真人秀節(jié)目“本土化”改造
——以《中國好聲音》為例

⊙杜興華［山西大學文學院，太原 030006］

真人秀節(jié)目“本土化”改造
——以《中國好聲音》為例

⊙杜興華［山西大學文學院，太原 030006］

真人秀節(jié)目作為近年來電視節(jié)目中的“新寵”，已經(jīng)在中國電視欄目中形成了一股不可忽視的潮流，但真人秀節(jié)目畢竟是一種“舶來品”，所以在引進中國大地的過程中，為了適應(yīng)本土要求，必然要進行一些改造。本文將以《中國好聲音》為例，透視真人秀節(jié)目在我國“本土化”改造的一些特點。

《中國好聲音》本土化改造 真人秀節(jié)目

在近些年，真人秀節(jié)目在中國大地掀起了一陣陣熱潮。作為一種十分受歡迎的電視節(jié)目形態(tài)，其在中國成功的原因除了自身已有成功的經(jīng)驗，更主要的是進行了本土化的改進。《中國好聲音》作為其中重要的代表，其成功就是因為進行了合適的改造。

一、廣泛的包容性

1.參賽的人群與歌曲

大部分的觀眾都會在《中國好聲音》中找到自己喜愛的選手或者歌曲，好聲音產(chǎn)生如此大的影響力，主要就是因為其選擇的選手與歌曲范圍比較廣。相對于其他國家的好聲音來說，《中國好聲音》的選手來自五湖四海。好聲音的舞臺不僅呈現(xiàn)出了比賽的激烈狀況，更多的還是一場多民族音樂人的盛會。從第一期到第三期，這種廣泛的包容性有增無減。就拿第三季來說，令我們記憶猶新的是帕爾哈提，這位來自新疆的歌手令那英和楊坤當場灑淚，還有人聽完他的歌把他稱作“靈魂歌手”。在我們的耳朵被流行歌曲包圍的今天，一首民族歌曲給了我們回歸感與親切感。

首先，節(jié)目的核心思想，是為了更好地挖掘《中國好聲音》中所提到的“中國”二字。中國作為一個多民族、多人口的國家，決定了節(jié)目制作時可以采用的資源是比較廣泛的。并且，從文化的本身角度來看，民族的音樂更是世界的音樂，而真正的好聲音是沒有國界的。節(jié)目制作方通過廣泛吸取民族音樂、世界流行音樂、通俗音樂來傳達一種“好聲音是沒有國界”的理念。同樣的，這與當下我們宣傳的發(fā)揚民族文化的理念也是不謀而合的。

其次，從節(jié)目宗旨來看。《中國好聲音》特別要求突出“好聲音”。不管選手樣貌如何，只要是真正的好聲音就一定會在舞臺上綻放光彩。據(jù)節(jié)目組說，從很早開始，節(jié)目組就大量地從全國各地搜尋好聲音的人選，不管他們的身份、年齡、職業(yè)。后來，經(jīng)過認真的篩選、仔細的比較，其中真正有潛質(zhì)的好聲音被挑選了出來。對于當今許多真人秀節(jié)目仍然注重“看臉”的膚淺形式來說，這是十分難能可貴的。所以，在這個舞臺上，這些選手忘記了自己的各種標簽，只是純粹地去歌唱自己的情感，這也從一定意義上實現(xiàn)了選手之間的平等。

2.導師的選擇

從導師的選擇方面來剖析，好聲音已經(jīng)播出過三季了，導師也是一換再換。從第一季的那英、庾澄慶、楊坤、劉歡，到第二季的新導師張惠妹，以及搖滾歌王汪峰，再到第三季的新面孔樂壇老將齊秦，他們各自排選學員的標準就有比較大的區(qū)別，有的導師會從選手的音準上來把關(guān)，有的則會更多關(guān)注選手的潛質(zhì)是否很大。比如第一季導師，中國著名的歌手劉歡，他的歌曲就整體上氣勢高昂，熱情似火。而且，他憑借多年的經(jīng)驗、豐富的閱歷，對于整體上把握選手的水平有更好的感覺。一些年紀比較大的觀眾十分喜歡劉歡的風格。而相對來說，哈林哥本身就比較嘻哈，也十分富有幽默感，年輕的一代就十分青睞哈林的風格。同樣的，節(jié)目組邀請的夢想導師也是為了更好地擴充節(jié)目的容量，在一定意義上，他們也是流動的導師。在節(jié)目中，我們看到了王力宏，也看到了樸樹和蕭敬騰，他們?yōu)楣?jié)目增添了新的活力，也為觀眾提供了更多談資。

這樣的安排,一方面很高地吸收了大量的觀眾參與，不管是年紀比較大的觀眾，還是年紀比較小的觀眾，在這個節(jié)目中都可以找到自己喜歡的導師；另一方面，這樣的安排也可以更好地提高節(jié)目的整體水準，比如劉歡的加入，就從整體上拉高了節(jié)目的定位，不再單純的是一種搞笑的選秀節(jié)目，而更多的是一種實現(xiàn)夢想的節(jié)目。

二、“人本”化改造

1.雙向互動選擇

社會互動的核心在于互動的雙方權(quán)利平等、地位均等，只有把握好這一點，社會互動才會傳遞出溫情的力量。在《中國好聲音》里，社會互動不僅體現(xiàn)為導師與選手的“雙向選擇”，更體現(xiàn)在導師與選手的親密互動上。比如，第一季導師楊坤與一位媽媽親密互動，給觀眾留下了深刻的印象。

許多互動并不完全是導師與成功者的互動，而更多的是與那些懷揣夢想、堅定不移的選手的互動。在這個舞臺上，導師的光環(huán)被摘除，他們與選手的親密互動，讓觀眾體會到了一種暖暖的溫情。這樣，無形中也很快地拉近了選手與導師的心理距離，而這也與我們中國傳統(tǒng)文化中的“人本”思想密切相關(guān)。不管比賽多激烈，依然把每一個選手看作一個個真正敢于追逐夢想的“人”。

雙向的選擇，一方面拉近了導師與選手的距離，另一方面也體現(xiàn)出了節(jié)目的思想理念，那就是把導師與選手放在一個平等的位置上。不僅僅是導師單方面做出選擇，臺上的選手自己也有權(quán)利在為他轉(zhuǎn)身的導師中進行自己的選擇。這樣，在“好聲音”的節(jié)目中，觀眾感受到了另一種樂趣。比如，楊坤的“32場演唱會”已成為其爭奪優(yōu)秀選手的口頭禪了。

2.對選手背后故事的傾聽

大多數(shù)觀眾對于節(jié)目的喜愛，一方面是基于在這個舞臺上有好的聲音，更重要的是被許多選手背后的故事所感染。“好聲音”不僅僅是好的歌曲，更重要的是有很多音樂背后的故事。《中國好聲音》以“聲音”為原料，以“故事”為佐料，賦予參賽選手充分表達的空間。這片聚光燈更多的是照射出人性的光輝與偉大。為了完成自己父親的遺愿，徐海星堅持唱歌的夢想，帶著父親的希望，帶著自己的夢想，站在這個舞臺上，深情地唱起了自己的故事。最后，導師劉歡激動得流下了淚水。不僅僅是為了她的歌曲，而更多的是為她的執(zhí)著與孝順。

中國觀眾已經(jīng)完全看膩了純娛樂的電視欄目，而國家也大力提倡真正扎根于人民、發(fā)掘社會正能量的電視節(jié)目，這是外部的條件要求。從中國人內(nèi)部的欣賞條件來看，中國觀眾更喜歡欣賞帶有故事或者比較富有情感的電視欄目。娛樂固然重要，但是如何把握好娛樂與情感的關(guān)系就成了《中國好聲音》主創(chuàng)團隊的一個現(xiàn)實問題。最終，節(jié)目的改造是比較成功的。《中國好聲音》不僅展現(xiàn)了各種各樣的好歌喉，更多的是還有這些好聲音主人公的背后故事。這樣，一檔欄目就兼具了真人秀與情感故事欄目的屬性。與原來的一些真人秀節(jié)目對比，好聲音似乎與觀眾的感覺更近了。在這個舞臺上，一種正能量的傳播給予了觀眾一種正義的信念；從另一方面，導師也不再是高高在上的評判人，而成為了一個夢想的引路人，以及對弱勢群體的關(guān)注者。

三、主持人的優(yōu)秀表現(xiàn)

令觀眾記憶猶新的還有那個語速飛快的主持人華少。節(jié)目一開始他就用流利的廣告詞與介紹詞，將觀眾帶入了歡快、激情的氛圍當中。很多觀眾打趣說，雖然沒有記住他說的是什么，但是充分感受到了他身上的那股激情。好聲音三季已經(jīng)過去，主持人卻沒有更換，這也是對華少的充分肯定。當采訪到節(jié)目組相關(guān)負責人時，他指出，觀眾已經(jīng)十分習慣華少的主持風格了，他也是我們節(jié)目中必不可少的一分子。當然，好聲音中主持人華少的作用，不僅僅表現(xiàn)在他飛快的語速來增加激情，他在節(jié)目過程中也時時會扮演導師與選手的中間人，拿選手與導師開玩笑，或者補充更多資料使得導師更好地理解選手。

在一檔電視節(jié)目中，主持人一般很容易被忽略掉。但是，《中國好聲音》的主持人華少，卻用一種比較另類的開場白來引導觀眾。盡管這一做法引起了許多觀眾的不滿與嘲笑，但這也恰恰說明了主持人對于提高節(jié)目的影響力產(chǎn)生了重要的作用。并且，憑借其突出的表現(xiàn)，他也斬獲了“最佳娛樂秀主持人”。正如他自己所說：“現(xiàn)在大家都不叫我華少，都叫我最快的人。”這樣一種成功從側(cè)面更說明了對于主持人的本土化改造，《中國好聲音》是比較成功的。他們的出發(fā)點立足于創(chuàng)新，對于主持風格強調(diào)更快速、更激情、更能把觀眾快速地帶入激烈節(jié)目氛圍中。節(jié)目主持人的作用不可小覷，因為觀眾看節(jié)目，第一眼看到的是主持人，在節(jié)目中，調(diào)和各方關(guān)系的也是主持人。如果這個門面做得不夠好，一個節(jié)目基本會因此受到很大的影響。并且，節(jié)目組從開始到現(xiàn)在一直選用華少，很重要的原因是華少多年來在浙江衛(wèi)視所積累的較高人氣。從《我愛記歌詞》到《華少愛讀書》，他已經(jīng)算是一個比較受歡迎的主持人。而且，華少對于場合的靈活轉(zhuǎn)變也十分到位，到關(guān)鍵比賽時很少插科打諢。相反來說，《美國之聲》主持人卡森達利的表現(xiàn)就比較中規(guī)中矩，沒有很好地體現(xiàn)出自己的特色，如果華少也沿襲這種風格，節(jié)目勢必不可能具有今天的影響力。

[1]屈濟榮.外購版權(quán)選修節(jié)目本土化的改造原則——以《中國好聲音》與《美國好聲音》為例[J].傳播與版權(quán)，2013（4）：64.

[2]張艷艷.《中國好聲音》成功原因分析[D].內(nèi)蒙古大學，2013.

作者：杜興華，山西大學文學院藝術(shù)學理論專業(yè)2014級在讀碩士研究生。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com