淺談油畫發展史中材料的轉換及應用

裴恩賢（河南大學藝術學院，河南開封475000）

淺談油畫發展史中材料的轉換及應用

裴恩賢
（河南大學藝術學院，河南開封475000）

油畫創作中最重要的語言是對材料的了解和運用，追溯西方近千年藝術史的語言發展脈絡，每一位藝術家都離不開對材料的獨特的見解、分析及運用。我們研究材料，但是材料不是目的，如何讓巧妙地構思，冷靜的制作材料，是材料到藝術轉換的關鍵所在，作為一個油畫家來說，簡單的來說，從內框的制作，到底層的制作，中間創作過程中對各種材料和油的使用，到最后整個作品完成，中間的每一個過程都是材料的運用，都呈現著材料藝術的微妙的精彩。如何做好每一個細節，是我們呈現出一件完美藝術品的關鍵所在。

油畫材料；材料藝術；材料運用；探索

縱觀藝術史，20世紀70年代，印象派打開了嚴格寫實性繪畫語言的第一個缺口，自然物象開始解體，雖然他們仍然沿用著寫實的語言，但是變化已經開始。點彩派的出現，修拉的登場，自然物象被進一步分解。印象派之后，塞尚建立了不同于日常透視規則的畫面結構，而此后的數年間，野獸派和德國的表現主義拉開了自己的帷幕。而立體派的先驅畢加索則認為繪畫自身的價值并不在于對事物的如是描寫，可辨識的物象淹沒在各種圖形殘片的堆積里。古代歐洲的丹培拉繪畫再現性的創造了世界，而之后，非寫實的，抽象的或具象的繪畫都與前者有不可分割的聯系。繪畫語言從“間接畫法”發展到“直接畫法”其實就是傳統藝術演化到現代藝術的縮影，而傳統藝術是繪畫的載體演變至今為材料作為藝術創作中的主體。其實繪畫的本體就是物質的材料通過藝術的語言形成的架上表現。材料與繪畫精神就是物質與繪畫精神，作為一件藝術品，不管它所表現的素材形式、精神形式是怎樣的，它都是一個可見的、可感知的實體。現代藝術思維不同于傳統藝術思維，所以在材料的準備和選擇上，現代藝術有別于傳統藝術，并向多元性、多樣性的方向發展。

在被列為中世紀的3世紀至13世紀，是“丹培拉”語言的繪畫時代，在這一時代，畫家們追求宗教精神的至高無上，其繪畫基本以圣像畫為主題，在圣像畫的制作過程中，主要運用材料的多層疊色法，顏色在不斷不疊加的過程中逐漸飽和、豐富。

13世紀至16世紀，喬托開始使用油性丹培拉，油的成分增強了物象形體空間的真實感，因而產生距離與深度的空間幻覺，這一時期，畫家們普遍使用的方法就是丹培拉混合技法，這一混合技法的代表是尼德蘭畫家凡·艾克兄弟，他們解決了繪畫用的干性油的問題和油畫中的。干燥速度問題。德國畫家丟勒的繪畫技術也源于這一體系，并在此基礎上更加注重釉彩罩染的多層使用，選用上好的群青材料反復的罩染，其作畫的底層至少要四五層，有時多達十幾層。

16世紀以后，以油性丹培拉為主要材料語言，并遍及全歐洲。提香的暗棕色底色，提白塑造和釉染色彩的技術，給繪畫界注入了新的活力，卡拉瓦喬在體香的基礎上進一步提升，增強了畫面的空間感和體積感，一掃樣式主義和折衷主義的沉悶之氣。倫勃朗則更多的使用半透明土綠色底色層，利用單純對比色相的透明疊色交叉，明暗交叉，暗部和背景的反復釉染而營造出畫面豐富、堅實、明亮的感覺。

17世紀，源于意大利的巴洛克藝術影響著整個歐洲，其代表畫家魯本斯在繪畫語言的發展史上起著承上啟下的作用，魯本斯的繪畫作品基本屬于“間接畫法”的系統范疇，但他也是“直接畫法”提出者，他的創作過程保留了古典透明多層間接畫法，利用底色控制色調，運用不透明且不加以釉染的調和色塑造畫面。

材料的發展和應用極大地影響著繪畫的演變，無論繪畫語言元素如何豐富、復雜和變幻莫測，都離不開材料這個最基本的載體，材料系統的發展也推動著畫家的藝術觀念和創作技術不斷發展，同時也決定了藝術史的演變速度。回顧歐洲中世紀時期，畫家們只能使用原始簡單而又貧乏的繪畫材料，利用畫家自身的修養、智慧和技術來創造豐富的畫面，而現在的藝術家們則可以使用豐富的藝術材料，使畫面產生完美的效果。材料作為藝術語言的主體經歷了漫長而復雜的演變過程，也有著豐富復雜的實踐效果，并包含著巨大的發展空間，并且會有更多的藝術家長期專注研究于此，不斷的進行學術性的探討和推進。

隨著時代的發展，油畫在中國的普及，繪畫條件和工具材料都發生著變化，材料藝術在當代藝術發展格局中所肩負著重要的格局，21世紀的藝術是材料的藝術，，新型材料的出現和發展推動著審美標準的改變，推動著主體觀念和創作方法的改變，只有認真的總結、學習和實踐，我們才能更好的掌握各種油畫材料的秉性。通過各種材料語言的碰撞來生成更大的藝術空間。我們的自然界擁有著最為豐富壯觀的物質材料，需要我們不斷的去探索，去認知，去體驗新的創作過程，去汲取新的藝術思維方式，去領悟新的創作方法，從而呈現材料更大更自由的表現空間。

[1]邱磊.畫室中的秘密——油畫材料與技法新探究[M].石家莊:河北美術出版社,2005.

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1005-5312（2015）23-0178-01