孤寂的鄉(xiāng)愁
——走進(jìn)安德魯·懷斯的繪畫世界

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410001）

孤寂的鄉(xiāng)愁
——走進(jìn)安德魯·懷斯的繪畫世界

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410001）

安德魯·懷斯是20世紀(jì)美國(guó)最偉大的畫家之一，也是20世紀(jì)世界最負(fù)盛名的畫家之一。他是美國(guó)超寫實(shí)主義繪畫的代表人物，擅長(zhǎng)干筆水彩畫和蛋膠粉畫。在他的作品中我們能感受到存在于人類內(nèi)心深處的孤寂，同時(shí)又蘊(yùn)含著一股淡淡的鄉(xiāng)愁與感傷。

繪畫；孤寂；鄉(xiāng)愁

“我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起，但是我并非自然地描寫這些風(fēng)景，而是透過(guò)它來(lái)表現(xiàn)我心靈深處的記憶和感情”。 ——安德魯·懷斯

懷斯的繪畫題材大多來(lái)自美國(guó)鄉(xiāng)村田園的現(xiàn)實(shí)生活，細(xì)膩地描繪著這里的每一寸土地：簡(jiǎn)樸的鄉(xiāng)村小屋、空曠的海灘、優(yōu)柔的花草、孤寂樸實(shí)的小人物，在極端寫實(shí)的優(yōu)美自然風(fēng)光和洋溢著詩(shī)情畫意中，又蘊(yùn)含著一股淡淡的哀愁與懷鄉(xiāng)的感傷。因此被譽(yù)稱為“懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義(nostaIgicrealism)”繪畫大師，或譯為“鄉(xiāng)情寫實(shí)主義畫家”。

瓦利諾斯曾說(shuō)過(guò)，哲學(xué)會(huì)攜帶著鄉(xiāng)愁的沖動(dòng)四處尋找家園。兩千多年來(lái)哲學(xué)有兩個(gè)永恒的母題，一個(gè)是生存的理由，另一個(gè)是生命的歸屬，這兩種關(guān)懷更為各門藝術(shù)所追尋和踐行。在藝術(shù)界中人們是如何表達(dá)的呢？塔可夫斯基用影像捕捉了鄉(xiāng)愁，格里格用旋律詠嘆了鄉(xiāng)愁，余光中用詩(shī)文書寫了鄉(xiāng)愁，還有更多人腦海里關(guān)于鄉(xiāng)愁的圖像與懷念，而安德魯·懷斯就在自己的畫布上營(yíng)造的那片空曠而溫暖的詩(shī)意鄉(xiāng)土。

一、人物篇

懷斯在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用了強(qiáng)烈的寫實(shí)主義表現(xiàn)手法，其中也會(huì)帶有一些悲傷的色彩。在他創(chuàng)作的人物畫題材中，也非常注重對(duì)象的選擇與人物性格特點(diǎn)的變化，從他的畫中我們可以看到人們最豐富的情感和最直接的精神狀態(tài)。

20世紀(jì)40年代后期，懷斯的作品中大多展現(xiàn)了淡淡的哀傷，這是因?yàn)樗幱诟赣H因車禍意外身亡的悲痛情緒下無(wú)法自拔。在他父親去世的第二年，懷斯為了發(fā)泄自己的悲痛心情，創(chuàng)作出《1946年的冬天》：一位身穿黑色棉襖的少年行走在空曠的山坡上，身后的黑影仿佛在追趕著自己，我想這幅畫表現(xiàn)的就是懷斯在父親去世后內(nèi)心深處的痛苦與掙扎，久久不能釋懷，他用孤寂的心靈去理解著這個(gè)世界，用落寞的失落感詮釋著自己的作品。

二、風(fēng)景篇

風(fēng)景畫是懷斯一生中最喜愛(ài)的創(chuàng)作之一。還記得20歲的懷斯在紐約舉辦的個(gè)人畫展，他的風(fēng)景水彩畫幾乎全部售罄。他不會(huì)像其他的風(fēng)景畫家那樣在無(wú)際的原野上或者是熱鬧喧囂的海邊作畫，而是躲在農(nóng)場(chǎng)的某個(gè)草垛里、安靜的教堂里、墓園的石堆中作畫，也許只有這樣的環(huán)境才能賦予他作畫的靈感。他的每一幅作品仿佛都在于大自然對(duì)話，讓你在無(wú)形中進(jìn)入畫中尋找深藏在內(nèi)心的隱喻與思想。

在懷斯的風(fēng)景創(chuàng)作中，他只畫查茲佛德附近和庫(kù)欣村的風(fēng)景，因?yàn)樗J(rèn)為自己很了解這兩個(gè)村莊的風(fēng)俗人情和歷史，在此創(chuàng)作可以喚醒對(duì)家鄉(xiāng)的懷念和逝去時(shí)光的回憶。20世紀(jì)40年代是懷斯對(duì)風(fēng)景畫的摸索時(shí)代，查茲佛德的樹(shù)木成為他描繪的對(duì)象，他的作品中我們很難見(jiàn)到家鄉(xiāng)大片的樹(shù)林，甚至都沒(méi)有看到過(guò)兩三顆樹(shù)的組合畫幅，而描繪的是一棵樹(shù)被夸大了的樹(shù)干或者樹(shù)枝。如《狄爾修的農(nóng)莊》中，一顆粗壯的大樹(shù)幾乎占滿整個(gè)畫面，那些遠(yuǎn)處的村莊和小溪流顯得格外渺小。在《春天之美》中，粗壯的樹(shù)根中散落著一些枯葉，而一朵小黃花輕輕的夾雜在其中，流露出絲絲暖意，給人以孤獨(dú)又美好的感覺(jué)。此外，《庫(kù)尼爾的山丘》、《霍夫曼的泥沼》通過(guò)對(duì)山丘、水流、枯草的描繪表達(dá)了懷斯當(dāng)時(shí)悲涼和寂寞的心境，同時(shí)也深深地表現(xiàn)出他對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)。在作品《房舍》、《東舍》中懷斯所表現(xiàn)的都是自己內(nèi)心中的孤獨(dú)感，屋舍本來(lái)給人帶來(lái)的是溫暖又美好的歸屬感，而在懷斯畫中的屋舍可不是這樣。《角落》、《初雪》是懷斯在冬季所創(chuàng)作的，以往的作品是他從多個(gè)角度或者是某個(gè)側(cè)面描繪主題，而這兩幅是從正面描繪的，突出主題，但屋舍給人的感覺(jué)依然是寂寞和冰冷的。

三、靜物篇

靜物題材是懷斯在創(chuàng)作作品中使用最少的題材。他經(jīng)常被能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引。喜歡用斷裂的墻壁、破糊的墻紙、破舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的卡車來(lái)暗示光陰光陰易逝。盡管這些靜物都不漂亮，但是都是非常自然而真實(shí)、親切而純樸。《兩只死去的烏鴉》是懷斯1944年的作品，他細(xì)致入微的表現(xiàn)了兩只在同一視角不同高度的死去的烏鴉。空白的背景和一只張開(kāi)翅膀的烏鴉給人以無(wú)限遐想，體現(xiàn)了畫家當(dāng)時(shí)寂寞又感傷的情懷。

四、結(jié)語(yǔ)

懷斯曾說(shuō)過(guò)，“當(dāng)你感覺(jué)風(fēng)景的骨干時(shí)，你得到的是一種孤獨(dú)——一種死亡的感覺(jué)。”他的繪畫作品的構(gòu)圖常常給人帶來(lái)一種內(nèi)心的落寞和孤獨(dú)感，通常將表現(xiàn)的主體放在幾何構(gòu)圖的中心位置，或者是置于光線的重心部位，或者是將其放大，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。另外，他還有意識(shí)地抬高或者壓低地平線，從而使畫面產(chǎn)生一種靜謐和壓抑感。在他的繪畫語(yǔ)言中，“一”象征著個(gè)性、理性與孤獨(dú)。空曠的原野上有一座孤獨(dú)的房子，一件破舊的被遺棄的外套，落日余暉下一個(gè)孤單的南瓜等，整幅畫面簡(jiǎn)潔而疏朗，這是一種超越自然的孤獨(dú)。他以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格帶給大家深深的震撼，力圖在最簡(jiǎn)單、最平凡、最直接的事物中賦予它們生命本質(zhì)的色彩，從而喚回人們對(duì)回歸自然、對(duì)回歸故鄉(xiāng)最真摯、最親切的渴望。

J205

A

1005-5312（2015）17-0171-01