曹克非 不一樣的海上花

編輯：林晨戟?? 文：侯雯雯

劇場(chǎng)編導(dǎo)，上海出生，在北京和柏林生活工作，翻譯并編導(dǎo)了多部歐洲劇作家的劇作，策劃了一系列歐洲劇場(chǎng)的交流演出，編導(dǎo)的戲曾經(jīng)參加亞洲和歐洲的戲劇節(jié)。

2008年和詩(shī)人周瓚在北京共同成立了瓢蟲(chóng)劇社，之后更多在公共空間創(chuàng)作跨界作品。2013 年被聘為德國(guó)吉森大學(xué)應(yīng)用劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)系的客座教授。

近年來(lái)在德語(yǔ)國(guó)家編導(dǎo)了多部紀(jì)錄劇場(chǎng)的創(chuàng)作。劇場(chǎng)作品包括：《在路上》、《習(xí)慣勢(shì)力》、《終點(diǎn)站-北京》、《斯特林堡情書(shū)》、《企圖破壞儀式的女人》，《乘坐過(guò)山車(chē)飛向未來(lái)》等，在德語(yǔ)國(guó)家的作品：《在一起》、《天空深處》、《嫦娥》等。

金宇澄發(fā)表于2012年的小說(shuō)《繁花》，有一段講三個(gè)女子跑上三樓房間關(guān)上門(mén)悄悄用電唱機(jī)放滬劇——

無(wú)論如何，七十年代上海普通弄堂女子，聽(tīng)到王盤(pán)聲，絕對(duì)癡迷。三個(gè)女人圍攏臺(tái)子，78轉(zhuǎn)粗紋唱片，先一段“志超讀信”，聲音輕，亮，蕩氣回腸。

上海新式里弄洋房，鋼窗蠟地，百足之蟲(chóng)死而不僵，與西洋音樂(lè)還算相配，普通中式老弄堂，適宜小紅掛鳥(niǎo)籠，吹一管竹笛，運(yùn)一手胡琴，可以從黃昏，纏綿到更深夜半，地方戲，老弄堂首推“本灘”，無(wú)論冬夏，濕淋淋黃梅天，滬劇唱段，縹緲到此地，服服帖帖，順了小毛屋頂，一壟一壟黑瓦片房山頭，你儂我儂，密密層層一路鋪過(guò)去，嗯嗯嗯唱過(guò)，由滬西綿延曲折，朝東，直達(dá)楊樹(shù)浦路到底。

那個(gè)年代的曹克非年紀(jì)尚幼，即使偶爾聽(tīng)到滬劇唱腔的嗲和軟，想來(lái)也無(wú)法像成年上海女人一樣領(lǐng)教滬劇骨子里的苦與澀。她甚至算不得尋常弄堂女人，因?yàn)槌砷L(zhǎng)于知識(shí)分子家庭，父母都是老師，她在那樣的革命氣氛中非常排斥上海女人的小家碧玉氣。

曹克非的父親在上個(gè)世紀(jì)80年代初留德歸來(lái)，受德國(guó)文化的滋養(yǎng)熏陶，也希望女兒能夠同樣受益，因此做主讓女兒學(xué)了德語(yǔ)這樣一門(mén)在當(dāng)時(shí)相對(duì)冷門(mén)的語(yǔ)言。從上海理工大學(xué)德語(yǔ)系畢業(yè)之后，1987年，曹克非到了德語(yǔ)國(guó)家瑞士繼續(xù)學(xué)業(yè)。

初到瑞士，戲劇讓曹克非眼睛一亮。可想而知，千萬(wàn)種精彩的可能性爭(zhēng)先恐后在她的眼前鋪展開(kāi)去。曹克非興致勃勃地投身其間：參加民間劇社、考入了伯爾尼大學(xué)戲劇學(xué)系。在她看來(lái)，演員的聲音、形體、表演、燈光、音效，甚至加入多媒體的影像，它們互相之間會(huì)產(chǎn)生一種關(guān)系，一起組合、拼貼構(gòu)成一個(gè)全貌——那是一個(gè)獨(dú)有的也是豐富的世界。

對(duì)于這個(gè)世上一部分人來(lái)說(shuō)，只擁有此生此世是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他們還需要擁有更多維度更多可能性的詩(shī)意世界。如果這個(gè)世界并不存在，他們不憚?dòng)谟H手去創(chuàng)造一個(gè)。

初在伯爾尼就學(xué)戲劇，曹克非并沒(méi)有明確的做導(dǎo)演的想法。音響、燈光、演戲、導(dǎo)演、編劇……她對(duì)戲劇的每一個(gè)環(huán)節(jié)都投入了相當(dāng)多的熱情和精力，直到后來(lái)在蘇黎世新集市劇院擔(dān)任實(shí)習(xí)導(dǎo)演，曹克非發(fā)現(xiàn)自己對(duì)架構(gòu)編排一出戲、把平面的文本轉(zhuǎn)化成立體的演出很有興趣，真正想成為導(dǎo)演的念頭就此萌生。

曹克非并沒(méi)有止步于女性視角，她說(shuō)好的導(dǎo)演應(yīng)該是“雌雄同體”;她也沒(méi)有止步于已經(jīng)獲得成功的“詩(shī)歌劇場(chǎng)”，她透露說(shuō)，到柏林之后自己又有了新的嘗試：探索“紀(jì)錄劇場(chǎng)”，用劇場(chǎng)的形式來(lái)反映當(dāng)下的真實(shí)。

值得一提的是，她從不以“實(shí)驗(yàn)”和“先鋒”自居，她說(shuō)：“我對(duì)時(shí)下實(shí)驗(yàn)和先鋒這個(gè)說(shuō)法是很懷疑的，它們經(jīng)常成了一種標(biāo)簽，現(xiàn)在社會(huì)標(biāo)簽也太多了，用一個(gè)庸俗的廣告詞，是打造出來(lái)的。我排戲的時(shí)候就是專(zhuān)注地做自己的事情，希望觀眾走入劇場(chǎng)能感受到舞臺(tái)上的世界和他們的生活息息相關(guān)，戲好看，耐看，有能量，能觸動(dòng)到他們。”

GRACE：你覺(jué)得對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)什么最重要？“跟階段有關(guān)系，人生每個(gè)階段都有不同的內(nèi)容。比如年輕的時(shí)候，自由、探索最重要;而有了孩子之后，對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)也許會(huì)占據(jù)母親的注意力;對(duì)于目前的我來(lái)說(shuō)，在話劇事業(yè)上更進(jìn)一步以及父母的健康是第一位的。”GRACE：可以講講您的愛(ài)情觀嗎？“一個(gè)豐富的人，情感生活自然會(huì)非常豐富。戀愛(ài)也有不同的階段，處于不同階段有不同的偏重內(nèi)容，總的來(lái)說(shuō)，真正心靈相通的關(guān)系來(lái)之不易，需要好好珍惜。”

GRACE：有一本布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《彩排》，認(rèn)為戲劇是對(duì)人生的預(yù)演，比如我們從電影上、從電視中、從舞臺(tái)上學(xué)到了有關(guān)愛(ài)情的事情，就好比學(xué)到了公式，然后我們就運(yùn)用它。您怎么看呢？

“我沒(méi)有讀過(guò)這本小說(shuō)，但戲劇里所有的生死離別、愛(ài)恨情仇都是別人的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)關(guān)當(dāng)下。而戲劇強(qiáng)調(diào)當(dāng)下性，即使經(jīng)過(guò)100次預(yù)演，每一次演出都是當(dāng)下。”

GRACE：除了戲劇、電影以外，別的愛(ài)好多嗎？

“我更愿意專(zhuān)注于一件事情。專(zhuān)注是一種可貴的品質(zhì)，尤其是有那么多東西需要學(xué)習(xí)，有很多欠缺，也有很多好奇。”