淺析設計美學在現代設計中的角色

鄭司敏 （武漢理工大學 430000）

淺析設計美學在現代設計中的角色

鄭司敏 （武漢理工大學 430000）

設計美學隨著現代設計的發展而產生，設計美學理論隨著時代的變遷而不斷充實，如今的生活中鋪天蓋地的都是設計，在這洶涌的設計浪潮中我們可以試著放慢腳步重新思考新時代背景下設計美學的應有之義，以及設計美學對于設計活動本身的指導作用，從而進一步提升設計產品的競爭力。

設計美學；設計活動；工業生產；工業革命

一、現代設計是什么

現代設計之美是一種人類發展到現代工業化社會，現代設計實踐活動所創造出來的一種新型的、獨特的美。

現代設計誕生于工業革命之后。工業革命帶來了工業產品的批量化生產和現代人們的快節奏生活方式，而現代設計的出現就是為了美化這些批量化生產的工業產品，以及在現代的機械化生產的生活環境中美化人們的生活。設計是為了生產、銷售和最終的使用，所以設計之美也始終離不開便利、實用和創新，而設計也正是如此在改造和美化人類的生活，關愛人類的生理和心理訴求。

二、設計美學在現代的發展

美是獨立而存在的，但設計美學卻不能混為一談，抽離的設計的美是純粹的、精神的或是主觀的，但美一旦與設計相結合，那就不得不將美放在一定的歷史和社會背景下去觀察。

設計美學是在現代設計理論和應用的基礎上與藝術研究和美學的傳統理論相結合而發展出來的一門新興學科，或者說是一門邊緣性學科。

以格羅皮烏斯、柯布西耶、米斯等為代表設計美學思想在現代設計美學思想中長久以來占據主導地位。柯布西耶的《走向新建筑》是機器美學的經典作品，他的設計以造型的簡潔、理性和秩序為美，他認為房屋是居住的機器，不需要任何的裝飾性。說到現代設計就不能不說到包豪斯，其設計美學結合了英國手工藝運動、新藝術運動和德意志制造聯盟的精神，極大地推動了設計的發展，最終成為影響世界設計的設計美學思想和設計教育體系。

這個時期的設計美學觀念是在第一次世界大戰前后形成的，戰爭狀態下資源的集約及戰后快速重建的需求導致設計在一時期均趨向于簡潔和“少”。這種觀念自上而下地傳播開來后便形成一種審美潮流。設計美學此時扮演著約束和思想導向的角色，自上而下，漸漸將對某一種美的感知和欣賞傳播到普羅大眾的意識形態中。

現代主義風格流行之后的后工業化時代，現代工業和科技得到了進一步的發展，設計藝術由此被再一次推到了風口浪尖。法國在二戰后掀起了工業美學運動的熱潮，將工業美學確立為工業生產領域中的美學科學,并提出了13條法則。這13條法則幾乎涉及到了與設計相關的所有行業的有關美學的問題。在這樣的背景下，法國的設計最終在世界設計發展歷程中產生了重要的影響。

同時間美國的設計在現代設計發展中也有舉足輕重的地位。隨著戰后經濟的復蘇,西方國家相繼進入消費時代，現代設計也開始擺脫戰前刻板、冷漠、幾何化的美學趣味,并與戰后新技術、新材料相結合,形成了一種成熟的設計美學,由現代主義滑向了商業主義設計。到20世紀60年代末，國際經濟日趨衰退，大眾對于物質主義及出于政治、經濟目的而濫用技術和其他資源等現象深感失望。由此一場具有修正主義傾向的設計風潮席卷而來，而設計美學也以這樣或者那樣的形式被卷入到這場風潮中。

設計美學所代表的是一部分人群對某種美的欣賞和認同，設計美學也是某一階層對何以為美的表達，是內心的吶喊也是對未來的期望。結合特定的歷史背景對設計美學進行研究，可以深刻的剖析出某一時期的某一群體的思想意識，從而對事物的發展做出合理的解釋，并對發展中出現的問題提供有建設性的建議和解決方案。

三、設計美學在現代設計中的角色

設計的對象存在于人們日常生活中各個方面，所以說用戶對產品使用的美感的體驗也是立體的、全方位的，會受周圍看得見和看不見的環境所影響的，不能孤立而視之。藝術之美是抽象的、精神上的及主觀的，然而在設計產品使用過程中會產生的豐富的情感積累和用戶體驗，而這些體驗又和一般藝術產生的精神思索和純感覺感受是不一樣的。設計之美使藝術上的抽象的精神之美與生活中實實在在的美不再水火不容，它使美切切實實融入老百姓的日常生活，潛移默化地影響著人們的意識形態和審美情趣。我們的生活因而也因為設計而變得更加美好。

設計美學和現代設計的辯證關系學術界已經有諸多討論，簡單來說，設計美學和設計的形成和發展是同步的而相互作用著的，一方面，技術主導的工業文明在工業革命后催生了現代設計，隨之產生的就是設計美學這一新興學科及設計美學的基本理論構成，另一方面，設計美學在審美及理論方面的研究又對現代設計的發展進行引導，并對現代設計在發展過程中產生的問題進行分析并提出合理的解決方式和途徑。設計美學作為藝術理論和美學發展在當今社會中的設計普遍需要的必然產物，其在設計界和藝術理論界的地位已經不容質疑。

當今時代信息和科技當道，設計之于生活不可或缺，技術與設計更是密不可分，無論是手工藝設計的個性之美，還是現代工業技術的理性之美，都彰顯了設計美學在設計和工業生產之中不可或缺的地位。

設計不僅是單純的感觀上的，或者說是看得見摸得著的設計，設計應該是內涵和外延的綜合產物。哲學上認為，美是思想意識的體現，設計之美也是設計思想的一種表達。

設計源自生活，為設計賦予時代的“正能量”，即是順應時代的設計美學。這是時代賦予設計師的責任所在，也是設計美學的應有之義。設計要立足于生活，生活在變化在發展，設計也要發展要創新，使設計與時代的未來發展方向相契合是設計美學存在的意義。現代設計美學研究的使命就是探索現代設計的本質，利用審美規律創造新的形態,推動現代設計運動不斷向前發展。

[1]邱景源．現代設計美學要探索的幾個問題[J]．藝術與設計（理論），2013（06）．

[2]李澤厚．美的歷程[M]．上海：上海三聯書店，2014（01）．

[3]童友軍，李道兵．論設計美學產生的背景及原因[J]．攀枝花學院學報，2008（01）．

[4]張亞林，姜現甲．技術美學及其對設計美學的啟示[J]．美與時代（上），2011（11）．

[5]邢慶華．設計美學與哲學美學的時空疊置[J]．南京藝術學院學報（美術與設計版），2008（05）．

[6]康永平，劉宇．設計美學與現代設計的關系及影響[J]．美術大觀，2010（03）．

[7]維多克·帕帕奈克，周博譯．為真實的世界設計[M]．北京：中信出版社，2012．