淺析篆刻藝術對漢代封泥形式美的借鑒

李宏雷 （西華師范大學美術學院 637000）

封泥，又名泥封，是古代抑印于泥，用以封緘的遺跡。中國古代公私簡牘大都寫在竹簡、木牘上，封發時用繩捆縛，在繩端或交叉處加以檢木，封以粘土，蓋上印章，作為信驗，以防私拆。封泥是先民在生產、生活實踐中總結而成的一種保密手段，在秦漢時期使用相當普遍。有關封泥的記載，散見于秦漢時期的文獻中，但隨著時光的流逝，封泥曾一度湮沒于歷史長河中，直到晚近時期才陸續發掘并被考證。

清道光年間四川、陜西等地相續發現封泥，因年代久遠，缺乏相關記錄，曾被誤認為是鑄印之范。王國維在《簡牘檢署考》中首次鉤沉出古代封泥“檢封”的廬山真面目，他認為： “古人以泥封書，雖散見于載籍，然至后世其制久廢，幾不知有此事實。……封泥之出土，不過百年內之事，當時或以為印范。及吳式芬之《封泥考略》出，始定為封泥。”封泥的發現為考古、證史、補史做出了巨大的貢獻。

封泥不僅僅具有重要的考古學術價值，更具有深刻的藝術內涵。漢代封泥是中國印章藝術史上的一個重要內容。隨著考古發掘和封泥實物的大量出現，封泥藝術廣為人知，其形式之美對現代印章藝術的發展產生了深遠影響，成為近代篆刻參考、借鑒的對象。由于封泥不論是由官方正式頒發的官印，或者是私家常用的私印鈐出，封泥上的印文，都真實地反映了當時印章藝術發展狀況的實際情況，由此可以看出它是古代印章文化不可多得的寶貴遺產。雖然不同時期印章風格會隨著人們社會觀念和審美意識的更新而不斷變化，但封泥的大樸之美卻一如既往并無大變。正是這種樸素之美深深的吸引無數印人去研究、借鑒。

從封泥拓片形式美特征來看，表現出以下幾種形態：

第一，邊欄的無規則性與印文的規范性相統一。漢“母印”撳泥而成漢封泥，在白文印抑印于泥以后，保持了原印的文字形態和章法構成，又自然地將原印的白文轉換成朱文。這種不是用刀直接刻出來的近乎二次創作的結果，產生了全新的視覺效果。加上封泥形成過程中不可捉摸的自然力的作用，其線條顯現出非人工可以達到的微妙奇奧的變化，或斑斕，或蒼莽，或古秀，或渾樸，藏鋒斂鍔，渾厚古樸，極大地豐富了朱文印線條的內涵和情趣，為朱文印的創作開辟了廣闊的新天地。

第二，塊面與線條的對比統一，由于邊欄受擠壓形成了自然的塊面，與線條的細線形成了強烈的對比。封泥印文部分（朱文）為白文原印的翻模，印文線條瘦勁（因為是膠泥嵌入白文線槽形成的），線條方中帶圓，挺勁渾厚，富于拙趣。印文外圍的空白部分為原印的邊。封泥拓片的邊為原印外圍受擠壓而隆起的膠泥團邊緣部分， 其邊欄是鈐印時膠泥受力擠壓隆起形成的，并不是有意識的藝術創作，是自然帶出的形態，加上年代久遠，膠泥干燥變形，邊欄形狀形態萬千，各不相同，用墨拓之，呈不規則狀，形成殘破、斑駁、古樸的藝術效果，顯得千姿百態，古意盎然。

此外，封泥印面的大小差距不大。主要是受到“封泥匣”的限制。封泥中秦印一般有田字界格，半通印有日字界格，書體一般為小篆，而漢印則沒有界格，字體也較方正，文字筆畫的伸縮變化有更大的空間，印文的內容主要涉及到官印、私印、地名印等。除文字印，還有少量的肖形印。

總的來說，封泥的藝術美主要體現在非人為的、非做作的美，其自然天成、質樸無華的美感，各種藝術要素沖撞對比、和諧統一所產生的美。這種美與秦漢時期的審美相符，也是歷經千年的沉淀被時間所賦予的。

封泥為我們研究、學習篆刻提供了一種可以直接借鑒的模擬對象，經過歷代篆刻家的不斷的研習、提煉和加工，逐漸形成篆刻藝術的一種特殊表現形式。清末篆刻大師吳昌碩的篆刻作品中，那種高古雄渾、大氣磅礡的風貌，無不傳遞出封泥的古樸氣質和蒼茫神韻。他從封泥印章中吸收營養，化成自己的風格。吳昌碩在自己的篆刻作品《聾缶》一印的邊款中曰：“力拙而鋒銳，貌古而神虛，學封泥者宜守此二語。”

在具體的創作過程中，封泥印中的文字類型可選用大篆、小篆、籀文等，甚至可嘗試隸書和楷書。文字風格基本上以方正為主，方勁處兼使圓轉。文字的線條一般較細，可有殘缺，形斷意連的形態，形成類似陰文印章加力鈐蓋在質地較軟的膠泥上形成不規則的變形，使線條的變化更加豐富，印面的藝術感染力更強烈。

封泥印的邊欄是封泥藝術的另一大特點。在對邊欄形態的處理上，可以進行如下處理：

1.殘缺：由于在鈐蓋印章時用力不均，造成膠泥受擠壓的力度不同，形成的隆起形狀各異，隆起多的塊面就大并且相對完整，反之則相對細小并容易殘缺。形成一邊殘缺，一邊相對完整。在邊欄處理時可以借鑒這種無意造成的對比效果。

2.塊面與線的對比：以強烈的視覺反差為特點，線細如發絲，大塊面又粗如城墻。塊面部分由于受的擠壓力度大而隆起的多，塊面部分往往會與印文產生粘連，形成似邊似文的效果。

3.粗邊欄：封泥印周邊均為較粗的邊欄，與印面內較細的印文形成粗獷的邊欄與纖巧瘦勁的印文對比，造成強烈的視覺反差。印邊具有粗細反差的變化，局部出現與印文的粘連。韓天衡先生曾撰文指出“邊欄寬厚就易實、易板、易重，產生沉悶迫仄的窒息感，以至殃及印文，損傷全局。故邊欄之妙在于實中見虛、虛中見靈；氣格壯偉雄強而意味純樸虛和，方為通曉個中三昧”。

4.細邊欄：四周為細邊欄，與印文渾為一體。

封泥作為具有深厚文化積淀，形體小巧而蘊涵豐富的文化載體，還有待發掘、研究和借鑒。同時不難看出，面對相同的取法對象，每個人都會有不同的理解，采用不同的手法，根據自己的需要進行不同的取舍，從而展現不同的形式。我們對封泥印美學的研究并不是刻意的追求原汁原味的封泥效果，更多的是借鑒封泥印的美學思想，實現自己印學個性的張揚。通過對漢代封泥形式美的研究，有助于我們從當代審美觀念的角度理解篆刻，對當代篆刻藝術的發展也具有啟示作用。

[1]胡平生，馬月華校注.《簡牘檢署考校注》.上海古籍出版社，2004.

[2]黃惇主編，傅嘉儀編著.《歷代印匋封泥印風》.重慶出版社，1999.

[3]朱象賢撰，何立民點校.《印典》.浙江人民美術出版社，2011.