書(shū)寫(xiě)技巧淺析

黃炳壯（江門(mén)市新會(huì)區(qū)博物館，廣東江門(mén)529000）

書(shū)寫(xiě)技巧淺析

黃炳壯
（江門(mén)市新會(huì)區(qū)博物館，廣東江門(mén)529000）

書(shū)法美的表現(xiàn)不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面。“實(shí)”的方面是有形的，包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容；“虛”的方面是無(wú)形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。其中“實(shí)”的方面是一個(gè)書(shū)寫(xiě)技巧運(yùn)用的結(jié)果，純熟的書(shū)寫(xiě)技巧是創(chuàng)作優(yōu)秀書(shū)法作品的前提。

書(shū)法；書(shū)寫(xiě)；線條原理；結(jié)構(gòu)原理

一、線條原理

1.線方向。線：即點(diǎn)畫(huà)、筆畫(huà)。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因?yàn)榉较蛐远纬晒P勢(shì)，如：橫勢(shì)、縱勢(shì)、斜勢(shì)：（1）橫線：橫線分平、仰、覆三種。因?yàn)榫€條的直、曲變化而使得技術(shù)上的復(fù)雜性和視覺(jué)上的豐富性；（2）豎線：豎線分直、向、背三種，因?yàn)橄虮扯纬砷_(kāi)合關(guān)系；（3）斜線：區(qū)別于橫豎的其它方向的線條，有平衡橫豎之勢(shì)的作用。如果斜線傾向于橫方向，那么線條結(jié)構(gòu)就顯示為橫強(qiáng)縱弱的態(tài)勢(shì)；如果斜線傾向于豎方向，那么線條結(jié)構(gòu)就顯示為縱強(qiáng)橫弱的態(tài)勢(shì)；線條斜度為45度左右的就是一種平衡勢(shì)。

2.線的發(fā)展。線的發(fā)展也就是線的長(zhǎng)度。線長(zhǎng)度的有效控制決定著字體基本形的開(kāi)張或內(nèi)斂形態(tài)。

3.線的位置。線的位置決定了線條的疏密搭配關(guān)系。線的位置有以下幾種：（1）間距同向線關(guān)系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系。不等距同向是一種疏密對(duì)比關(guān)系；（2）交接異向線關(guān)系。其中分為中分和偏分關(guān)系，中分是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系，偏分是一種變化對(duì)比關(guān)系；（3）連斷關(guān)系。連斷有實(shí)連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運(yùn)用會(huì)分別形成緊、松的效果；（4）搭接關(guān)系。主要在筆畫(huà)轉(zhuǎn)折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫(huà)中誰(shuí)出頭的問(wèn)題，從而制造技術(shù)上的區(qū)別，視覺(jué)上的不同感觀。

4.線的形式：（1）線形式主要指線條的粗細(xì)。提按是形成線條粗細(xì)的根本手段，也是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中最重要的技術(shù)手段。具體可細(xì)分為以下五種提按方法：平動(dòng)、間按、間提、按提按、提按提；（2）線的起止是線的關(guān)鍵位置，是筆法的主要內(nèi)容和核心表現(xiàn)，決定了書(shū)寫(xiě)的準(zhǔn)確度；（3）根據(jù)筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種；（4）順勢(shì)與逆勢(shì)，只要是指起收、承轉(zhuǎn)的運(yùn)筆走向。起筆的時(shí)候筆鋒走勢(shì)為逆時(shí)針的為順勢(shì)，反則為逆勢(shì)；收筆的時(shí)候筆鋒走勢(shì)為逆時(shí)針的為逆勢(shì)，反則為順勢(shì)。順勢(shì)與逆勢(shì)的混用，變化就更加豐富。

二、結(jié)構(gòu)原理

1.基本形變化。字體基本形就是外輪廓連線，一般情況下漢字可有多種形態(tài)變化，如方形、橫長(zhǎng)方形、豎長(zhǎng)方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構(gòu)成豐富的字體變化。

2.結(jié)構(gòu)變化。字體結(jié)構(gòu)基本分為獨(dú)立體、左右體、上下體三種。將三種結(jié)構(gòu)騰挪開(kāi)合又可以形成以下三種變化：離合式、錯(cuò)落式、欹側(cè)式。

3.字體變化。字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種。互相滲透使用變化無(wú)窮，以下是一些變化技巧。（1）將一個(gè)字中的局部使用其它字體的筆法或構(gòu)成；（2）把內(nèi)部筆畫(huà)用更簡(jiǎn)約的字體，刪繁留簡(jiǎn)，仍保留本字的整體；（3）使用更活躍的體裁滲化、改變?cè)瓉?lái)字體，如：草書(shū)滲改行書(shū)，行、草書(shū)滲改楷書(shū)、隸書(shū)等

4.書(shū)體變化：（1）書(shū)體就是某一家固定風(fēng)格的字體。諸如常說(shuō)的顏體、歐體、柳體、趙體等；（2）如果將不同的書(shū)體滲化混用，很容易產(chǎn)生別扭，但如果協(xié)調(diào)好了，意想不到的效果就出來(lái)了。書(shū)體滲化混用前提是對(duì)滲化書(shū)體較為熟悉，混用起來(lái)才能達(dá)到協(xié)調(diào)效果。

5.邊式變化。以四邊向內(nèi)收斂為主，將字體形成包圍的形態(tài)，是一種外拓形態(tài)，顏真卿的書(shū)法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。邊式有以下幾種形態(tài)：（1）緊邊：字的造形注意四邊的連接緊密，有很強(qiáng)的整體感；（2）松邊：字的造形四邊互不連接，沒(méi)有整體感；（3）一般緊邊：松、緊邊間隔混用，達(dá)到“開(kāi)合促展”收放自如。

6.心式變化。以中心向外發(fā)散的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)。張瑞圖的書(shū)法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。

7.點(diǎn)、線、面對(duì)比。由點(diǎn)線的互相換用來(lái)切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面，從而強(qiáng)化線與面的對(duì)比。

8.內(nèi)秩序關(guān)系。字的筆畫(huà)有著一種內(nèi)在的關(guān)系，如后部分筆畫(huà)的起止點(diǎn)與前部分。筆畫(huà)的起止點(diǎn)相對(duì)齊或相呼應(yīng)，如：“點(diǎn)齊點(diǎn)”、“點(diǎn)齊線”等。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)齊呼應(yīng)點(diǎn)優(yōu)于其它起止點(diǎn)，這是一種理性的冒險(xiǎn)過(guò)程，內(nèi)含了“初學(xué)布局，務(wù)追險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”的原理。其中“務(wù)追險(xiǎn)絕”是一個(gè)書(shū)法者的重點(diǎn)訓(xùn)練目標(biāo)，過(guò)程中找出極端極致，達(dá)到強(qiáng)化的積累。

9.筆法變異。字形不變而筆法變化，例如用一種字體的筆法寫(xiě)另一種字體，這跟前面所說(shuō)的書(shū)體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過(guò)程。

三、章法與布局

古典書(shū)法中，很少有章法的論述，傳統(tǒng)書(shū)法一般多是實(shí)用箋，并沒(méi)有專門(mén)章法研究，只有行氣的呼應(yīng)關(guān)系（上下、左右的呼應(yīng)關(guān)系）。款式一般是按約定俗成的、被動(dòng)的格式進(jìn)行，常見(jiàn)的章法、布局如：有行有列、有行無(wú)列、無(wú)行無(wú)列等格式。（1）有行有列：篆書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)等正書(shū)通常使用的章法，行書(shū)也偶爾使用；（2）有行無(wú)列：字間聯(lián)系較強(qiáng)，要求較高，難度較大。行書(shū)、行草多用此法；（3）無(wú)行無(wú)列：其章法更加高難度，要求更高。此法多用于大草、實(shí)驗(yàn)性作品。

一件書(shū)法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關(guān)系和要求等等。這些小章法要求其實(shí)就是上面所說(shuō)書(shū)寫(xiě)手段應(yīng)用的結(jié)果。

J292.1

A

1005-5312（2015）23-0056-01