對(duì)水墨人物畫現(xiàn)代性的思考

何勇（西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，四川南充637000）

對(duì)水墨人物畫現(xiàn)代性的思考

何勇
（西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，四川南充637000）

中國(guó)水墨畫歷史悠久，起于五代，盛于宋明，但在二十世紀(jì)時(shí)受到“西風(fēng)東漸”的影響而逐漸式微。后經(jīng)過徐悲鴻、蔣兆和等人將西方繪畫與傳統(tǒng)水墨畫融為一體，形成了現(xiàn)代水墨人物畫。本文以中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的起源出發(fā)，對(duì)水墨人物畫現(xiàn)代性的表現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)分析，旨在引起人們對(duì)中國(guó)水墨人物畫的現(xiàn)代性進(jìn)行思考。

水墨人物畫；現(xiàn)代性；思考

一、水墨人物畫現(xiàn)代性的起源與發(fā)展

二十世紀(jì)初，西方文藝思想大量涌入中國(guó)，使得傳統(tǒng)繪畫一蹶不振，陷入了低谷。為尋求繪畫的新出路，國(guó)內(nèi)諸多美術(shù)家都紛紛遠(yuǎn)赴歐美留學(xué)，學(xué)習(xí)西方的繪畫方法和技巧。然后將這些方法和技巧引入國(guó)內(nèi)，給傳統(tǒng)水墨人物畫帶來(lái)極大地沖擊。像徐悲鴻以及他的弟子蔣兆和等畫家，將傳統(tǒng)畫法中的尚意、重神不重形扭轉(zhuǎn)為西方的造型觀念和繪畫手法，對(duì)傳統(tǒng)水墨人物畫進(jìn)行大刀闊斧的改造，使其更符合現(xiàn)代人的審美情趣。不僅使得他們成為融合中西畫風(fēng)最為成功的美術(shù)家，而且將倡導(dǎo)寫實(shí)主義的現(xiàn)代水墨人物畫推向一個(gè)全新的高度，充分體現(xiàn)了洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中“洋為中用，古為今用“發(fā)展口號(hào)。西方思潮的傳播是導(dǎo)致水墨人物畫現(xiàn)代性變革的外部原因，而導(dǎo)致水墨人物畫尋求新的出路是由于現(xiàn)代人的審美觀念發(fā)生變化，屬于內(nèi)部原因。

二、水墨人物畫現(xiàn)代性的表現(xiàn)

（一）內(nèi)容更具現(xiàn)代性

現(xiàn)代水墨人物畫的描繪對(duì)象是廣大人民群眾，傳統(tǒng)的水墨人物畫表現(xiàn)為對(duì)下層人民生活苦難的同情，而現(xiàn)代水墨人物畫反映的是現(xiàn)代美好生活。描繪對(duì)象和描繪題材的轉(zhuǎn)變使得水墨人物畫不拘泥于傳統(tǒng)題材的限制，對(duì)時(shí)代的變化和發(fā)展積極進(jìn)行反映和展示，引起人們審美時(shí)產(chǎn)生共鳴。

（二）表現(xiàn)方式更具現(xiàn)代性

美術(shù)家通過將傳統(tǒng)水墨人物畫與西方繪畫形式進(jìn)行融合，最終形成以寫實(shí)為基礎(chǔ)，主導(dǎo)為外源的中西融合。水墨人物畫的現(xiàn)代性首先表現(xiàn)在用筆墨刻畫的形象上，通過量的增加和西方造型觀念對(duì)水墨人物畫的形象進(jìn)行變革，在筆墨觀念中加入西方寫實(shí)主義，形成水墨人物畫的基本表現(xiàn)手法。其次通過對(duì)傳統(tǒng)水墨人物畫進(jìn)行整理，在將水墨語(yǔ)言寫實(shí)化的同時(shí)吸收其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法，改變了傳統(tǒng)水墨人物畫中重意輕形的表達(dá)特點(diǎn)，確立水墨人物畫的現(xiàn)代性。

（三）審美觀念更具現(xiàn)代性

隨著時(shí)代的變化，水墨人物畫的審美觀念也一直在變。截至目前，水墨人物畫的繪畫性質(zhì)是“圖式-構(gòu)建-傳達(dá)”，而且這種繪畫性質(zhì)得到了確立。筆墨視覺通過科學(xué)系統(tǒng)的寫實(shí)素描得到嶄新呈現(xiàn)；同時(shí)筆墨的感視覺呈現(xiàn)出新的趨勢(shì)。

三、水墨人物畫的現(xiàn)代性思考

（一）水墨人物畫中筆墨語(yǔ)言的重要性

傳統(tǒng)水墨人物畫與國(guó)家和民族的主張密切相關(guān)，但在西方的造型觀念、繪畫手法和寫實(shí)主義傳入中國(guó)后，我國(guó)的水墨人物畫出現(xiàn)重大變化。例如當(dāng)我們對(duì)一個(gè)對(duì)象進(jìn)行描繪時(shí)，不由自主會(huì)想到寫實(shí)或者素描；可見自從西方描繪手法傳入中國(guó)以來(lái)，傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言會(huì)得到一定程度的削減。而想要更好表現(xiàn)水墨人物畫的現(xiàn)代性，首先得對(duì)水墨人物畫中的筆墨語(yǔ)言進(jìn)行準(zhǔn)確把握。

（二）如何準(zhǔn)確把握筆墨語(yǔ)言

由于水墨寫生需要運(yùn)用各種線條和不同墨色，只有對(duì)筆墨準(zhǔn)確控制才能凸顯出畫面結(jié)構(gòu)。所以首先，畫家在日常經(jīng)常翻閱和研究一些好的作品，例如徐悲鴻大師的《九方皋》和蔣兆和先生的《流民圖》，借鑒作品中對(duì)人物神態(tài)的把握、線條的運(yùn)用和畫面的處理。取長(zhǎng)補(bǔ)短，提高自己的筆墨語(yǔ)言把握能力，畫家需要將人物形象準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)；而且水墨寫生時(shí)仍需關(guān)注人物背景關(guān)系，合則用之，不合則舍，但是無(wú)論添加人物背景或刪減人物背景都要慎重考慮并做出合理安排。其次，不同的角度可以產(chǎn)生不同的造型，關(guān)于這點(diǎn)需要畫家自行把握。但是不論畫家從何角度出發(fā)展開寫生，都必須將水墨人物畫的特點(diǎn)和人物形象語(yǔ)言凝練出來(lái)。另外畫家寫生時(shí)的態(tài)度需要認(rèn)真專心，最好是將水墨寫生看作是一次創(chuàng)作，賦予極高的熱情和激情。最后就是水墨人物畫的精神表達(dá)。水墨人物畫形象為表，精神為里。沒有精神表達(dá)的水墨人物畫是不成功的。而強(qiáng)烈的精神意識(shí)、社會(huì)責(zé)任感和時(shí)代的使命感是現(xiàn)代水墨人物畫必須具備和需要表現(xiàn)出來(lái)的，所以畫家需要培養(yǎng)現(xiàn)代水墨人物畫的精神表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，由于現(xiàn)代水墨人物畫的起源和發(fā)展起始于上個(gè)世紀(jì)，發(fā)展歷史也比較短。所以水墨人物畫在如今發(fā)展多樣化的時(shí)代想要繼續(xù)傳承和發(fā)展進(jìn)行，必須與時(shí)俱進(jìn)，積極吸收其他藝術(shù)形式中的優(yōu)秀成分，增強(qiáng)水墨人物畫的現(xiàn)代性，使得水墨人物畫的表現(xiàn)形式同時(shí)具有現(xiàn)代性、時(shí)代性和動(dòng)態(tài)性，更符合時(shí)代的發(fā)展和人們的審美。

[1]戈華.中國(guó)水墨人物畫現(xiàn)狀[J].包裝世界,2011(01).

[2]張?zhí)┙?現(xiàn)代水墨人物畫寫意理念的重構(gòu)[J].山東大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2011(02).

[3]高艷.從批評(píng)的視角看現(xiàn)代水墨人物畫[J].文學(xué)界(理論版),2011(04).

[4]陳曉華.《潑墨仙人圖》對(duì)現(xiàn)代沒骨水墨人物畫的影響[J].藝海,2011 (09).

J205

A

1005-5312（2015）23-0174-01