從池莉的《煩惱人生》管窺新寫實小說

摘 要：《煩惱人生》不僅是池莉的代表作，更是新寫實小說中非常有代表性、非常重要的一篇。從《煩惱人生》的創(chuàng)作特點中，既可以管窺到新寫實小說的重要特征，還能夠啟發(fā)、豐富今后的文學(xué)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：新寫實小說;煩惱人生;特點

新寫實小說興起于20世紀(jì)80年代中后期的中國文壇，當(dāng)時的中國小說創(chuàng)作已經(jīng)陷入低谷，“先鋒派小說”遭受冷遇，同時還受到西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的沖擊。雖然僅僅活躍了幾十年，但是新寫實小說的出現(xiàn)在一定程度上展現(xiàn)了現(xiàn)實主義的強(qiáng)大生命力。

《鐘山》雜志在1989年第3期的卷首語上，對新寫實小說進(jìn)行了理論界定：“所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實主義，也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派'文學(xué) ，而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學(xué)傾向。這些新寫實小說的創(chuàng)作方法仍以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，直面現(xiàn)實，直面人生。”[1]筆者認(rèn)為，這一理論界定對新寫實小說的含義、特點等解釋的很到位。下文中，筆者將以《煩惱人生》為例，詳細(xì)的分析論證新寫實小說的特點。

二、以《煩惱人生》為代表的新寫實小說的特點

1、注重寫實，意在還原現(xiàn)實生活的本來面貌

新寫實小說注重對生活原貌的描寫，生活是什么樣就寫成什么樣，沒有過多的修飾和藝術(shù)性的加工,仿佛像一面鏡子或者一臺攝像機(jī)，從這里看到的就是正在生活著的。《煩惱人生》可以說是印家厚一天的生活狀況“實錄”,文中以時間為線索,敘述了印家厚從半夜開始一直到下班歸來的一系列生活瑣事。例如，在擁擠不堪的租住公寓里排隊洗刷、帶兒子擠公交車、吃早點等等。這些都是生活中最平常不過的事情，卻在新寫實小說里得到了真實的展現(xiàn)。

2、以市井生活中的小人物為創(chuàng)作對象

新寫實小說擺脫了以往文學(xué)中的政治功利性色彩，把視角轉(zhuǎn)向民間，轉(zhuǎn)向最普通的小市民。這些小人物都沒有鮮明的性格特點，只是日常生活中最平凡的形象，甚至連肖像描寫也沒有。《煩惱人生》中的主人公是印家厚，他是機(jī)械廠里最普通的一名工人；他住在公租房里，每天辛苦的擠公交、趕輪渡，為了計較幾毛錢而買最便宜的早點。其他的新寫實小說也很關(guān)注小人物，例如《冷也好熱也好活著就好》中的貓子、燕華，《一地雞毛》中的小林，《風(fēng)景》中的七哥等等。

3、側(cè)重對日常生活瑣事的羅列和描寫

新寫實小說以還原生活面貌為特點，非常重視對日常生活瑣事的描寫，每一件事都小寫的極為細(xì)致，每一點都可以稱為細(xì)節(jié)，其中的邏輯線索也很模糊。《煩惱人生》中，從半夜的睡覺小插曲開始，以時間為線索，依次寫了印家厚排隊上廁所、擠衛(wèi)生間、帶兒子擠公交車、評獎金受辱、吃食堂不順、為老人買生日禮物受難、被迫組織歡迎日本人的聯(lián)歡會、被迫把獎金募捐給“大熊貓”、與妻子為房子的事吵架等。雖然有時間為線索，但是各個事件之間并沒有本質(zhì)的聯(lián)系也沒有深刻的意義，只是一系列讓人惱怒、不順心卻又不得不去解決的瑣事。

4、作者把自己置身作品之外，作品中很難看到作者的態(tài)度

新寫實小說最明顯的特點就是，在文中很難找到作者的態(tài)度。新寫實小說家在進(jìn)行創(chuàng)作時，往往把自己置身于作品之外，也就是所謂的“零度介入”。在《煩惱人生》中，我們很難找到池莉本人的態(tài)度，也沒有情感上的投入，更沒有對作品超乎現(xiàn)實的意義提升。其他作家的作品也基本是如此的。他們?yōu)榱诉€原生活的本來面目，必須要把自己的態(tài)度、觀點、情感從作品中抽離出來，讓作品只為了還原生活真實而服務(wù)。

5、對現(xiàn)實生活的描寫仍然帶有加工的痕跡，創(chuàng)作和現(xiàn)實生活還是有差距

仔細(xì)研究不難發(fā)現(xiàn)，新寫實小說的還原真實生活的追求并沒有得到真正的實現(xiàn)。以《煩惱人生》為例，文中描寫了印家厚一天所經(jīng)歷的各種非常煩心的事情，幾乎從半夜兒子被摔下床開始，所有的事情沒有一件能讓他開心，不僅如此這些事他還必須親自去解決。深入思考一下就會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實生活中，真實個人的一天不可能是所有不幸之事的集合，這其實就是不現(xiàn)實的。只不過在小說中，這樣悲慘的一天是為了突出人生的煩惱而已，作品中仍然有被加工過的痕跡。

三、新寫實小說的缺陷

1、文章采用“流水賬”式的敘述方式，中心不明確，邏輯性不強(qiáng)

大部分新寫實小說基本都采用“流水賬”式的敘述方式。一件事接連一件事，沒有固定的格式、沒有統(tǒng)一的順序，甚至事與事之間根本沒有必然的聯(lián)系，類似于記日記。《煩惱人生》中就細(xì)致地描寫了一件又一件生活瑣事，這些事都是些不順心的事，除了“煩惱”這一個共同點之外，它們并不為任何的中心服務(wù)。

2、事件繁多，敘述沉悶

毫不夸張的說，新寫實小說的很多作品就是用繁多的事件支撐起來的。即使是一些以心理描寫為主的作品，其中也不乏隨時插入的各種小事件。為了凸顯出事件的清楚性和完整性，新寫實小說家通常要很精心的描繪出每一個事件，這就導(dǎo)致作品的敘述單調(diào)而沉悶。

3、用“活著”“生存”取代了對“生活”追求，作品缺少高遠(yuǎn)的意境

新寫實小說以揭示底層民眾的平凡、艱辛、無奈、懦弱為主題，反映了底層人民為了生存、為了活著而進(jìn)行的掙扎。《煩惱人生》中，房子是壓在印家厚身上最為沉重的大山，每次夫妻吵架，妻子總能借題發(fā)揮把重心轉(zhuǎn)移到無望獲得的房子上。基本的生存需要得不到保障，就沒有精力去思考其他的東西，更別說精神上的高遠(yuǎn)追求了。新寫實小說用“生存的艱難”顯示了物質(zhì)缺乏造成的困苦，文章的整體意境并不深刻。

參考文獻(xiàn):

[1]新寫實小說的理論界定[EB/OL].引自百度百科

http://baike.baidu.com/link?url=6CjJer-4-KEjVTt96Npf FKtJhAuF5vDH15EMrzhF-vw-XoUEt38FDqWrmkZ9xvQf

[2]池莉.煩惱人生[M].北京十月文藝出版社,2010,(11).

作者簡介：白麗(1988- ),女，漢族，山東濟(jì)寧人，碩士研究生，現(xiàn)就讀于曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：文藝美學(xué)。

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