淺談戲劇的“藝術語言”

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）03-0031-01

所謂“藝術語言”就是在我們日常生活中，把看到的、聽到的、接觸到的東西和事物，用語言或文字表達出來的內心世界、思想情感的一種工具和材料。不同種類的藝術作品，都有自已的“藝術語言”，如果沒有或缺少了語言，一切藝術作品都不復存在了。高爾基的“論文學”中說過：“用語言來創造形象、典型和性格，用語言來反映事件、自然景象和思維過程”。所以，各種藝術都在借用“語言”作為藝術的表現工具和材料，這就是“藝術語言”名稱的來由。

在各種藝術門類當中，所使用的物質材料大有不同，所以也就形成了各種不同類型的“藝術語言”。例如，文學語言是由文字構成的；音樂語言是用旋律、節奏、聲調構成的；舞蹈語言是用形體、肢體動作及表情、節奏構成的；繪畫語言是用筆、紙、布、色彩、線條構成的。而戲劇作為一個綜合性的藝術種類，它既吸收、借用了各個不同種類的“藝術語言”，又要讓演員用形體表演（唱、念、做、打、舞、翻）等作為主要表現手段而構成所謂自己特定的“藝術語言”。它是包括文學語言和舞臺語言的綜合性藝術語言的藝術。戲曲舞臺的語言是建立在文字和聲音基礎之上的，與所表演的事物有了更多的聯系。 舞臺語言是與程式聯系起來的,程式乃是戲曲的表演語匯, 觀眾是通過程式來理解戲曲的劇情和人物，進行審美活動的。有人提出戲曲的程式在作品中主要擔負的使命就是塑造人物形象,當然形象的創造不是隨意的,如果任意堆砌詞匯,就沒有了真實性,不能塑造出鮮活的人物形象,對觀眾會失去一定的吸引力;只有把這些詞匯按照一定的規范組織起來,才有可能塑造一個令人信服的形象。而“行當在語言當中就相當于組織語言的語法”,戲曲由許多因素構成,如何選擇許多因素去塑造人物,就需要根據不同行當的特點來統領,而構成行當的因素都可以成為戲曲舞臺藝術語言的一部分,具有一定的程式化,比如角色中的臉譜、服裝、音樂、舞蹈、表演動作等。

因此，“藝術語言”是作品內容塑造人物形象不可缺少的重要一部分。只有運用鮮明的“藝術語言”才能把頭腦中孕育成熟的藝術形象表現出來。演員對角色形象的理解和構思,很大程度上是通過這些動態性的語言得以體現,從而幫助演員創造出鮮明、生動的人物形象。就像戲曲“三岔口”“十字坡”兩個場面雖然沒有聲腔演唱，通過演員在舞臺上鮮明的“藝術語言”讓觀眾一目了然，很明顯地看出兩者都是在黑暗中打斗，讓觀眾通過“藝術語言”觀感和外部形象作出準確結論。“藝術語言”為什么能起到這么重要的作用，就是因為它是固定作品內容，能使一切藝術形象成為可觀可感的東西，如果說語言是藝術作品的靈魂，那么題材就是血肉，結構就是骨骼，其中任何一種因素如不能構成實際存在，也就不會產生什么藝術作品了，如果強行推出，也不會有可視、可賞性的“藝術語言”。

“藝術語言”也有它一定的地區和個人特點，我國是一個歷史文化悠久、藝術底蘊豐厚的國家，戲曲種類名目繁多，遍布全國各地，戲曲語言上存在著或多或少不同之處和共同因素，相互之間也都存在著深厚的淵源關系。但雖然如此，在“藝術語言”方面，卻都呈現出了各自地方色彩和個人的獨特“藝術語言”風格。把這種特有的“藝術語言”作為本門藝術作品物質表現重要手段。在傳統戲曲生、旦、凈、丑行當中，演員多以臉譜、表演、服裝、道具等相互的配合和利用一整套的程式化動作，通過“藝術語言”技巧，就能成功地塑造人物角色，完成作品中所反映的生活內容和思想感情。“工欲善其事，必先利其器”“臺上一分鐘，臺下十年功”“拳不離手，曲不離口”“夏練三伏，冬練三九”“天才在于勤奮”等這些留存書本或人們之間常提起的文字語句，都是之前許多成名優秀的藝術家用堅持不懈的勤學苦練，孜孜不倦的刻苦學習，通過生活實踐和藝術實踐，利用自己熟練的藝術技巧，用心血和汗水創造出來的“藝術語言”結晶。

但是，也不能說藝術語言是固定不變的，藝術語言還有它一定的時代特點，時代不同，藝術語言就不可能完全一樣，隨著時代的變遷，社會生活的發展，環境的改變，藝術經驗的積累，科學技術的進步以及藝術物質材料來源的開拓，藝術語言也就在其影響之下，不斷發展和豐富起來，更有各種顏料、電子樂器及攝影繪畫、音樂、電影等技術的發展壯大所造就的藝術語言，也是十分明顯的。

因此，為了更準確、鮮明、生動的塑造藝術形象，為了運用一定的物質材料將其轉變為藝術語言，更為突出的表達作品的主題思想，就必須熟悉物質材料的性能，熟練掌握運用物質材料的技術和技巧。才能把自己所創造的人物形象從細致入微的喜、怒、哀、樂情緒中通過藝術語言表現出來。就像一個戰士熟練掌握武器，才能克敵制勝；就像一個醫生，熟練掌握手術刀，才能游刃自如。如果不能熟練掌握技術、技巧，不熟悉聲音的物質特性，即使有創作的激情，也是力不從心，不可能成為一個成名或成功的藝術創造者。因此，掌握運用物質材料和藝術技巧，是每個藝術家必須具備的基本條件。運用藝術語言得心應手，掌握熟練語言技術，方能立足劇壇，獨樹一幟。

如果一個人平時不用心，投機取巧，沒有過硬的技術功底，不理解“藝術語言”的使用方法和性質，他將會一事無成。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”。只有付出才有收獲，只有付出艱辛的勞動心血和汗水，只有熟練超凡的基本功和豐富的“藝術語言”，才能使自己登上最高的藝術殿堂，才有可能奪取屬于一個優秀藝術家的王冠。“藝術語言，深無止境”。