是為畫山水積累素材。陸恢能在清末民初畫壇占有一席之地，與此經歷也有很大關系。

與吳大交往經歷，使陸恢練就了“四王”山水、惲氏花鳥的硬功夫，同時對宋、元、明、清的臨摹觀賞，也使其成為鑒定界的一把好手，他曾為張之洞所主持的《欽定元王惲承華事略補圖》六卷的繪制作了主要工作，并為收藏大家葛金、龐萊臣、盛宣懷等掌眼。

得清“六家”之遺韻

陸恢早期山水重在從古法中汲取精華，得清“六家”蒼秀雋永之遺韻。由于他經歷廣，筆意亦蒼勁遒麗，古拙幽深。后更以元人寫山水之法，寫花卉蔬果，得徐（熙）、黃（荃）之意，時現筆底，有田園風趣。其山水近王（石谷）而溫潤平淡。因其遍游三湘、遼東名勝，又“搜盡奇峰打草稿”，因此，畫事益精，畫作更見寫實之風。

事實上，陸恢的繪畫功力和藝術水平與“海派”的領軍人物們相比，應該是毫不遜色的。如1913年作《雨歇云歸圖》，陸恢時年62歲，仍自謙“略師石谷子（王）筆意終不能得蒼渾之氣”。此幅可見畫家中晚期一變早期的秀潤清雅，而達到沉厚郁茂之特點。畫面采用近、中、遠布局，林巒往復，煙嵐蒸騰。近景樹石采用短披麻、雨點、折帶等皴法，頗有王時敏、王秀麗清腴畫風之遺韻;遠景略似“米家山水”，以淡墨勾山之輪廓，輕敷薄染。山腳點景人物提攜呼應、意態生動。遠近虛實相接，氣勢酣暢。整幅畫用筆蒼厚而不失清腴之氣，富有沉靜幽澹、清疏樸茂之美。王同愈曾在卷末題跋：“精心結撰，用力彌勤，無尋常圖譜氣，此其所以難也。前惟石谷最為擅場，近世不得不推廉夫矣。即其云山變幻中點綴人物屋宇，情景逼真，不肯隨手放過，抑何神勇乃爾。”

另外，《浮巒暖翠圖》為陸恢的山水精品之作。此山水條幅構圖嚴謹，上下遙相呼應，筆墨秀潤，氣勢酣暢，意境清秀遠致。細觀此畫，讓人領略到江南山水的霧氣縈繞、煙波浩渺之景象;而陸恢的《雨歇云歸圖》也是個人風格明顯之佳作。陸恢的山水畫受王鑒、王的影響頗大。他的設色山水，就是仿王鑒的畫法。畫面用淡墨勾山之輪廓，直接運汁綠，用米家點皴染山石，松針用濃墨，樹干用淡赭石，渲染極勻。整幅畫用筆蒼厚，墨和色相融渾成。氣息古樸清麗，有沉靜幽淡之美。

總體而言，陸氏的藝術并不保守，既前行于時代潮流，又不違傳統，兼收并蓄而技藝全面。客觀地講，陸恢乃當時一代名家，追隨者甚多。民國期間聲名赫赫的山水大家，如吳湖帆、馮超然等，都曾受到陸恢提攜或親授。

鉆研傳統彌深，眼界既高，要融入個人才情，化出個人風格，便也更難。陸恢對自己的作品總是不甚滿意，他曾在1897年作的一幅花鳥冊頁上題道：“余畫凡數變，其初能潤，而失之光;其繼能蒼，而失之滯;今稍渾厚，而又失之生甚矣。畫之難也。”其畫風變化亦可見一斑。

享譽滬上 畫價甚高

陸恢在當時的海上畫壇是一位舉足輕重的人物。早在同治初，吳大在加入上海萍花書畫會，曾仿明末吳梅村作《畫中九友歌》，其中就有陸恢，而此時的陸恢還是翩翩少年，可見陸恢成名很早。另據黃賓虹于1930年發表《近數十年畫者評》中寫道：“時九友中，以吳江陸廉夫得名最早，山水專宗四王，渲染尤能逼肖。晚年寓滬濱，一志廉州（王鑒）、清暉（王），務極精能。”

光緒中葉由汪洵、吳昌碩、王一亭等發起的“海上題襟館金石書畫會”，陸恢是主要成員;1910年李平書、哈少甫等發起的“上海書畫研究會”，陸恢也是主要會員;1907年，在徐園設立的書畫助賑義賣，參與者有：錢慧安、楊伯潤、陸廉夫、黃山壽、倪墨耕、吳昌碩等100余人;1909年，中國金石書畫賽會在愚園展出，發起人為鄭孝胥、陸恢、王子展等;1908年，日本畫家發起的第三次古書畫展覽會，在六三亭展出，贊成人為龐萊臣、鄭孝胥、陸廉夫等。從中看出陸恢在清末畫壇上是非常活躍的一位畫家。

而早在上世紀之初，陸恢的潤格就有大家為之捧場，1909年，上海《時報》就刊有陸恢書畫潤例。

同時，筆者也注意到另一方面。晚清時為避洪、楊兵亂，國內貴族階層聚居上海。外國資本大量涌入，資本主義經濟在上海得以快速發展，上海一躍成為國際性的大都會。“十里洋場”崇奢之風盛行，好奇、趨新、尚俗成為市民普遍的審美趨向。“海派”畫家在繪畫題材上迎合了這種需求，而以陸恢等為代表的吳門畫家，士大夫的儒雅情趣還較為濃厚，難以和這股潮流合拍。另外，“海派”畫家大都以大寫意畫見長，畫得快，迅速占領市場，而陸恢他們“十日一山，五日一水”慢節奏地摹古，自然跟不上形勢了。但是，在朋友為陸恢所訂的潤例中，把“清六家”奉為“正宗”，把陸恢奉為其后重要的繼承者，可見繪畫思想在新舊鼓蕩之際，傳統繪畫仍占有著重要的地位。那么，陸恢的畫價在當時又是多少，與同時期畫家相比處于何種水平呢？

陸恢過世十多年后，1934年3月20日《申報》刊登“名古新得書畫展覽會”標出各路名家的書畫價格。就山水、花鳥畫選錄幾家：

名畫立軸

蒲華（1830-1911） 4尺山水 10元

楊伯潤（1837-1911） 2尺山水 15元

陸廉夫（1851-1920） 2尺山水軸 30元

名人畫扇

任伯年（1840-1896） 山水團扇 30元

朱夢廬（1826-1900） 花卉 1元

任阜長（1835-1893） 菊鳥 5元

周閑（1820-1875） 花卉 20元

陸廉夫（1851-1920） 花卉 20元

通過比較，陸恢的畫價和其他均已過世的“海派”名家相比并不算低。當然畫價并不能完全說明藝術水準的高低，但至少可以說明一點，像陸恢這樣傳統功力深厚的畫家在當時還是被人們認可的。

當今畫作 價值低估

陸恢作品雖在近兩三年的拍賣行情中升溫不少，然其價常不及當代二三流畫家，與其成就并不相合。這也可能是他的繪畫風格不夠奇特鮮明，在美術史的“海派”地位中，就不如善開風氣的趙之謙、“四任”、吳昌碩等海上諸輩。

目前，陸恢書畫作品拍賣在國內及港澳超過百萬的僅有幾件。其《仿古山水（屏條）》在2005年西泠印社秋季拍賣會，以110萬拍出;2006年，陸恢《山水（八屏）》在浙江皓翰秋季拍賣會上，拍出了319萬的高價;2008年，《山水（八屏）》在香港長風秋季拍賣會上，拍出了216.8萬元;2009年，《風光無限》在中國嘉德秋季拍賣會上，拍出了168萬元;2011年，陸恢《蕓窗消夏圖（四屏）》在北京藝融秋季拍賣會上，拍出112.7萬元;2013年，《仿古山水（八屏）》在上海嘉禾秋季拍賣會上，拍出了241.5萬元。同年，陸恢1915年作《侍慈禮佛圖》，在北京保利八周年春拍會上，以126.5萬元拍出;2014年，《小鳥鳴啼（四屏）》在香港榮盛春季拍賣會上，拍出了160萬元。另外兩件分別是2014年，與吳昌碩、倪田、黃山壽合作之《四季佳果》在上海嘉禾秋季拍賣會上，以224.25萬元成交;還有2014年，與胡錫合作之《蛺花石圖》在香港蘇富比春季拍賣會上，以145.36萬元成交。

值得關注的是，陸恢的屏條和冊頁尤其受到藏家追捧，價格也較其他形式作品要高。如陸恢《花鳥（四屏）》在2007年的西泠拍賣上，成交價為64.96萬元;此外，陸恢《鉤摹古本人物冊（畫心二十七開，跋文一開）》在2011年的西泠拍賣，以57.5萬元落槌;其《花果集冊（十二開）》在2013年的朵云軒拍賣會上，以71.3萬元成交;2014年，陸恢《臨王山水（十幀）》在西泠拍賣，以20.7萬元拍出。當年的最高價是其1895年作《青溪空山》，在朵云軒拍出了25.3萬元。

另外，陸恢的每平方尺均價從2002年的2857元，上漲至2011年的最高值21118元，之后稍有回落，目前是15372元。作為海上的一代收藏大鱷、書畫巨擘，現在淪落為市場行情每平方尺1萬多元，最高時也才每平方尺2萬多，不得不令人深思。

從以上的分析可知，陸恢的作品在民國時期都有可觀的市場行情，盡管那時沒有藝術品拍賣，但民間的流通和交易都是相當發達。陸恢在當時可稱得上是中國畫壇上的明星，而如今的市場行情卻不理想，甚至被遺忘，這是不正常的。

總之，陸恢作品值得藏家進一步關注。作為普通投資者，高投入風險太大，步步為營實現資產保值才是主流。在藝術品市場的泡沫漸漸散盡、傳統繪畫實力日益高昂的今天，陸恢的地位與價值將會與日俱增，相信在不久的將來定會發出閃耀的光芒！（責編：李禹默）