試論現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言的選擇

邱天(佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院，黑龍江佳木斯154007)

試論現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言的選擇

邱天
(佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院，黑龍江佳木斯154007)

作為西洋畫的一種，油畫自引進(jìn)中國以來就得到了廣大國民的喜愛。但是，想要較好的完成現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作，還要進(jìn)行個(gè)性化油畫語言的選擇，以便進(jìn)行畫家內(nèi)心情感的良好表現(xiàn)。基于這種認(rèn)識，本文對現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言的選擇問題進(jìn)行了研究，以便為現(xiàn)代油畫創(chuàng)作提供一些參考。

現(xiàn)代油畫創(chuàng)作；個(gè)性化油畫語言；選擇

一、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的個(gè)性化油畫語言

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作形象與物象的手段和形式，其實(shí)就是藝術(shù)語言的形式要素。從油畫視覺角度來看，油畫語言是在繪畫元素的樣式中形成的。而這些樣式，不僅是特定空間內(nèi)的點(diǎn)、線、面等形式，還進(jìn)行了色彩和機(jī)理的結(jié)合。所以，所謂的現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的個(gè)性化油畫語言，其實(shí)指的就是利用色彩、機(jī)理、和點(diǎn)、線等要素進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的一種方式。從根本上來講，任何藝術(shù)作品的存在，都是建立在藝術(shù)語言運(yùn)用的基礎(chǔ)上。所以，藝術(shù)語言的消失，將導(dǎo)致藝術(shù)作品喪失靈魂。在現(xiàn)代油畫中，畫家想要在繪畫的過程中進(jìn)行內(nèi)心情感因素的體現(xiàn)，就需要進(jìn)行特定的語言形式的利用，繼而獲得欣賞者的理解。因此，對于現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作者來講，如何進(jìn)行個(gè)性化油畫語言的選擇，對于油畫的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的影響①。就目前來看，想要進(jìn)行現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作，主要需要從現(xiàn)代人的生活理念角度進(jìn)行優(yōu)化個(gè)性化語言的選擇，以便進(jìn)行現(xiàn)代油畫的時(shí)代性的體現(xiàn)。

二、個(gè)性化油畫語言選擇問題的分析

（一）創(chuàng)作的寫實(shí)主義

在進(jìn)行現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的過程中，需要進(jìn)行寫實(shí)主義的體現(xiàn)。所以，個(gè)性化油畫語言的選擇，與現(xiàn)代油畫的寫實(shí)主義有著密切的聯(lián)系。從根本上來講，就是需要以寫實(shí)主義為依據(jù)，以便更好的進(jìn)行現(xiàn)代油畫的個(gè)性化油畫語言的選擇。在進(jìn)行現(xiàn)代油畫創(chuàng)作時(shí)，個(gè)性化油畫語言的選擇需要考慮到眼前意象和想象意象的轉(zhuǎn)變問題。而這樣一來，油畫創(chuàng)作者才能更好的進(jìn)行自身審美思維和藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)，以便使欣賞者了解畫家的創(chuàng)作觀念和人生觀，繼而深刻體會畫作想要傳遞的情感。隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，物質(zhì)文明和社會文化發(fā)生了變化。而在這種形式下，人們的價(jià)值觀也發(fā)生了變化。所以，油畫的寫實(shí)風(fēng)格需要在形式和內(nèi)涵上進(jìn)行改變②。一方面，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，個(gè)性化油畫語言的選擇要變得多樣化。具體來講，就是既可以進(jìn)行古典圖形形式的利用，也可以進(jìn)行浪漫主義的運(yùn)用。另一方面，可以通過改變表達(dá)方式進(jìn)行個(gè)性化油畫語言的選擇。對于一些現(xiàn)實(shí)主義畫家來講，需要將客觀現(xiàn)實(shí)描繪與自身內(nèi)心情感宣泄相結(jié)合，以便更好的進(jìn)行現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)作的色彩運(yùn)用

色彩元素作為能夠重點(diǎn)進(jìn)行油畫語言表達(dá)的元素，對于現(xiàn)代油畫的個(gè)性化語言選擇有著重要的影響。作為比較具有繪畫性的語言，色彩元素包含了自然色彩元素和情感色彩元素兩種。其中，自然色彩的運(yùn)用，體現(xiàn)了畫家對自然界色彩的認(rèn)識，是一種寫生色彩。而情感色彩則是畫家內(nèi)心情感體驗(yàn)的表達(dá)，超出了自然色彩的范圍，針對點(diǎn)、線、面而構(gòu)成。而較為成功的畫家，往往對色彩有著別樣的情感，可以利用情感色彩進(jìn)行油畫個(gè)性風(fēng)格的體現(xiàn)。所以，現(xiàn)代畫家在進(jìn)行個(gè)性化油畫語言選擇時(shí)，需要在加工自然色彩的基礎(chǔ)之上，利用情感色彩進(jìn)行特殊韻律的體現(xiàn)。因?yàn)樵谀撤N程度上，情感色彩可以使畫家與欣賞者產(chǎn)生情感共鳴，繼而幫助欣賞者更好的體會畫作的情感表達(dá)。然而需要注意的是，雖然情感色彩對于個(gè)性化油畫語言的選擇有著重要的意義。但是，自然色彩與情感色彩是有機(jī)統(tǒng)一體。所以，還需要注意自然色彩與情感色彩的融合問題。

（三）創(chuàng)作的筆觸使用

筆觸同樣是油畫語言的重要因素，較好的進(jìn)行筆觸的使用，可以使油畫作品具有獨(dú)特的魅力。實(shí)際上，在油畫創(chuàng)作方面，可以利用筆觸進(jìn)行畫家的粗獷、細(xì)膩、豪邁等多種情緒的體現(xiàn)，以便進(jìn)行畫家內(nèi)心豐富情感的表達(dá)。而隨著油畫風(fēng)格的變化，油畫筆觸也發(fā)生了一定的變化③。從運(yùn)用形式上來看，筆觸可以劃分成隱性筆觸和表現(xiàn)性筆觸。在古典油畫創(chuàng)作過程中，隱性筆觸得到了廣泛的應(yīng)用，以便進(jìn)行畫作與現(xiàn)實(shí)距離的拉近。而在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)性筆觸可以進(jìn)行畫家思想和激情的明顯體現(xiàn)，所以可以展示畫作的個(gè)性。因此，在進(jìn)行現(xiàn)代油畫的個(gè)性化油畫語言選擇時(shí)，要充分進(jìn)行筆觸元素的考慮，并較好的利用表現(xiàn)性筆觸進(jìn)行畫家的情感的體現(xiàn)。

三、結(jié)論

總而言之，在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，畫家需要利用個(gè)性化油畫語言進(jìn)行自身情感的表達(dá)。而依據(jù)畫家自身靈感和喜好進(jìn)行創(chuàng)作題材的選擇，并通過處理和規(guī)劃一些元素進(jìn)行畫家情感的體現(xiàn)，則可以幫助畫家選擇適合自身的個(gè)性化油畫語言。因此，對于現(xiàn)代油畫創(chuàng)作者來講，還需要考慮寫實(shí)、色彩和筆觸等多個(gè)元素，以便更好地進(jìn)行個(gè)性化油畫語言的選擇。

注釋：

①馬慧龍.淺析“個(gè)性化”語言在油畫作品中的表達(dá)[J].美術(shù)大觀，2011 (01):74-75.

②王璇.油畫語言個(gè)性化創(chuàng)作研究——《帕米爾印象》系列創(chuàng)作[D].烏魯木齊:新疆師范大學(xué),2014.

③陳凌云.淺談油畫個(gè)性化語言的幾種表現(xiàn)形式[J].大眾文藝,2010 (01):20.

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1005-5312（2015）23-0185-01