歌劇選段“無情的伊索爾德”的藝術風格與演唱處理

張莉娜（韶關學院 音樂學院，廣東韶關512005）

歌劇選段“無情的伊索爾德”的藝術風格與演唱處理

張莉娜
（韶關學院 音樂學院，廣東韶關512005）

摘要：歌劇《愛的甘醇》中女主角阿迪娜的著名唱段“無情的伊索爾德”，是最凸顯女主角人物性格的重要唱段之一。全曲歡快流暢，旋律悠揚，結構清晰，并賦予炫技的花腔唱段，形成了此唱段獨特的藝術風格。通過對人物性格、歌詞、旋律、節奏及曲式結構等不同方面進行推敲與分析，從而進一步指導歌者的歌唱。

關鍵詞：歌劇；愛的甘醇；阿迪娜；人物性格；藝術風格

蓋塔諾·唐尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848）是19世紀30~40年代意大利浪漫主義時期重要的作曲家，也是意大利歌劇創作領域的主要人物，一生創作了近70部歌劇（包括沒有上演的）。《愛的甘醇》是唐尼采蒂1832年創作的最著名的喜歌劇作品之一［1］。唐尼采蒂雖然沒能擺脫那個時代大量作曲家寫作炫技花腔唱段以迎合歌星炫耀技巧的風氣，但其豐富多彩、膾炙人口的旋律，正體現了意大利“美聲”學派獨有的特征。而在喜歌劇方面，比起同時代的作曲家，他的創作形式又更具有民眾基礎，《愛的甘醇》中經典的男高音唱段“偷撒一滴淚”（Una furtiva lagrima），歡樂而抒情的女高音經典唱段“無情的伊索爾德”（Della crudele Isotta）等至今還為眾多聽眾所喜愛。

歌劇《愛的甘醇》取材自奧貝爾作曲的《媚藥》，腳本是斯克里布根據奧托的劇本改寫的。本歌劇為二幕歌劇，但在上演時也會被處理成三幕。整部喜歌劇由20首唱段構成，第一幕共11首唱段；第二幕共9首唱段。這首“無情的伊索爾德”唱段，是本劇女主人公唯一的獨唱唱段。

筆者試圖通過劇情內容從阿迪娜（劇中女主人公）的人物性格進行分析，研究阿迪娜人物性格代表唱段 “無情的伊索爾德”，從唱段的藝術風格，歌詞、旋律、節奏及曲式結構等方面進行研究，從而進一步指導歌唱。

一、“無情的伊索爾德”的藝術風格

這首唱段劇情的背景：女主人公阿迪娜在農場上悠閑的看著小說，那小說的女主角叫做伊索爾德，她得到了一種神奇藥水，可以使自己的愛人忠于自己，從而獲得愛情。阿迪娜看到這個故事非常得驚訝，她把自己幻想成了女主角伊索爾德，渴望自己也可以獲得這種神奇的藥水。阿迪娜一邊跟農場上的姑娘們讀著這則故事，一邊和姑娘們一起唱起了這首“無情的伊索爾德”（Della crudele Isotta）。

這首唱段出現在歌劇的第一幕的第一個場景，開篇運用三拍子的抒情性節奏來營造喜歌劇氣氛，采用3/4拍，強調第一拍上的重音，旋律流暢，節奏輕快，伴奏聲部中每小節僅用一個和弦。唐尼采蒂的歌劇富于戲劇性，他善于通過音樂來塑造人物形象，發展戲劇沖突，細膩地刻畫人物的內心世界。賦予跳躍性的符點音符加上輕快流暢三拍子的節奏，一方面營造了歌劇中第一幕農忙收割的忙碌歡快景象，為全劇奠定基調；另一方面表現女主角阿迪娜活潑機靈的性格特征。后半部分的風格有了比較大的轉變，由抒情性的風格轉向一連串的花腔極富激情的音樂風格。并運用花腔的技巧來表現阿迪娜外向活潑，機靈爽朗的性格特征，刻畫的惟妙惟肖。

唐尼采蒂具有發掘戲劇感和旋律美的才能，擅長為不同角色打造有細膩語感差別的聲樂旋律，并讓和聲、節奏、器樂、音域變化和調性轉換都服務于人物性格創造，為人物增添光彩。“無情的伊索爾德”這首唱段本身就帶有很濃郁的民歌風，其旋律清新悠揚，曲風歡快流暢，伴奏整體上來說也是非常的簡單，這一系列的因素恰好與女主角阿迪娜善良可愛，活潑機靈的人物性格相吻合。

這首詠嘆調在歌劇里是女高音最為著名和經典的曲目之一，不僅旋律優美動聽，而且作為輕型抒情女高音聲部，這首作品花腔部分的難度極富于挑戰性，使得演唱者既體現敘述性抒情的特長又可以展現花腔技巧。

二、“無情的伊索爾德”的音樂分析與演唱處理

從歌詞內容的角度，這首作品可分為兩個部分。

第一部分（1—62小節）阿迪娜讀著“無情的伊索爾德被英俊的特里斯坦所愛戀，但是他沒有任何希望會在某天贏得她。有一天，他求助尋找一個充滿睿智的魔術師給了他一個小瓶，這個東西被叫做愛情靈藥，從此伊索爾德再也不躲開他了。”這段故事后，阿迪娜以快樂的詢問“多么完美的愛情靈藥，但是我到哪里才能得到。”［2］結束了第一部分。

第二部分 （63—161小節）阿迪娜又繼續讀著“他只喝了一點點那藥水，伊索爾德那顆難以征服的心立刻就變得溫柔了，那位美麗卻不友好的她成為了特里斯坦的情侶，并忠貞的生活在了一起。就因為喝了那么一點點，他卻得到了永恒的幸福。”這段故事后，姑娘們又一起合唱著說“多么完美的愛情靈藥，但是我到哪里才能得到。”一段獨唱加一段“和”的互動形式很好的把握了歌劇描寫的女農場主活潑開朗的人物性格，又表現了現場的歡樂景象和女農場主的身份與地位。

從音樂旋律和結構上來說，我們更傾向于把這首作品分為三個部分。這首作品為161個小節的三部式結構。曲式結構如表1所示：

表1　“無情的伊索爾德”的曲式結構

1．引子（1—4小節）：歌曲以三拍子的節奏營造了一種輕快的基調，和聲整體簡單清晰，經過了三小節，很快的進入了主題旋律。此時的阿迪娜準備給大家朗讀這則故事了，大家圍著阿迪娜，豎起耳朵開始聆聽。

2．第一部分（5—52小節）：這部分是故事的前半部分，在演唱上以敘述性的口吻來表現當時的情景，阿迪娜捧著一本小說，大伙都圍著她，津津有味的聽阿迪娜說故事，因此此時歌唱中需要注意控制音量和速度，情緒起伏較小，只有細微語調上的變化，但是整體基調保持敘述性的語氣，目的是敘述故事。

（1）第一段a（5—19小節）：全曲的大部分都是敘述段，以三拍子加符點的節奏賦予旋律流動性，形成了整首歌曲的主要動機音型，旋律上基本保持同音的反復（如譜例1）［3］，更具口語化的敘述，所以在演唱的過程中應輕松自如，不要刻意追求音量和音質，而更應該把握語言的清晰與朗讀的語氣。

譜例1：

（2）第二段a’（20—43小節）：第二段在節奏上與第一段基本一致，但是在旋律音高上從屬和弦的三音同音反復到主和弦的三音反復，音高整體提高了小三度。但從37小節開始節奏型與旋律都發生了變化，從開始輕快流暢的節奏變得緩慢了，音符也增多了，為后面的旋律變化做了鋪墊（如譜例2）。

譜例2：

在此小節中，對氣息的支持和十六分音符演唱的靈活度是極大的考驗，兩小節后十六分音符節奏緊接著一個八度大跳音程，然后在長音保持兩拍半后繼續演唱下行，這一連串的旋律演唱難度較大，需要良好的氣息支持，并且要一氣呵成，這幾個小節需要反復多次練習才能做好。值得注意的地方，在翻高八度之后#f音不能唱得很強，要將音量控制在弱音的范圍內，才能較好的完成此句。

（3）第三段b（44—52小節）：在連續的十六分符點音符營造的快樂愉悅的氣氛下，阿迪娜隨著音樂跳了起來，她驚訝的詢問大家“多么完美的愛情靈藥，但是我到哪里才能得到？”演唱這一段的時候，聲音要非常富于彈性，每個音符都要跳動起來，演唱時要表現得非常興奮和激動，在婉轉的大跳音符中也要凸顯輕型抒情女高音聲部輕巧靈活的特點，要唱得毫不費力。此段在鋼琴伴奏部分也做了相應的變化，音符上加了跳音記號。（如譜例3）

譜例3：

3．連接（53—61小節）：間奏重復了一遍第三段的旋律，營造了大合唱的氣氛。

4．第二部分（62—121小節）：這部分的音樂結構基本與第一部分相同，但也有細微的變化，例如，開始第一小節的同音反復變成了后起的切分節奏，這樣使得音樂更具有推動性，因為旋律還是同音反復，所以此時作曲家對節奏型做了改變，使得其旋律更具有流動性。前部分的間奏里是阿迪娜與合唱隊的齊唱，把氣氛推向一個高潮。

5．第三部分（121—157小節）：作為詠嘆調的結束部分，這是全曲的高潮，快速的音階、連續不斷的花腔唱段以及最后持續在高音B(b2)的長音上，這些都是給予歌唱者大量展示花腔技巧的機會［4］。當然，在演唱此花腔段時需要注意幾點：第一，在換氣唱下一句的時候需要快速地調整狀態；第二，保持每一句起始音的喉頭都在較低位置，需要保持喉頭相對穩定；第三，良好的氣息支持，聲帶盡可能少漏氣；第四，要快速演唱三連音的節奏，控制音量，為后面一小節的高音預留較多的氣息。（如譜例4）

譜例4：

這一段與之前的曲調情緒有較大的對比。在表演上也不再是敘說故事，而是阿迪娜拉著大家一起歡快的唱啊跳啊，情緒非常激動。（如譜例5）在演唱一連串的三連音后保持在高音上需要良好的氣息支持，關鍵還是三連音的演唱必須非常靈巧，毫不費力才能完成，音量不需要很大，但是逐步加強，主要是為高音上的最強音留有余地節約氣息。從音色上來說，位置要集中靠前，結實而明亮的音色，才能具有較強的感染力。

譜例5：

綜上所述，這首作品從情緒上來說，整體情緒的基調是歡樂愉快的，所以比較容易把握，但是是一個漸進釋放情緒的過程。在表演上來說，是從敘述故事的情景到和大家一起邊跳邊唱的情景。演唱中要挑戰花腔技巧，對于任何一位輕型抒情女高音都是具有挑戰性的樂段。也正是因為這樣輕快中帶有激昂的曲調才更能夠突出阿迪娜的活潑率真的人物性格。為此，演唱者在選擇這首作品的時候，需要量體裁衣盡力而為。在練習這首作品的過程中，需要循序漸進，可以放慢節奏練習，也可以分段練習，特別注意音準和節奏的把握，勤加練習，方可駕馭。

參考文獻：

［1］于潤洋.中國藝術教育大系《西方音樂通史》［M］.上海:上海音樂出版社，2008：249.

［2］吳祖強.多尼采蒂：愛情靈藥［M］.臺灣：世界文物出版社,1999:206.

［3］羅馬尼.愛的甘醇劇本［M］.Milano:Teatro alla Cannobiana,1832:5.

［4］王景彬.輕型抒情女高音［M］.北京：文化藝術出版社,2009:5

（責任編輯：寧原）

中圖分類號：J653

文獻標識碼：A

文章編號：1007-5348（2015）07-0117-04

［收稿日期］2015-03-20

［作者簡介］張莉娜（1986-），女，安徽淮南人，韶關學院音樂學院教師，碩士研究生；研究方向：聲樂表演。

A Study on Art Style and Artistic Treatment of Opera Aria Della crudele Isotta

ZHANG Li-na
（College of Music,Shaoguan University,Shaoguan 512005,Guangdong,China）

Abstract:In Donizetti's L'Elisir d'Amore,Adina's Della crudele Isotta is one of the most important arias which show the heroine's character.This aria has a cheerful and smooth melody,a clear musical structure and virtuoso coloratura part,which becomes a unique artistic style.Based on analysis of character,lyrics,melody, rhythm and musical structure,the paper will be helpful for coaching singing.

Key words:opera;L'Elisir d'Amore;adina;character;artistic style