淺議中國戲曲的傳承與發展

陳文仁 （海南省定安縣瓊劇團 571200）

淺議中國戲曲的傳承與發展

陳文仁 （海南省定安縣瓊劇團 571200）

中國現階段正在由農業經濟為主的社會轉變為工業經濟為主的社會。社會的轉型必然帶動上層文化建筑的改革。新的社會機制必然帶來優勝劣汰的文化體制改革，一切不能適應新體制的文化元素都將被逐步淘汰，中國戲曲也不能避免受到沖擊。中國戲曲作為上層文化建筑的重要組成部分，要想生存和繼續發展下去，必須改革。在戲曲改革過程中如何將傳統文化元素融入現代社會體制當中？如何將傳統文化的精髓傳承和保護好并繼續發展為后人留下寶貴文化遺產？

傳統；戲曲；傳承；發展

戲曲文化的傳承和發展是相輔相成的。首先如何將傳統藝術元素融入當代社會，是戲曲文化傳承發展面臨的首要問題。在這個問題上中國戲曲界目前分為觀點對立的兩大派。一派認為應該原封不動的保留戲曲傳統文化形式，無論是表演程式還是故事情節，都應最大限度的保持原有的藝術特征。這一派筆者稱之為保守繼承派。另議派的觀點則截然相反，他們鼓勵大膽的吸收當代新的藝術元素，認為傳統文化中大部分內容都已經老舊過時，應該接受新時代的洗禮，內容和形式都應該進行大換血，這一派筆者稱之為激進改革派。

這兩大派別都有其局限性。保守繼承派一味講究藝術形式的傳統繼承，忽視了世界都是在隨著時間的推進而變化的現狀。自古以來元雜劇不同于宋雜劇，今日之京劇也與三十年前的京劇不同。中國整個經濟和社會環境都在變化，所有的藝術形式也都在非人為之力的變化著。激進改革派多數是受到過高等教育，甚至收到西方戲曲文化影響比較大的人群，接受了最新的教育，思想更加開放，對中國傳統文化的東西有從思想上的不屑感。這一派的戲曲工作者致力于戲曲文化傳承，為戲曲工作作出努力，其初衷有的是出于自身專業需要，有的是出于對中國傳統戲劇文化的熱愛，但是他們都很容易忽視最底層也是最廣大人民群眾的審美變化和生活環境的變更。

筆者認為當前中國戲曲文化要想傳承和發展下去，最好的態度是能允許戲曲藝術形式的多元化發展。這也是由我國社會形態決定的。中國社會整體已經由一元化向多元化發展。文化的發展需要跟隨社會發展的腳步。中國社會日益開放，傳統的農業文化，西方文化，中西方合璧的文化都有自己的愛好者和追捧者。對待中國戲曲如何將傳統元素代入當代社會這個問題的正確態度應該是讓戲曲園地百花齊放。傳統戲曲曲目和表演程式中的精髓要繼承，傳承，保護，吸取當代藝術元素的新的舞臺形態，也要允許和鼓勵其產生并為它們的成長創造一個溫室環境。

中國戲曲文化的發展必須要依靠市場。有市場才有發展的余地。上世紀50年代之后，民間很多戲曲團體和劇場改為國營制，一切開支基本上是政府負擔，戲曲的演出與市場脫節。到了現代社會這種戲曲市場的弊端逐漸顯露出來。戲曲演員拿國家俸祿，不必再講究演出質量的好壞，拿鐵飯碗。而觀眾們的審美水平和文化水平不斷提高，對于這種體制下的戲曲演出質量逐漸不滿，不再愿意為演出買單。如此形成的惡性循環，演員們開始在曲目創作上“隨大流”缺少了創新的動力。這是中國戲曲低潮的主要原因。中外藝術發展史告訴我們一個真理，所有脫離了市場的藝術都將失去前途。因此中國戲曲文化發展首先要改革的就是這種體制。將國營改為民營，國家出臺政策鼓勵民間戲曲團體的發展，民營劇團依靠售票盈利，排演什么樣的曲目需要迎合觀眾的喜好，是采用傳統表演程式還是需要融入新的藝術元素？這些探索的過程是非常寶貴的，在探索中不斷創新，憑借自己的成績贏得戲曲市場。在中國戲曲市場上只有不斷提高自身的水平和演出質量才能獲得一席之地。

無論是五十年前的中國戲曲界還是今天的中國戲曲市場，千變萬化的環境中有一點是亙古不變的，那就是“十年磨一劍”的努力。想要成“角”就得有“人前顯貴，人后遭罪”的決心。臺上一分鐘臺下需要十年功。將戲曲文化帶入市場機制，很多問題可以迎刃而解。演員想要成名成角并獲得不菲的報酬，必須扎實基本功，提高自身藝術修養，要有自己的“絕活”。這種市場體制無疑是給中國戲曲文化的發展打了一針強心針。

中國戲曲作為中國傳統文化的重要組成部分，發展到今天是經歷了歷史的洗禮和積淀，一步步的發展過來的，因此中國戲曲的體制改革也需要循序漸進。按照中國目前的經濟環境和國民文化水平來看，如果將中國戲曲完全放入市場，政府撒手不管顯然不現實。在改革過程中中國戲曲相對比較脆弱，而各種各樣的文化形式如雨后春筍，例如，話劇、西方的歌劇，其他音樂和舞蹈的演出近年來都受到群眾的大力追捧。中國傳統戲曲文化很可能承受不了巨大的市場沖擊，在多元化發展的文化市場上承受過大的風險反而會加速中國戲曲的沒落。那么政府究竟應該如何做才能將戲曲文化放入市場又同時有一定的競爭力來確保戲曲文化的發展呢？

筆者認為，中國戲曲文化的發展在現階段必須要依靠政府的大力扶持。但是這種扶持是要講究方式方法，不是單純的依靠國家財政補貼，提高演員收入。國家扶持的原則應該是扶持劇目不養人。對待一些符合群眾審美的優秀曲目作品，國家投入資金給劇團，供其精益求精的鉆研。傳統優秀曲目國家采用補貼票價的方式鼓勵群眾多看演出，弘揚和發展中國傳統文化。另外還可以通過設立戲曲文化發展基金等，從政府財政收入中撥出專門的款項，專款專用，扶持和鼓勵中國傳統戲曲文化的發展。

雖然中國傳統戲曲文化目前面臨著低潮期，如何將傳統文化融入到當代文化中，如何保持傳統戲曲文化中的精髓，將其傳承和發揚下去等等問題都亟待解決，但是作為戲曲工作者仍然要對我國戲曲文化有信心。中國戲曲文化是真正的民族藝術，是民族文化的精華。中國戲曲體現著中華民族的審美趣味和文化發展水平。這是我們民族生命體不可分割的一部分，也是世界戲曲文化舞臺上絢麗的一筆。在當今社會轉型的背景下，保護好我們的戲曲文化，將其繼承和發展下去是每一個戲曲工作者的責任。如何做，如何做好，需要我們不斷的深入分析和探究其原因，嘗試不同的方法和途徑。