淺析蕭繹具名詩

⊙李柴菁菁［暨南大學， 廣州 510632］

淺析蕭繹具名詩

⊙李柴菁菁［暨南大學， 廣州 510632］

蕭繹所作的16首具名詩歷來不為學者所重視，本文通過對其進行分類及賞析得出結論：蕭繹的16首具名詩并非全無意義，它們同樣是詩人智慧的結晶，并且在一定程度上能夠反映出蕭繹整體詩歌作品的一些傾向，如不太關注現實題材、多用華麗辭藻、講究詩句的對仗等。

蕭繹 具名詩

在南朝梁元帝蕭繹所存的123首詩歌中，有16首具名詩歷來不為學者所重視。所謂具名詩，即是以某類具體物的名稱為題材的詩歌。這16首具名詩分別為《鳥名詩》《獸名詩》《車名詩》《船名詩》《屋名詩》《宮殿名詩》《針穴名詩》《龜兆名詩》《相名詩》《樹名詩》《草名詩》《姓名詩》《將軍名詩》《歌曲名詩》《縣名詩》《藥名詩》，它們共同的特點在于“無甚寄托”，即思想內容不高，止于“體物賦形”；是一類極具技藝化，以達到作者逞才與娛情目的的游戲之作。

一

蕭繹的這16首具名詩雖然數量不多，但內容紛繁雜亂，因此有必要對其進行一定的分類。按照詩歌的題材與內容，可將其大致分為宮體、軍旅、游宴、求仙等幾大類。當然，不是每首詩都能區分出清晰的題材界限，在具名詩中題材交叉的現象時有存在，如《屋名詩》兼有游宴與宮體兩種題材，《獸名詩》既言軍旅又兼游宴。由于蕭繹是齊梁宮體詩創作思潮的代表人物，因此在他所創作的具名詩中，宮體詩所占比例最大，有《樹名詩》《草名詩》《縣名詩》《車名詩》《船名詩》《歌曲名詩》6首。這些詩歌多寫女子外貌衣飾及思想情感，風格綺麗柔美，如《樹名詩》：“趙李競追隨，輕衫露弱枝。杏梁始東照，柘火未西馳。香因玉釧動，逐金衣移。柳葉生眉上，珠搖鬢垂。逢君桂枝馬，車下覓新知。”詩中對于女子的衣著、配飾、外貌及體態均進行了詳細的描畫，其中“枝”字雙關肢體的“肢”，構思精巧。在宮體類具名詩的創作中，蕭繹對“香”尤為鐘情，這正體現出了宮體詩“香艷”的特點。詩中有兩種對“香”的表現手法：一種是詩句中直接出現“香”字，如：“香車迎董賢”（《宮殿名詩》）、“衣香遙出群”（《車名詩》）；更多的則是通過帶有香氣的物體，如香草、香花等委婉含蓄地把“香”表現出來，如“椒壁雜風吹”（《縣名詩》）、“佳人坐椒屋，接膝對蘭熏”（《車名詩》）、“扇拂玉堂梅”（《針穴名詩》）、“折梅還插鬢”（《龜兆名詩》）、“果下新花落，桃枝芳樹春”（《獸名詩》）、“金燈飄落花”（《歌曲名詩》）、“蠟燭凝花影”（《藥名詩》）。由于較少對“香”作直接描寫，因此蕭繹的詩歌更偏向于“香而少艷”“麗而不淫”，在此可與另一位宮體詩代表作家——梁簡文帝蕭剛的詩進行比較：“朝風動春草，落日照橫塘。重臺蕩子妾，黃昏獨自傷。燭映合歡被，帷飄蘇合香，石墨聊書賦，鉛華試作妝。徒令惜萱草，蔓延滿空房。”（《藥名詩》）與蕭剛的直露綺艷相比，蕭繹的詩歌中更多的是一種清新典雅的氣質。盡管學者們多將蕭剛與蕭繹二人共同歸類為宮體一派，實際上，不論是從宮體詩的創作數量還是風格上的綺艷輕靡來看，蕭繹都遠不及他的兄弟蕭剛。

在軍旅類具名詩上，擅長宮體詩寫作的蕭繹也并沒有表現出生澀或是不適，《姓名詩》《將軍名詩》《獸名詩》《藥名詩》《龜兆名詩》即屬此類。蕭繹對于軍旅題材的處理十分靈活，既有對戰爭場面的真實再現，也有對“征人”與“思婦”因久不得見而思念滿懷的深情描述，二者風格迥異。前者如《姓名詩》：“征人習水戰，辛苦配戈船。夜城隨偃月，朝軍逐避年。龍吟澈水渡，虹光入夜圓。濤來如陣起，星上似烽然。經時事南越，還復討朝鮮。”在這首詩中，蕭繹一改其作為宮體派詩人柔弱婉約的風格，盡顯雄健豪邁的氣度。“龍吟澈水渡，虹光入夜圓。濤來如陣起，星上似烽然。”對仗工整，詞意清新明快，不失為佳句。據考證，此詩約作于中大通元年（529），所描述的水戰應是時年4月梁軍攻破北魏考城的情景。后者如《藥名詩》：“戍客恒山下，常思衣錦歸。況看春草歇，還見雁南飛。蠟燭凝花影，重臺閉綺扉。風吹竹葉袖，網綴流黃機。詎信金城里，繁露曉沾衣。”其中“蠟燭凝花影，重臺閉綺扉。風吹竹葉袖，網綴流黃機”句為戍邊之人對于家中之妻的想象，雖皆為景句，無一字提及情，然而征人對妻子想念之深已是不言而喻的了。陳祚明評價此詩“寫兩地蕭索，兩不相知”“有情但未見”。

游宴題材同樣也是宮體詩人偏愛的詩歌題材之一，蕭繹的《宮殿名詩》《屋名詩》《針穴名詩》《鳥名詩》即屬此類，描寫了游樂宴飲場景及宮殿情景。試看《屋名詩》：“梁園氣色和，斗酒共相過。玉柱調新曲，畫扇掩余歌。深潭影菱菜，絕壁掛輕蘿。木蓮恨花晚，薔薇嫌刺多。含情戲芳節，徐步待金波。”

梁園即漢代梁孝王劉武所營建的兔園，為招待賓客之所。漢代辭賦家枚乘、司馬相如都曾為梁園賓客，因此梁園也就成為了后世游賞宴飲作品中一個經常引用的意象。《屋名詩》借門梁、斗拱、房柱、屏風（扇）、影壁、節（斗拱的一種）等房屋構件的雙關含義，記述賓客在梁園游宴之事，幾乎句句寫景。這也是蕭繹詩作的一大特點，此或與元嘉山水詩的興盛有關。自謝靈運將山水詩這一詩歌體式發揚光大以來，山水詩中對景物纖毫畢現的描寫手法對后世產生了極大的影響。

二

蕭繹對于文筆的分辨歷來為人所關注。《金樓子·立言》中云：“至如文者，唯須綺紛披，宮徵靡曼，唇吻遒會，情靈搖蕩。而古之文筆，其源又異。”可見，蕭繹對于文筆的區分與其他同期作家不同。他并不以有韻無韻為標準，而是更注重文體本身的特質，如作品是否反映作者本身的情感、對仗是否工整、語言是否富有文學性等；換言之，“他提出的不是劃分文體的界限，而是文學作品的要求和境界。”（傅剛《〈昭明文選〉研究》）也因此，蕭繹的文學觀念更具有進步意義，他的詩歌也更能體現出文學的自覺性。據此來看蕭繹的具名詩，我們可以總結出以下幾個特點。

（一）“為寫而寫，無甚寄托”

前文已經提到，蕭繹所作之具名詩是一種游戲性質較強的詩歌，其主要目的是為了遣性娛情，而不是要反映現實生活或是作者的真實情感，因此常被人看作是無聊之作。究其原因，在于梁朝文學是一種由統治者所倡導與掌控的貴族文學，“曹氏父子而下，六代人主，世有文辭者，梁武、昭明、簡文，差足繼軌。”不僅是梁朝，縱觀整個南朝文學，亦是如此。南朝貴族文學的個性化特征在于強調文學的裝飾與休閑功能，以往的“經國之大業”在南朝統治者的手里成為了一種消遣現實生活的娛樂手段，這一點十分重要。再加上蕭繹出生于王室，物質生活條件之優厚不言自明，且長期居住宮中，生活環境比較單調，這也是蕭繹大量創作游戲類詩歌的原因之一。

（二）“若無新變，不能代雄”

“若無新變，不能代雄”是南朝蕭子顯提出的文學觀點，這一觀點代表了整個南朝文學的一大特色，那就是文學上的諸多“變”：既有文學觀念上的變化，也有文學體例上的變化。反映到蕭繹的具名詩中，就是他在已有具名詩形式的基礎上，又創造出了許多新題材，如《宮殿名詩》《車船名詩》《歌曲名詩》《鳥獸名詩》等。部分題材在后世仍有續作，如南朝陳人祖孫登的《宮殿名登高臺名詩》、唐朝李商隱的《蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇》。而明清時期的《曲牌名詩》《虞美人》（集調名）詩也可看作是蕭繹《歌曲名詩》的變體，特別是在宋朝出現了詞這種新的文學體式后，相應的《集曲名詞》《集曲調詞》也被創作出來。蕭繹之所以熱衷于具名詩的新變創作，首先是受到當時人們崇尚奇異華麗的文風的影響。其次，作者的興趣與主觀創作動機同樣起到了相當大的作用。蕭繹天資聰慧，超乎常人，《金樓子·雜記篇》云：“余好為詩賦及著書……余六歲能為詩，其后著書之中，唯《玉韜》最善。”此外，《南史》中說蕭繹“性好矯飾，多猜忌”“微有勝己者，必加毀壞”，這種爭強好勝的個性與他喜好創作新奇的詩歌題材恐怕也不無關系。

（三）顏色綺麗，對仗工整

“聲色大開”是齊梁文風的一大特征，蕭繹的具名詩中亦多見顏色綺麗的詩句。例如“風吹竹葉袖，網綴流黃機”，“流黃”即指黃色的絹，用青綠的“竹葉袖”搭配黃絹，一個恬淡嫻靜的女性形象便躍然紙上；又如“銀燭含朱火，金爐對寶笙”，其中以“銀”“金”“朱”這三種閃耀的顏色來描寫宮殿的富麗堂皇，表現出思婦想象丈夫立功還朝、得見君主的喜悅心情。蕭繹畫工極佳，顏之推云：“畫繪之工，亦為妙矣；自古名士，多或能之。吾家嘗有梁元帝手畫蟬雀白團扇及馬圖，亦難及也。”蕭繹將他所擅長的繪畫技巧運用到了詩歌創作當中，十分注意作品的顏色對比和色彩搭配，力圖使詩境具有畫面的質感。

對仗工整是蕭繹詩作的另一大特征，這一特征同樣體現在他的具名詩中。《鳥名詩》《獸名詩》幾乎是全詩對仗，其余如“轂衫回廣袖，團扇掩輕紗”“雀釵照輕幌，翠的繞纖腰”等都不失為精巧的佳對。

至此，對蕭繹具名詩的簡單分類與賞析已基本完成。這16首小小的詩歌盡管是作者漫不經心的游戲之作，但它們均屬于齊梁文學自覺的產物，同樣具有齊梁文學的顯著特點，因此在對齊梁文學的研究中也該受到重視。

[1] 陳祚明.采菽堂古詩選[M].康熙四十五年刊本.

[2] 蕭繹.金樓子[M].北京：中華書局，1985.

[3]顏之推.顏氏家訓集解[M].王利器集解.上海：上海古籍出版社，1980.

[4] 林大志.四蕭研究[M].北京：中華書局，2007.

[5]韓寧.娛情游戲纖巧圓潤——試論蕭繹詩歌的社會功能及藝術特色[J].河北大學學報（哲學社會科學版），2000（12）.

作 者：李柴菁菁，暨南大學文學院古代文學碩士研究生，研究方向：先唐文學。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com