攝影信箱

偶然在某單位器材設備倉庫里看到大量機械膠片相機和膠片，保養極佳。膠片都使用密封包裝放在冷柜里。經介紹得知，這些相機還在使用。請問為什么還會有單位依然大量使用膠片相機？

咨詢了一些專家，可能有以下幾種可能：

1.數字影像很容易修改，而膠片至少不能在短時間內進行改動，因此真實性較強；

2.如遇特殊情況，膠卷可輕易拆出進行曝光銷毀；

3.數碼相機需要用電，對惡劣環境的適應性不如機械相機。在惡劣的環境下，機械相機性能更可靠；

4. 現在仍有很多庫存的機械相機，出于節約目的仍然繼續使用；

不過，從發展趨勢來講，數碼相機在方便易用、對焦、曝光精度、成像質量、傳輸的便利性乃至體積、重量等方面都遠遠超過機械相機。至于它的一些缺點，完全可以通過專門設計加以彌補。畢竟，幾塊電池的成本根本不算什么，從傳輸角度來看，電腦、網絡也早已普及。

2011年11月8日，德國著名攝影師安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）這張數碼處理過的《萊茵河Ⅱ》（Rhine Ⅱ）在紐約佳士得拍賣行以將近434萬美金成功拍賣，成為世界上最昂貴的照片之一，這張簡單的作品在表達什么呢？為什么能拍出這么高的價格？另外也想了解一下這位攝影師，謝謝！

這張照片是德國著名攝影師安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）1999年拍攝的、很有代表性的一幅作品，是他日常生活中的一個場景。這是一張人工制作的照片。真實情況是河的對岸有一排廠房。而當古爾斯基拍下這個場景時，通過后期處理技術將那些廠房抹去了。畫面被修飾得干干凈凈，最終成為了抽象作品一樣的單純色塊。

經過河邊看到的一些無聊的房屋，破損的電站，趕路的行人，路邊的垃圾，這些和“永恒”沒有半點關系。對古爾斯基來說，只有綠色的河岸和反射為白色的河水和天際，至少是“試圖接近本質”的。在BBC專題片里，古爾斯基也是這樣詮釋他的創作意圖，他認為他還原了萊茵河的真實面貌，一種本質上的真實。而這種宏觀意義上的“真實”基本貫穿了他的主要系列作品。

古爾斯基開始拍攝這種“宏觀視角”照片起源于一次經歷，有一次他拍攝了一張雪山的照片，回到工作室放大觀看的時候，居然看見了極其干凈壯闊的雪地里有幾個登山者的身影，這在他拍攝的時候根本沒有注意到。對古爾斯基而言，這幾個畫面中極微小的身影一下子使這張普通的照片變得“神秘”。從他的角度來理解，覺得這一刻他感受到了某種“上帝視角”。這也是為什么他后來的作品開始越來越依賴后期技術，比如他最常用的一個方法是用很多張照片合成為一個全景圖，這都是因為他要呈現一個更宏觀的視角。

安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）1955年出生于原東德，后移居杜塞爾多夫。跟隨貝歇夫婦學習，屬于杜塞爾多夫攝影學派的代表攝影師之一。他的作品多從很高的視角用大畫幅相機拍攝多張，然后合成為一張巨幅照片 2007年，他的作品《99美分》在拍賣中拍出了超過300萬美元的高價，打破了之前的記錄。

我身高有1.78米，請問我需要多高的三腳架合適？

三腳架的高度指標有三個，不升中軸的最大高度、升中軸的最大高度和不升中軸的最低高度。不升中軸的最大高度是指正常狀態下的工作高度。不升中軸的情況下三腳架是最穩定的。一般來說，不升中軸，相機取景器與眼睛基本持平的高度最好，這樣長時間拍攝不容易腰酸背疼。如果達不到，寧矮不宜高。升中軸的最大高度即三腳架能達到的最大高度，只有極端情況下才有用，例如拍演唱會的時候，讓相機伸出人群。不升中軸的最低高度通常在拍攝低角度和微距時會用到，這一高度往往會受制于中軸的長度，為此，有些三腳架配有一長一短兩個中軸，或者兩段式中軸，需要時可以擰下一節變短。

我拍出來的人像有時臉黑黑的，風景照片像褪了色、暗淡無光，沒有那種讓人眼前一亮的感覺，哪里出了問題？

看起來是測光出了問題。原因可能是你的畫面中有大面積的白色物體或天空，或者處于逆光或側逆光。此時相機的測光系統被欺騙了，會誤以為這是大面積的高光物體，如果此時曝光模式是自動曝光，相機就會相應地下調曝光量以適應它所認定的環境中的“高光”。此時有兩個方法解決，第一種是改變拍攝方向，避免在畫面中有明暗對比太強烈的主體或大面積的白色或灰色。比如，如果畫面中有大片天空存在，拍攝的風景照片常常一片灰暗，原因就是大面積的天光降低了曝光值，而風景中的其他主體顏色就因曝光不足而顯得暗淡。在陰天時，雖然光線不太強，但也會出現這種情況。此時可以改變拍攝方向或構圖，將逆光改為順光，或者增加畫面中地面景物的面積。第二種辦法是使用曝光補償增加曝光。所有單反和微單相機上都有曝光補償，有些有單獨的曝光補償轉盤，有些則是按鈕和轉盤結合的形式。無論何種形式，增加曝光量都是向正方向調整，比如+1EV就是增加曝光量1擋。在陰天、白墻前、大面積的水面等等時候，要將EV加高，這樣有助于獲得更準確的曝光。

問：我剛買了一臺尼康D750相機，想買一只一萬元左右的長焦鏡頭用來“打鳥”，請幫我推薦幾只。

目前市場上適合你條件的鏡頭不少，考慮到你用的尼康D750型號比較新，現為你推薦3只最近推出的新鏡頭，分別是尼康卡口的適馬Contempary系列150-600mm F5-6.3 DG OS HSM 、騰龍SP系列150-600mm F5-6.3 Di VC USD和尼康新推出的AF-S 尼克爾200-500mm F5.6E ED VR。這三只鏡頭的共同特點是：

1. 都支持全畫幅的尼康D750相機；

2. 焦距適合“打鳥”。適馬和騰龍鏡頭變焦范圍150-600mm，尼康鏡頭變焦范圍200-500mm；3. 光圈較大。雖然這3只鏡頭最大光圈只有F5-6.3，但考慮到它們是超長焦鏡頭，已經足夠使用了。如果購買一只更大光圈的鏡頭，且不說價格肯定會大大超過預算（相同光圈、檔次稍高的適馬Sports系列的150-600mm F5-6.3 DG OS HSM 鏡頭價格就超過12000元，重量2.8公斤），就是體積、重量一個人也難以承受，不適合普通攝影愛好者；

4.價格適中（均為7000-8000余元）；

5.都有超聲波馬達、光學圖像穩定系統、三腳架接座。適合配合三腳架使用，對焦快而靜，成功率高；

6.體積、重量合適。三只鏡頭長度均為260-270mm，適馬、騰龍鏡頭重量均不到2千克，尼康鏡頭重2.3千克。

在這三只鏡頭中，尼康鏡頭對焦最快，成像最好。但考慮到它的變焦范圍稍小，重量最大，價格最高，筆者覺得另外2只性價比更好。當然如果對成像質量要求高，也可以選尼康鏡頭。適馬和騰龍鏡頭無論體積、重量、成像、價格都幾乎相同，可以按自己喜好選用。根據一些測試，適馬鏡頭邊緣成像稍好。