杜東
【摘 要】雨果曾經設想了一種小說的出現——它既真實又偉大,既詩意又逼真,既實際又理想。正是為了體現這個設想,1831年,雨果創造出了偉大的《巴黎圣母院》。《巴黎圣母院》是雨果作為一個浪漫主義作家、人道主義代表人物的最好體現。這部小說是不朽的,其中的藝術特色、時代精神、美學理想都值得去進一步探討。
【關鍵詞】《巴黎圣母院》 ? ? ?人物 ? ? 情節 ? ? ?對比 ? ? 場面
一、非同一般的人物
雨果強調戲劇中表現的人物和思想都應是非凡的。《巴黎圣母院》中的人物如愛斯梅拉達、加西莫多、弗羅洛等都是如此。
愛斯梅拉達具有非凡的相貌、非凡的善良、非凡的愛情觀、非凡的勇氣。這些特點都使她成為浪漫主義小說人物的鮮明代表。
加西莫多不僅具有非凡的外形和奇特的舉動,而且在他丑陋的外表下有一顆不同尋常的美麗的心靈,這種美與丑高度統一的風格使得雨果造就了一個罕見的、令人過目不忘的文學形象。
《巴黎圣母院》之所以經久不衰,這些栩栩如生、個性鮮明的人物形象功不可沒。
二、出人意料的情節
一部浪漫主義作品要想取得成功,夸張離奇的描寫是必不可少的。而《巴黎圣母院》則做到了“百尺竿頭,更進一步”,它的情節在保證了離奇的條件下又做到了與現實的高度統一,從而造就了既驚奇又真實的藝術特點。這一特點不論從整體還是局部來看都是很鮮明的。
例如弗羅洛和愛斯梅拉達這個故事情節。一個信奉禁欲主義的宗教教徒癡迷上了一個被人們認為是巫女的女孩,這很不可思議;但人物原型卻來源于生活,因為現實中往往不缺乏這種偽善的小人。另一方面,愛斯梅拉達為了心中圣潔的愛情敢于挑戰位高權重甚至可以置其于死地的副主教,最后甘心赴死,這個故事也頗具傳奇色彩;但對于一個長期流浪的,把愛情看得比生命還重的年僅十六歲的女孩來說,具有這種反抗精神又是在人意料之外的。
再例如加西莫多與愛斯梅拉達這條故事情節。加西莫多在弗羅洛的命令下搶走了愛斯梅拉達,由于自己心中的善良又搶救了她最后不惜為她去死,這個情節很離奇;但加西莫多的轉變卻是合情合理的,最初他聽命于副主教劫走了女郎,在發現了女郎善良的一面后又拼命救她,最后深深愛上了她再到為她而死,這一系列轉變又是很真實的。另一方面,愛斯梅拉達沒有加恨于加西莫多對她的傷害,而且為饑渴難忍的加西莫多送水,最后一個美若天仙的女孩與一個丑陋的“怪物”成為朋友,這是離奇的;但若不是愛斯梅拉達看穿了弗羅洛的詭計是不會原諒加西莫多的,也正是由于她的善良與重情義這一性格特點才有了之后的故事發展,這又是很真實的。
由此看出《巴黎圣母院》的故事情節是真實與離奇相互包容的,這種藝術特點成為雨果的美學思想。他說道:“藝術除了理想部分以外,還應有人世的和實在的那部分。”所以欣賞《巴黎圣母院》一定不能只看到離奇而忽略了離奇背后的現實性。
三、系統明確的對比
對比藝術被雨果在《巴黎圣母院》中運用到了爐火純青的地步。通過美與丑的對比,現實生活被全面地展現出來。《巴黎圣母院》自始至終都體現這一美學思想,故而顯得很完整。這些對照包括情節的對照、場面的對照、細節的對照、人物的對照等等。另外還有人物和環境的對照、人物和獸類的對照等。
以第二卷第六章為例,作者在這一場景中使用的對比藝術手法達到了極致。當刑場上的愛斯梅拉達呼救的時候,曾經對她信誓旦旦的弗比斯羞慚地離開了刑場;為了得到她,已經瘋狂的弗羅洛把她送上了絞刑架;被她搭救過,同樣心靈善良的加西莫多把她抱進了教堂救了她。這是癡情與負心、圣潔與獸欲、天生不幸與人為不幸的強烈對比。另外,弗比斯的肉體愛、弗羅洛的獸欲愛和加西莫多的精神愛也形成了鮮明的對比。
總而言之,這一系列的對比推動了情節發展,突顯了人物性格,表達了主題思想,成為《巴黎圣母院》中重要的藝術手法。
四、波瀾壯闊的場面
無論是短篇小說還是長篇巨著,情節的高潮必不可少,而高潮描寫又要給人一種波瀾壯闊之感。《巴黎圣母院》很重視這些波瀾壯闊的場面,因為它往往能帶動整個故事情節的發展。
例如加西莫多搭救愛斯梅拉達的場景描寫。愛斯梅拉達遭到了弗羅洛的陷害而被判處絞刑,行刑前,愛斯梅拉達在圣母院門前舉行了懺悔儀式。剛要行刑,加西莫多卻突然出現,他順著繩子從圣母院樓上滑了下來并擊倒了劊子手,抱起了愛斯梅拉達跳進了圣母教堂,將愛斯梅拉達高舉過肩膀用恐怖的聲音吼道:“圣地”。法官不能跨過圣母院的門限,少女得救了。
這一個意外的發生是所有人始料未及的,加西莫多的出現就好比平靜的湖面投入了一塊巨石,頓時波浪翻滾。在情節的跌宕起伏中充分表現了加西莫多勇敢、有智慧、內心善良而憨厚的人物性格以及為了情義不懼權威與勢力的大無畏精神。
《巴黎圣母院》的成功與雨果絕妙的藝術表現手法、敢于突破前人傳統的大膽嘗試、獨辟蹊徑的創新思維都是密不可分的。雨果做到了常人做不到的事情,他為浪漫主義小說的藝術表現手法揭開了新的篇章,使得浪漫主義與現實主義能互相融合。正是如此,《巴黎圣母院》才能成為享譽海內外、經久不衰的巨著。
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