基于功能目的論的電影片名翻譯

□陳佳妮

基于功能目的論的電影片名翻譯

□陳佳妮

電影片名翻譯是一項(xiàng)集商業(yè)、文化和藝術(shù)等因素于一身的再創(chuàng)作。本文以功能翻譯理論為指導(dǎo)，探究直譯和意譯兩大翻譯方法在具體實(shí)例中所起之功效，并力圖對(duì)當(dāng)前電影片名翻譯中存在的“一名多譯”及其他不規(guī)范的翻譯現(xiàn)象進(jìn)行批判性地分析和解讀，以期為今后的電影片名翻譯提供有益的借鑒和思考，從而使電影譯名在忠實(shí)傳遞影片信息和文化的同時(shí)，亦能兼富美感，并順利實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。

功能目的論 電影片名翻譯 直譯 意譯

一、引言

電影不僅是人們?nèi)粘Ｐ蓍e的娛樂(lè)形式之一，也是一門(mén)商業(yè)性與文化性兼具的現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)。電影片名作為影片呈現(xiàn)給觀眾的第一印象，不僅具備較高的藝術(shù)和審美價(jià)值，還承擔(dān)著對(duì)電影的宣傳和推銷(xiāo)作用。精彩的片名往往有助于吸引觀眾的好奇心和“購(gòu)買(mǎi)欲望”，進(jìn)而幫助實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。（賀鶯，2001）

在現(xiàn)階段翻譯界，學(xué)者雖已從多個(gè)角度對(duì)電影片名的翻譯進(jìn)行了較為細(xì)致地嘗試和探究，但綜觀電影片名翻譯的研究文獻(xiàn)，仍存在三大不足之處。其一，電影片名的翻譯究竟是應(yīng)當(dāng)就“片名”本身而論，還是應(yīng)當(dāng)結(jié)合電影情節(jié)和內(nèi)容；其二，當(dāng)前電影片名的翻譯依然存在諸多譯名并存的現(xiàn)象，正可謂是“一名多譯，良莠不齊”（賀鶯，2001）；其三，電影片名翻譯作為一種應(yīng)用型文體，其究竟應(yīng)當(dāng)注重“求真”，還是落腳于“務(wù)實(shí)”？因此，本文將以功能目的論為理論指導(dǎo)，力圖通過(guò)具體的實(shí)例分析方法來(lái)探究直譯與意譯在片名翻譯中的具體應(yīng)用，并針對(duì)其中出現(xiàn)的“一名多譯”及其他翻譯不規(guī)范現(xiàn)象進(jìn)行對(duì)比分析，以促進(jìn)電影譯名的規(guī)范化和合理化。

二、功能目的論與電影片名功能介紹

功能目的論是由德國(guó)功能派學(xué)者漢斯·弗米爾和克里絲汀·諾德等人創(chuàng)立的一種理論，是功能派翻譯理論的重要組成部分。該理論將“目的”這一概念運(yùn)用于翻譯之中，并認(rèn)為翻譯作為一種跨文化的交際行為，翻譯目的往往決定翻譯策略或手段。同時(shí)，目的論者認(rèn)為，在“目的論”的三大法則中，目的法則和忠誠(chéng)法則作為普通適用法則，貫穿于整個(gè)翻譯過(guò)程，且忠誠(chéng)法則從屬于目的法則（仲偉合，1999）。就具體的翻譯目的而言，電影片名翻譯作為一種應(yīng)用型翻譯，往往以實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)利益最大化為依托，即“務(wù)實(shí)”總體上高于“求真”：增加票房收入必然是其首要考慮的因素。（周領(lǐng)順，2014）

依據(jù)功能目的論，電影片名作為一種特殊的文本形式和交際行為，其功能大致可概括為以下三個(gè)方面：信息（指稱(chēng)）功能、表情功能和感染（訴求）功能（Nord，2001）。信息功能即傳遞電影信息，包括其內(nèi)容、情節(jié)和主題的表達(dá)；表情功能則主要指情感的表達(dá)，它要求片名要充分考慮受眾的心理特征，要能給受眾以美的體驗(yàn)和享受；而感染功能要求潛在的觀眾受到感染，并產(chǎn)生或提升其觀看電影的欲望和興趣，從而增加票房收入。（李靜，2012）

三、功能目的論指導(dǎo)下的片名翻譯方法

電影片名的翻譯既要體現(xiàn)原片名之豐姿，又要忠實(shí)于原片名之內(nèi)容，并力求實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的再創(chuàng)造，同時(shí)又要具備很好的導(dǎo)視作用（何躍敏，1997）。就目的論的視角而言，電影片名翻譯質(zhì)量的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在于，譯名是否在發(fā)揮信息功能、表情功能和感染功能的同時(shí)，有效地遵循了忠實(shí)法則和目的法則，并最終成功地充當(dāng)了電影票房的推動(dòng)者。

（一）直譯——注重忠實(shí)法則

直譯是實(shí)現(xiàn)信息功能的最常用的翻譯方法，其目的在于忠實(shí)地傳遞影片的信息內(nèi)容，并力圖實(shí)現(xiàn)字字對(duì)等的翻譯佳境。該方法是指在語(yǔ)言共性的基礎(chǔ)上，在譯文語(yǔ)言條件許可的情境下，既保持原文基于目的論的電影片名翻譯技巧的思想內(nèi)容，又盡可能保持譯文與原文語(yǔ)言形式的對(duì)應(yīng)形式（龍千紅，2003）。例如，張一白導(dǎo)演的《好奇害死貓》，其英文片名被直譯為Curiosity Kills the Cat。因?yàn)椤柏垺边@一文化意象在中西方文化中均為好奇心和神秘的象征。因此，通過(guò)直譯這一翻譯方法的應(yīng)用，恰到好處地達(dá)到了中西文化以及語(yǔ)言形式的完美契合，可謂神形兼?zhèn)洹Ｈ欢诓痪邆湔Z(yǔ)言共性的基礎(chǔ)上，倘若譯者盲目地追求形式對(duì)等，則往往會(huì)阻礙其信息功能的有效發(fā)揮，并違背忠實(shí)原則。例如，《霸王別姬》Farewell to My Concubine，這一譯名明顯忽視了“姬”

字在影片中的歷史文化內(nèi)涵，致使受眾在理解上容易產(chǎn)生混亂，甚至貽笑大方。

此外，《畫(huà)皮》Painted Skin，Schindler's List《辛德勒的名單》，以及Fast & Furious《速度與激情》、Sleepless in Seattle《西雅圖不眠夜》等很多影片的片名都采用了直譯法。其中，美國(guó)電影Sleepless in Seattle的片名在翻譯中存在“一名多譯”的現(xiàn)象：通過(guò)直譯而來(lái)的《西雅圖不眠夜》或《西雅圖夜未眠》以及通過(guò)意譯而來(lái)的《緣分的天空》。顯然，就受眾效果而言，中國(guó)觀眾更為津津樂(lè)道的則是通過(guò)直譯法得來(lái)的第一種譯名。因?yàn)殡娪捌淖罴逊g，既要忠實(shí)于原片名的信息內(nèi)容，又要兼具表情功能和感染功能。具體而言，將Sleepless in Seattle直譯為《西雅圖不眠夜》，一方面在漢英語(yǔ)言共性的基礎(chǔ)上，忠實(shí)地傳遞了原片名文本的內(nèi)容和信息，保持了原電影片名的思想、內(nèi)容和情節(jié)，同時(shí)又在語(yǔ)言形式上實(shí)現(xiàn)了與原文語(yǔ)言形式的對(duì)等；另一方面，在西雅圖輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不眠之夜亦能給予觀眾無(wú)限的遐想空間，富于動(dòng)態(tài)的畫(huà)面美，因而往往能“猶抱琵琶半遮面”般地激發(fā)觀眾的好奇心和觀看欲，進(jìn)而間接地實(shí)現(xiàn)了其情感功能和感染功能。

（二）意譯——側(cè)重目的法則

就翻譯目的論的角度而言，電影片名的意譯法則側(cè)重于表達(dá)情感和感染觀眾，并務(wù)實(shí)性地提升票房收入。長(zhǎng)期以來(lái)，由于中西方在思維方式、風(fēng)俗習(xí)慣、倫理道德以及宗教信仰等方面均存在諸多顯著性差異，其文化內(nèi)涵往往也各不相同。因此，在雙方語(yǔ)言文化內(nèi)涵存在較大差異或限制的基礎(chǔ)上，為確保商業(yè)電影宣傳造勢(shì)之功效，譯者往往需要以影片的情節(jié)和大體風(fēng)格為依據(jù)，拋棄原名的語(yǔ)言形式而進(jìn)行必要的調(diào)整，或刪減或改寫(xiě)，這一翻譯方法即意譯。例如國(guó)產(chǎn)電影《云水謠》，其官方譯名為T(mén)he Knot，即“結(jié)，打結(jié)”之義。這一譯名顯然是通過(guò)意譯的翻譯方法，對(duì)該電影情節(jié)和主題思想的一個(gè)高度概括，而不拘泥于原電影片名的語(yǔ)言形式。電影《云水謠》講述的是男女主角陳秋水、王碧云之間，跨越海峽、歷經(jīng)60年動(dòng)蕩背景下的至死不渝的堅(jiān)貞愛(ài)情故事。因此，片名中的“云”和“水”分別指代男女主角陳秋水和王碧云。然而，由于文化的差異性和文化傳播的局限性，外國(guó)觀眾顯然難以熟知“秋水與碧云”之間曲折的愛(ài)情故事。因此，倘若將其直譯為Ballad of Qiushui and Biyun，則難以被外國(guó)觀眾理解和接受。相較而言，為有效實(shí)現(xiàn)其商業(yè)目的，可以通過(guò)意譯來(lái)體現(xiàn)影片的主旨，改變?cè)恼Z(yǔ)言形式，將其意譯為T(mén)he Knot。這不但能有效地表達(dá)出影片的內(nèi)容和主旨，而且“knot”一詞，在隱射出影片曲折跌宕而又糾結(jié)纏綿的愛(ài)戀情節(jié)之時(shí)，亦能引發(fā)觀眾無(wú)限的遐思和觀看欲望。另外，許多其他電影片名也采取了意譯的翻譯方法，例如：Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》《春光乍泄》Happy Together，《唐伯虎點(diǎn)秋香》Flirting Scholar以及《北京遇上西雅圖》Finding Mr. Right等。

功能目的論認(rèn)為，意譯并非亂譯，在側(cè)重于目的法則地同時(shí)，也必須兼顧忠誠(chéng)法則。倘若譯者在片名翻譯中，一味地為追求商業(yè)目的而博取宣傳噱頭，不顧及電影本身的情節(jié)、主旨和風(fēng)格，則往往會(huì)使受眾在選擇和理解電影時(shí)產(chǎn)生偏差和混亂。例如，《春光乍泄》這一部以沉郁壓抑的基調(diào)講述一對(duì)同性戀人相愛(ài)相離的華語(yǔ)電影，由于受中西方語(yǔ)言文化差異的影響，被譯為Happy Together。顯然，相較于原片名的內(nèi)涵基調(diào)而言，這一譯名在內(nèi)容情節(jié)、情感基調(diào)等多方面都是有失偏頗的。其譯名不但沒(méi)有正確地發(fā)揮電影片名的信息功能，也違背了翻譯的忠誠(chéng)法則，同時(shí)也喪失了原作的美感和情懷。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影片名翻譯應(yīng)當(dāng)以功能目的論的翻譯理論為指導(dǎo)，在忠實(shí)于原片信息內(nèi)容和情節(jié)主題的同時(shí)，符合目標(biāo)語(yǔ)的文化特征，以達(dá)到文字優(yōu)美、言簡(jiǎn)意賅，并富有強(qiáng)烈的吸引力和感染力，且最終有效地促進(jìn)票房收入的增加。就電影片名的具體翻譯方法而言，翻譯目的論要求譯者根據(jù)實(shí)際情況，采用直譯與意譯相結(jié)合的方法，以切實(shí)保留原作的文化價(jià)值、美學(xué)價(jià)值，并著重考慮其商業(yè)價(jià)值。筆者認(rèn)為，在電影片名本身具備通過(guò)信息功能以實(shí)現(xiàn)其表情功能和感染功能的前提下，且其并未與目標(biāo)語(yǔ)在文化或語(yǔ)言形式上產(chǎn)生矛盾之時(shí)，譯者應(yīng)當(dāng)優(yōu)先采用直譯的方法，以確保電影原名與譯名之間的異曲同工之妙，實(shí)現(xiàn)字字對(duì)等的翻譯佳境。

［1］賀鶯.電影片名的翻譯理論和方法［J］.外語(yǔ)教學(xué)，2001，（1）.

［2］仲偉合.德國(guó)的功能派翻譯理論［J］.中國(guó)翻譯，1999，（3）.

［3］周領(lǐng)順.譯者行為批評(píng)：路徑探索［M］.北京：商務(wù)印書(shū)館， 2014.

［4］Nord，Christiane.Translating as a Purposeful Activity：Functionalist Approaches Explained［M］.Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

［5］李靜.功能目的論下的電影片名翻譯［J］.影視翻譯，2012，（6）.

［6］何躍敏.當(dāng)前西片譯名中的問(wèn)題與對(duì)策［J］.中國(guó)翻譯，1997，（4）.

［7］龍千紅.英語(yǔ)電影片名佳譯賞析——兼談電影翻譯對(duì)譯者的要求［J］.西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，（3）.

（陳佳妮 廣東廣州 華南理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 510640）