莫扎特藝術歌曲探究

高朋（西華師范大學音樂學院，四川南充637000）

莫扎特藝術歌曲探究

高朋
（西華師范大學音樂學院，四川南充637000）

莫扎特一生主要聲樂創造領域是歌劇方面，但在藝術歌曲創作領域也被提到了新的藝術高度。莫扎特的藝術歌曲作品具有古典樂派嚴謹、對稱的特點，還具有自身的特點。在莫扎特的藝術歌曲中，最完美的就是劇情與音樂的完美結合。調式與調性的靈活運用，使莫扎特的藝術歌曲更顯得輕松、愉快，簡單而又高貴。尤其，在藝術歌曲創作時加入了歌劇、歌曲的寫作方法以及和聲對位，形成了莫扎特藝術歌曲專有的和聲特點和音樂風格。

莫扎特；藝術歌曲；音樂思想

一、莫扎特的成就及音樂思想背景

（一）莫扎特的音樂成就

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特 (W·A·Mozart，1756－1791)，奧地利著名音樂家，享年35歲。莫扎特出生于薩爾茲堡，父親是一名宮廷樂師，母親也酷愛音樂。莫扎特3歲就展示出了他的音樂才能，5歲開始作曲，6歲隨父親到歐洲各國旅行演出，8歲開始出版小提琴奏鳴曲，被譽為“音樂神童”。他一生中創造出來數量驚人的作品，有近700部作品流傳后世，并且無論是在歌劇、交響樂、協奏曲、奏鳴曲、室內樂、宗教體裁、舞曲及藝術歌曲都寫了非常優秀的作品。

（二）莫扎特的音樂思想背景

莫扎特幼年生活比較得意，隨父親旅行歐洲各國演出，接觸了各種音樂風格。所以，莫扎特早期的作品題材廣泛、風格多樣、形式簡單、旋律優美，包括德、意、法三種語言。但是，莫扎特巡演歸來在家鄉的生活并不幸運。薩爾茲堡大主教對莫扎特的旅行演出很是不滿，在大主教眼里，莫扎特只是一個奴仆，而且，是一個獲得榮譽的奴仆。莫扎特在大主教的命令下，不得不開始創作宗教音樂和一些娛樂性的器樂作品。

由于主教經常對莫扎特無理由的斥責和侮辱，使莫扎特和主教之間逐漸產生了矛盾。1781年，莫扎特與主教之間的矛盾惡化到了極點，他公開與主教決裂。離開薩爾茲堡后，莫扎特獨自定居在維也納，生活潦倒，母親也相繼病逝。在這一階段，莫扎特對封建統治階級有了深刻的認識，啟發了他資產階級民主革命的思想，是他越來越靠近被封建社會壓迫的“第三階級”。1785年莫扎特參加了“共濟會”，創作個性開始成熟。1791年12月5日莫扎特突然在維也納病逝。

二、莫扎特藝術歌曲的創作特征

藝術歌曲是18世紀末19世紀初盛行于歐洲的一種聲樂題材，是指以鍵盤樂器為伴奏，由專業的作曲家把詩與音樂結合起來創作的抒情性獨唱歌曲。藝術歌曲篇幅一般比較短小，取材廣泛，形式自由。

（一）調式、調性特征

莫扎特一生在聲樂領域以創作歌劇為主，藝術歌曲創作也受到歌劇創作風格的影響。莫扎特的藝術歌曲作品創作中善于運用轉調控制音樂的發展。例如：《在寂靜的樹林里》（K.V.295）作品中，作品從降A大調開始，后轉入降E大調，用不同的調式推進音樂的發展，最后結束在降E大調上。再如：作品《致艾洛克》（K.V.52），在這首作品中莫扎特運用了兩次轉調。作品從降E大調開始，用流暢的旋律，表現少年對姑娘的愛慕之情。在第17小節開始轉入降B大調（屬關系調），推動劇情的發展，進一步表達少年激動難以自拔的情緒。最后，再次轉調，把音樂的發展帶到另一個完全相反的世界，結束在降E大調上。

莫扎特通過兩次轉調，并對作品的調式進行合理安排，不僅使旋律首尾呼應，而且把音樂語言與劇情的發展進行了完美的結合。

（二）節奏、節拍特征

一首藝術歌曲能從它的節奏和節拍中最先體會到它所要表達的情緒。所以,在演唱藝術歌曲之前，表演者要掌握好藝術歌曲的節奏和節拍特點。莫扎特的三十多首藝術歌曲作品中節奏風格是多樣化的。有以抒情歌唱為主的，也有活潑歡快為主的；有積極樂觀向上的，也有憂郁暗淡的……

例如：《黃昏有感》(K.V.523)這首作品,是莫扎特父親去世時莫扎特根據詩人堪培的詩歌而作的,作品全曲為四四拍。整首作品以如歌的行板娓娓道來,曲調平緩而又抒情，平靜而安詳。表達了作曲家對逝人的思念和對未來的向往。

再如：作品《渴望春天》(K.V.596)。這是一首具有兒童風格的作品,是莫扎特最后幾首作品之一。在作品中我們能明顯的感覺到孩子們對春天的思念和渴望，也表達了孩子們對美好生活的向往。整首作品節奏明快，以輕快的八六拍體現了孩子們的簡單快樂和童真童趣。

三、莫扎特藝術歌曲的音樂風格

（一）陽光的音樂風格

莫扎特的一生坎坷短暫，但他卻給后人留無窮盡的音樂財富。莫扎特的藝術歌曲有著獨特的創作風格:旋律富于歌唱性、結構精致勻稱、音樂情緒明朗、樂觀。莫扎特的藝術歌曲的創作中擅長用抒情甜美旋律為陪襯。如：莫扎特在曼哈頓，用法國費朗的詩詞創作的《鳥兒喜歡換地方》（K.307），整首歌曲以快樂的情緒基礎。速度上采用歡快的小快板，絕大部分樂句都在開朗的大調上運行，旋律多采用帶附點音符，使這首歌曲的情緒更加明朗。

（二）對生命凝思

莫扎特出生在古城薩爾茨堡大主教管區，這里的宗教觀念直入人心，莫扎特也不例外。莫扎特從出生到結婚等人生大事都是按照宗教的教規禮儀來辦理的。莫扎特對“生命與死亡”,“有限與永恒”等宗教哲學問題的思考，把內心和平衡和寧靜看得高于一切,甚至高于自己的生命。如：藝術歌曲《黃昏有感》(K.V.523)中,莫扎特采用通譜體的寫法，旋律聲部流暢,動人，歌詞中唱到的“生命的美麗歲月如飛消逝……我將無聲的結束朝拜的旅程,走向安息之處”。這體現了莫扎特與死亡的對話，也體現了他的堅定的信仰，更是對其父親的剛剛去世的一種紀念。“我們看不到莫扎特對死亡的恐懼與悲傷，只是更像一位歷經世事滄桑的老者,對生命的一種總結和概括。”

（三）對自由理想的向往

莫扎特曾是為宮廷貴族大主教服務，所有的創作和思想都必須服務于他們。18世紀，歐洲啟蒙運動所倡導的自由和天賦人權思想為越來越多的人接受,莫扎特的創作也深受影響。1777年莫扎特與大主教之間矛盾開始惡化，1781年和大主教決裂，成為第一位自由音樂作曲家。

莫扎特積極宣揚人性，持之以恒得追求自由。在他的藝術歌曲中，如：《自由之歌》（K.506）就非常直接地揭示了莫扎特的內心世界。歌曲所表達那些為了獲得貴族的青睞和地位而奮斗的人是不幸的、可憐的，而不為金錢而服務于邪惡的人是快樂的自由的人。歌曲節奏為2/4拍，以小快板來表達內心的喜悅和對那些服務于貴族和主教的人的嘲諷。《職工的旅行》（k.v.468)這首藝術歌曲整曲以B大調為主調，音型節奏簡單明了,音樂線條流動平緩，這首作品雖然作品比較短小,但是對于人道主義精神表現的非常充分。歌詞是這樣寫道的“你們現在正在接近一個新的認識高度……只有孜孜不倦的男子漢才愿走向光明之源。”

四、總結

在莫扎特短暫的生命過程中，雖然藝術歌曲并不是他最為有代表性的領域，但是他為藝術歌曲這門音樂體裁的發展與進步所起的作用是不容忽視的。他首藝術歌曲獨有的創作風格和創作手法為后來的作曲家們樹立了標準。莫扎特戲劇性的創作手法和音樂中細膩刻畫故事主人公的內心世界，都賦予了原詩歌的生命色彩，細心地研究、分析和理解的莫扎特藝術歌曲，能很大程度地提高演唱者的聲樂水平。

總之，在表現莫扎特的任何一首藝術歌曲時，要分析和對待每一個細節，發揮個人綜合想象力，研究不同題材，不同形式作品的表現方式才能準確的將莫扎特藝術歌曲的魅力展現給觀眾。

[1]錢仁康.莫扎特書信集[M].上海:上海音樂學院出版社,2003.

[2]張洪島.歐洲音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1983.

[3]管謹義.西方聲樂藝術史[M].北京:人民音樂出版社,2005.

J616.2

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1005-5312（2015）23-0097-01