關于水彩畫創作中發揮偶然效果問題的探討

張曉晴（魯東大學藝術學院，山東煙臺264025）

關于水彩畫創作中發揮偶然效果問題的探討

張曉晴
（魯東大學藝術學院，山東煙臺264025）

水彩畫和其他畫不一樣，畫的媒介是水。水使得它如此特殊，它在屏幕上的效果是明亮的，輕柔的，和繪畫技法的流動特性，繪畫手法的概括簡單，形成與其他種類繪畫的獨特魅力。作為繪畫藝術，或有其他各種繪畫藝術規律類似水彩畫的形式。從水彩畫表現“偶然性”作為事物聯系和發展的普遍規律，是一個客觀現實，我們要進行分析和研究。本文從“偶然性”水彩畫問題的角度進行討論。

水彩畫；偶然性技法

一、水彩畫基本表現方法中的“偶然性”

（一）濕畫法中的效果

濕畫法是指在濕的紙上或濕顏色底上作畫的方法，其濕的意義要清楚的講解濕畫過程，就得明確濕的定義。他有三個要素：畫紙、顏料和畫筆，在我們把“紙”完全濕透和僅在紙面濕潤。這兩者之間，紙張的濕度還可以有各種變化，這種變化既有“偶然性”也有“必然性”。完全濕透和有積水：水充分滲透進畫紙里，這種濕度作畫難度較大，顏色流動不易控制，有趣的效果時有發生，但隨后將會消失。這就是必然性發生的事情之后出現了偶然效果的變化；濕透和紙面有水光：紙面未見有水，但含有足夠的濕度的紙使其看上去有光澤，這種濕度的紙有利于隨心所欲地制造奇妙效果；濕透和相當濕：紙面不見水光，這樣的濕度可以令你很容易使用稍微稀釋的顏料，暢快的表現你的意圖但是有時調色時不使用水分它們會開“水花”或者遍地蔓延；比較濕的：是一個危險的時候，這時顏料的水分通常多于紙張的水分會產生不必要的“開花”但是當它無意間出現在你的畫面給自己帶來意想不到的效果；表面濕潤：水分只是停留在紙上，而反面是干的并開始吸水膨脹。上色時有局部的顏色可能會“爆炸”。

（二）干畫法中的效果

干畫法是繪畫時干燥少水的著色繪畫，主要是干底著色，其中包括涂層平底平涂、干底接染、干后重疊、干底并置等方法。干畫法通常是大量水色要飽滿。也就是說，調顏色時，筆刷膨脹豐滿筆尖有水會慢慢流下來，尖滴有滴色顏色。其次是畫在紙上，水明顯比紙許多時，從上到下，從遠到近走筆，紙始終一直保持著用大量的水，但不要失控。我們在控制好畫板的角度來看，有的喜歡畫畫時把畫立在畫架上，作畫時一些平坦的桌面上，斑駁的水漬到處流淌。該干未干，不順流反而倒流，這反映了他們不了解水彩畫性能和最基本的技術。畫板墊太高或太低，無法完成上述的技術要求。干底染色法往往是出現意想不到的效果，這是一種干底色彩銜接法，繪畫紙是干的，但采取的第一筆彩色沒有干之際的優勢，迅速進入第二筆的顏色，兩個顏色滲透融合，效果非常潮濕和生動。

二、水彩畫綜合技法中的“偶然性”

（一）搖撒鹽時的效果

使用鹽的一個主要問題就是隨意性，把鹽倒一些在手掌上，再搖撒在紙上。食鹽在還未完全干的畫面上的一小片地方撒下來創造出下雪后的雪地場景上的紋理特征。畫面出現了多姿多彩的紋理效果全都是因為撒鹽的技法效果，就如同打散彈槍一樣。開始是稠密的鹽粒鉆撞在畫面上形成非常緊湊的畫面效果，緊接著，隨著我們手指間的距離縫隙的不斷增大，食鹽便會向下降落下來形成了疏密大小不等的效果。工業用鹽因為顆粒較大，在效果上與食鹽相比有細微的區別。撒鹽的時間一定要掌握好，最好是畫紙還處在比較潮濕，畫面如果撒上鹽就會出現一個較大顆粒的“雪花”。如果使用較為細的食用鹽這些雪花就會非常小，同時我們手指縫所漏出來的食鹽的多少和掉落的地方也是很有偶然的效果，這種雪花在控制時它的多少和位置是有藝術家掌握的，而雪花的大小和擴散的形狀是無法控制的。這樣的效果就發生在背后隱藏著的“偶然性”的規律。

（二）隨意濺灑的效果

這一技巧的運用是繪畫過程中屬于一種最有價值的，這就使得畫家們大量的使用濺灑的技巧。它給我們學習者帶來的最明顯的效果就是在干了的畫紙上能產生出大地的感覺。濺灑的另一種功能就是能產生出各種不同的效果，在紋理復雜交錯的地方就會像互補色，色彩的干濕濃淡也會因為紋理的關系而得到更好的處理。有時候采用濺灑的手法少量的濺灑上一些顏色，就會使得早先畫上去的不同的顏色非常漂亮的混合在一起。畫紙的干濕和濺灑也有很大的關系，畫紙再干的時候就更適用于濺灑技法，我們通常會用一只毛質非常柔軟密集的尼龍毛牙刷，因為這種非常好控制畫面。我先把牙刷弄濕，再把牙刷放到我的打算用的顏色中，沾幾下顏色切忌把牙刷沾滿顏色，用手捏捏牙刷使顏色充分的在牙刷上，最后把發刷拿到我所要處理的畫面上，牙刷要與畫面保持一定的距離，牙刷的毛朝下，用手指開始撥動。其中我們在撥動時用力的大小和保持的距離都由我們自由控制，使畫面出現我們想要的效果。有時在毛毛細雨的天氣下進行水彩畫風景寫生，畫面顏色被細雨淋濕，出現了我們意想不到的樂趣，引人入勝。

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