從當(dāng)今群眾戲曲活動現(xiàn)狀透視群眾戲曲發(fā)展

劉艷玲 韓秀延

（沈陽市和平區(qū)文化館，遼寧沈陽 110001）

從當(dāng)今群眾戲曲活動現(xiàn)狀透視群眾戲曲發(fā)展

劉艷玲 韓秀延

（沈陽市和平區(qū)文化館，遼寧沈陽 110001）

五環(huán)京劇團，近年來的發(fā)展規(guī)律透視群眾戲曲的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律尋找其不足。和平區(qū)群眾戲曲在區(qū)委，區(qū)政府以及相關(guān)部門的大力扶植下得到了迅猛的發(fā)展。其中“和平區(qū)五環(huán)京劇團”，“沈陽市北市場演藝協(xié)會”的表現(xiàn)尤為突出。其影響已經(jīng)達到全省范圍，而和平區(qū)五環(huán)京劇團也已經(jīng)跨出國門，所有這些現(xiàn)實證明了群眾戲曲活動具有雄厚的群眾基礎(chǔ)，在外部條件適合的情況下會得到迅猛的發(fā)展。與此相對應(yīng)的是我們的專業(yè)劇團的發(fā)展現(xiàn)狀，兩者形成了鮮明的對比，這種反差非常值得我們進行深入細致的探索和分析。

群眾戲曲；五環(huán)京劇團

中國的戲曲藝術(shù)起源于原始社會的歌舞，經(jīng)過漢、唐到宋、金等朝代的長期發(fā)展才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，據(jù)考證我國的戲曲藝術(shù)主要由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式的綜合發(fā)展而形成。12世紀中葉到13世紀初，逐漸產(chǎn)生了職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性的演出團體及反映市民生活和觀點的宋雜劇和金院本。16世紀明朝中葉，江南興起了昆腔。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。民族戲曲作為傳統(tǒng)藝術(shù)精華，通常是長期汲取民族民間各個方面的藝術(shù)營養(yǎng)而逐步形成的，并且蘊含著音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇等等相關(guān)藝術(shù)門類，因此，作為綜合藝術(shù)的典范和精華，戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著傳承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的象征意義。它產(chǎn)生于民間，流傳于民間，發(fā)展動力來源于廣大群眾對它的喜愛和支持。

一、和平區(qū)五環(huán)京劇團的發(fā)展成績

近年來，和平區(qū)群眾戲曲在區(qū)委，區(qū)政府以及相關(guān)部門的大力扶植下，得到了迅猛的發(fā)展。其中“和平區(qū)五環(huán)京劇團”，“沈陽市北市場演藝協(xié)會”表現(xiàn)的尤為突出。其影響已經(jīng)達到全省范圍，而和平區(qū)五環(huán)京劇團也已經(jīng)跨出國門，所有這些現(xiàn)實證明了群眾戲曲活動具有雄厚的群眾基礎(chǔ)，在外部條件適合的情況下她會得到迅猛的發(fā)展。與此相對應(yīng)的是我們的專業(yè)劇團的發(fā)展現(xiàn)狀，兩者形成了鮮明的對比，這種反差非常值得我們進行深入細致的探索和分析。

為了有效地分析群眾戲曲活動現(xiàn)狀以及其發(fā)展脈絡(luò)，就讓我們從有代表性的沈陽市和平區(qū)“五環(huán)京劇團”入手從而探索群眾戲曲發(fā)展特點。五環(huán)京劇團成立于1957年，1990年改為“遼寧省職工京劇工作者協(xié)會京劇團”代表人物崔維章，1998年又改為“遼寧華僑化妝品有限公司職工京劇團”代表人物曲福松，2003年由區(qū)文化館協(xié)助正式組建成現(xiàn)在的“五環(huán)京劇團”代表人物張紹洪。2003年和平區(qū)文化館領(lǐng)導(dǎo)與業(yè)務(wù)干部為解決群眾戲曲團隊的排練場地，積極與街道社區(qū)聯(lián)系，在考慮戲曲排練應(yīng)具備的場地面積，交通，環(huán)境（避免噪聲擾民）等綜合因素，最后選定在和平區(qū)太原街道五環(huán)社區(qū)活動，因此稱為“五環(huán)京劇團”?，F(xiàn)如今該團常年參加活動的人員有75人，其中年齡最大的有72歲，主要的中堅力量為50至60歲，35至45歲的參與者較少，為解決今后的發(fā)展問題，該團有意培養(yǎng)了一批年齡在20至35歲的后備力量。排演的劇目大致分為四個部分：（1）傳統(tǒng)骨子原戲，如《文昭官》《四郎探母》《大探二》等70余出。（2）新編歷史劇，如《將相和》《罷宴》《白蛇傳》等20余出。（3）現(xiàn)代京劇，如《紅燈記》《沙家浜》《江姐》等20余出。（4）自編京劇，如《五爺賜福》等?？v觀上述四個部分從題材上劃分歷史與現(xiàn)代比例大致為9: 1。大量的表演活動是五環(huán)京劇團良性發(fā)展的一大特征。中山公園位于沈陽市的中心繁華地段，五環(huán)京劇團常年在中山公園的露天劇場定期的開展公益性表演活動。只要氣候條件適合就有他們的表演，單此一項每年的公益演出就達一百多場。另外還有大量的文化交流活動和文藝巡演。這也促就了其影響力不斷擴大的主要因素。

二、和平區(qū)五環(huán)京劇團取得今天成績的原因分析

1.得到當(dāng)?shù)卣拇罅χС?，和平區(qū)太原街道及五環(huán)社區(qū)能夠高瞻遠矚，站在弘揚民族傳統(tǒng)文化的高度，以優(yōu)秀傳統(tǒng)國粹京劇藝術(shù)作為帶動群眾文化工作全面發(fā)展的契機，對五環(huán)京劇團的良性發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

2.具備一批優(yōu)秀的群眾京劇藝術(shù)骨干隊伍。五環(huán)京劇團在建團之初，其骨干力量主要來自于專業(yè)劇團退休的“梨園弟子”和前“遼寧省職工京劇工作者協(xié)會”培養(yǎng)出的一大批群眾京劇骨干，這就為五環(huán)京劇團的發(fā)展帶來了一個相對較高的起點。

3.具備一個有熱情、肯吃苦、懂業(yè)務(wù)、有理想的領(lǐng)導(dǎo)團隊。以五環(huán)京劇團團長張紹洪為代表的領(lǐng)導(dǎo)團隊，在團隊建設(shè)，內(nèi)外協(xié)調(diào)，發(fā)展思路等許多方面多年來從始至終付出了艱辛的勞動，可以說五環(huán)京劇團的成就與他們的忘我付出是密不可分的。

4.尊重廣大群眾的欣賞習(xí)慣，所有的藝術(shù)活動都植根于普通群眾的審美習(xí)慣。五環(huán)京劇團在中山公園的露天劇場幾乎是沈陽京劇愛好者的精神樂園，只要氣候條件適合你就會在這里欣賞到精彩的京劇表演，與之相應(yīng)的是他們在這樣的演出中隨時得到觀眾的反饋，進而也可以及時調(diào)整劇目以及表演當(dāng)中的不足。

5.重視京劇藝術(shù)的推廣，積極培養(yǎng)新生力量。隨著時代的發(fā)展五環(huán)京劇團的一批骨干是自己培養(yǎng)起來的，在今天的五環(huán)京劇團你可以看到“老”“中”“青”“少”“幼”不同年齡段的參與者，尤其是在20至35歲年齡段的參與者中一批具有博士、碩士學(xué)位的年輕骨干正在茁壯成長，這與他們長年堅持到各個大學(xué)公益巡演不無關(guān)系。另外，他們還組建了“少兒京劇隊”。

6.得益于常年不間斷地公益性演出活動。五環(huán)京劇團不但在沈陽中山公園露天劇場堅持常年性的公益演出，還積極參加各類公益文化活動，比如區(qū)文化館的各種文化活動，深入全省廣大鄉(xiāng)村以及大學(xué)進行巡回演出，參加各種形式的票友賽事。通過這些演出活動既提高了自己的知名度，同時也使更多的人們了解京劇藝術(shù)的博大精深，從而讓更多的群眾喜愛和參與到京劇藝術(shù)的文化活動之中。培養(yǎng)人們對優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的審美情趣。

三、淺析群眾戲曲活動普遍存在的問題

當(dāng)然，從五環(huán)京劇團的長期發(fā)展角度審視其運作現(xiàn)狀也存在不可回避的問題。例如：常年參與活動的骨干力量趨于年齡逐漸老化的問題，雖然五環(huán)京劇團在這方面已經(jīng)取得相當(dāng)好的成績，但由于京劇藝術(shù)本身作為國粹藝術(shù)，培養(yǎng)出一名成熟的骨干必定需要一段較為漫長的過程。如果不能有一批較為成熟的骨干力量及時充實起來，就會在發(fā)展過程中出現(xiàn)“斷條”。五環(huán)京劇團在35至45歲這一年齡段就已經(jīng)顯現(xiàn)出“斷條”現(xiàn)象。這樣就會打破以“老”帶“中”，以“中”帶“青”代代相傳的傳承模式。

由于存在大量的演出活動，以及群眾業(yè)余文化團體性質(zhì)的局限，活動經(jīng)費不足現(xiàn)象日益突出，雖然在群眾文化團體活動中沒有演員演出勞務(wù)費這一開銷，但劇團的服裝，道具，伴奏樂器等必備品的購置，維修，保管以及參與活動時的運輸?shù)鹊葐栴}無不需要經(jīng)費作為保障。據(jù)筆者了解，五環(huán)京劇團把以上各項花銷平均到每場演出中應(yīng)大于130元，而全年可達8萬元之多。這樣一筆開銷對于一個群眾自發(fā)的群眾文化業(yè)余團體可謂是壓力沉重，因為他們的演出幾乎全部是公益性質(zhì)，所以經(jīng)費來源只能靠政府有限的投入和社會各界的友情贊助，寅吃卯糧對于他們都算是一種奢望。

劇目的形式與內(nèi)容也是現(xiàn)存的一個突出的問題，在五環(huán)京劇團活動劇目中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代劇目比例基本上為9：1，傳統(tǒng)劇目占有比例過重，表現(xiàn)在常年觀看表演的觀眾年齡段基本在60歲以上，但就這一點就可感受到傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展危機，由于劇目的老舊，使得這些民間戲劇活動越來越顯得“曲高和寡”，隨著現(xiàn)代傳媒的飛速發(fā)展，以及人們生活方式的極大改變，普遍的藝術(shù)審美趨勢已經(jīng)很難與傳統(tǒng)戲劇產(chǎn)生共振，對于那些非戲迷票友而言，在傳統(tǒng)戲劇的劇情，人物以及相應(yīng)歷史背景完全不知的情況下很難看懂這些傳統(tǒng)戲劇。因此，現(xiàn)代劇的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)引起高度的重視。

四、結(jié)語

綜上所述，從沈陽市和平區(qū)五環(huán)京劇團的發(fā)展可以對傳統(tǒng)京劇的現(xiàn)狀窺見一斑，既有可喜的一面，同時也有令人擔(dān)憂的運作問題，關(guān)鍵是我們將如何面對傳統(tǒng)戲劇發(fā)展所帶來的各種困難，積極探索，拓展思路，勇于實踐，將我們民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)京劇藝術(shù)繼續(xù)傳承下去，為建設(shè)民族文化和社會主義精神文明做出貢獻。

J809.2

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1005-5312（2015）02-0167-02