現代生活的困境

崔雪紅

摘 要： 馬丁·艾米斯是英國新一代小說家中的佼佼者，與伊恩·麥克尤恩、朱利安·巴恩斯并稱“文壇三巨頭”。他的小說作品中充滿后現代元素，突出表現在去真理、無意義或結局的模糊性，這種真理和意義的不穩定性將他的作品引入虛無主義的方向，虛無主義思想在其代表作《夜行列車》中尤為突出。本文通過分析艾米斯《夜行列車》中的虛無主義，揭示小說的現實意義——夜行列車如何駛向光明，走出現代生活的困境。

關鍵詞： 《夜行列車》 虛無主義 現代生活

一、 虛無主義

現代虛無主義誕生于德國，后傳入俄國、日本和中國等國家。隨著歐洲文明的全球化拓展，虛無主義會隨之走向全世界。虛無主義不是個別國家、個別地區的現象，而是關涉整個世界的普遍現象。它不僅僅發生在19世紀的現象，而是關涉整個西方歷史的普遍現象。尼采認為，虛無主義早在西方文化開始就已存在，至少是開始基督教，柏拉圖主義的產生也促使了虛無主義的發生，主要表現為崇高、超驗價值體系的坍塌，導致一種價值重估，這便是所謂價值虛無主義。一開始人們還沒有認識到它的嚴重性，只是到了現代社會，它才成為一個嚴重、麻煩的問題，引起人們的重視。正如唐忠寶在《虛無主義及其克服：尼采、海德格爾和馬克思》一文中指出：“按照這種解釋，成為一種嚴重問題的虛無主義反倒是西方文化的一種完成、成熟的結果，是現代化徹底性的表現，只有在現代化取得某種程度的成功，現代性成為一個突出問題的時候，虛無主義才會明顯地體現出來。”

馬丁·艾米斯作為英國新一代小說家中的佼佼者，在其諸多小說中都滲透著虛無主義，尤其是其代表作《夜行列車》，小說的兩位主人公身上都表現出了強烈的虛無主義；小說的結局模糊不定，推翻了傳統意義上的明確的小說結局，體現的是虛無主義色彩。

二、 《夜行列車》中的虛無主義

《夜行列車》中的虛無主義主要表現在三個方面：一是敘事者邁克爾，二是主人公詹妮弗，三是小說的結尾。

邁克爾是一個十足的男性名字，但她自稱是女人，而且身高5英尺10英寸，體重180磅，體格如男人一般魁梧結實，聲音如男人一般粗重低沉；她精明強干，憤世嫉俗，酗酒成性，常常帶有種族歧視。這不再是那種溫柔、怯弱、馴從、謙卑的“女性”形象，而是一個典型的“硬漢”警察形象。這種角色的顛覆正是虛無主義的表現，它推翻了人們對女性形象的既定認識，否認了傳統。

詹妮弗是一位天資聰明的天文學家，她出身優越，美麗善良，工作出色，男友體貼。但出人意料的是，這樣一位成功幸福的女性竟然在家中開槍自殺了，而且是對著自己的腦袋連開三槍。詹妮弗對天文學的研究并沒有使她擺脫虛無主義的魔爪，而虛無主義的最終目的是引人走向毀滅。

小說的結尾說道：“自殺就如夜行列車，加速你通向黑暗的道路。你不會這么快就到達那里，至少不是用自然的方式。你買你的票，你上了車。車票花掉你所擁有的一切。但它是單向的。這列火車帶你到黑暗，然后把你扔在那里。這就是夜行列車。”結尾并沒有明確指出詹妮弗死于自殺，同時在某種程度上預示著邁克爾的命運，這樣的命運可以影射到每一個人身上，既暗示虛無主義的可怕，又在警醒人們提防它，找出應對之路。

三、 虛無主義的出路——如何走出現代生活的困境

《夜行列車》中的兩位主人公都試圖從事業和愛情等方面擺脫虛無主義的控制，但最終一個以自殺向虛無主義妥協，一個在潛意識中認為自己最終會走向自殺之路。究竟如何擺脫虛無主義的控制，如何走出現代生活的困境，從虛無主義產生的那一刻起人們就在尋找答案。

尼采提出上帝已死，認為神無法給人類生活意義，他認為只有藝術才是人們走出虛無主義困境的唯一出路，而且他認為的藝術是詩歌藝術。海德格爾認為只有真正的藝術才能以自己的方式向人們展示存在的意義，他認為藝術不僅僅是對顯示的展現、復制和模仿，更向人們揭示所表達之物的真實存在，是對虛無主義忽視或遺忘存在的反擊。

在《夜行列車》中，主人公邁克爾反反復復地聽同樣一首歌，寄希望于歌聲的安慰帶來生活的力量。小說的作者通過小說本身提醒人們警惕虛無主義的危害，無疑是借助藝術的手段對抗虛無主義，激勵人們直面現實，像一個勇士，既不自欺欺人，又不怨天尤人，尋找生活的意義。

四、 結語

虛無主義推翻了傳統的價值觀，使人生陷入了無意義的境地，容易使人對人生采取麻木不仁的態度，游戲人生，及時行樂，隨波逐流，甚至對人生失去興趣，最終導致自我毀滅。面對虛無主義，人們應該通過堅守自己的價值觀念，不斷地在日常工作生活中踐行，實現自我的尊嚴，活出有意義的人生。

參考文獻：

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