明式家具的意識與形態結構關系之美學研究

■張青　Zhang Qing

（北京工業大學，北京　100022）

明式家具的意識與形態結構關系之美學研究

■張青Zhang Qing

（北京工業大學，北京100022）

前人的明式家具研究成果主要集中在線性形態與傳統人文精神相契合的審美研究思路上。筆者在研究前人研究成果的基礎上，運用“結構”的視角和方法，主要探討明式家具外在形態與結構背后家具匠人們創作過程中所蘊含的結構意識、結構形態及審美特征。本文以王世襄先生的“明式家具十六品”為切入點，在明式家具的設計及美學主要研究思路上，再結合認知心理學、行為結構學以及現象學的交叉學科研究，通過由外在形態結構向內在意識結構逐步深入探究的方法，歸納出了“明式家具的審美核心是以簡化、反向為核心要素組織出的靈動、有序且平衡的結構關系”的理論，并最終抵達審美層面。

明式家具；形態結構；意識結構；美學

我國是世界上歷史悠久，文化發展最早的國家之一，也是藝術成就集大成的國家之一。我國的家具藝術，特別是明式家具，尤其達到了藝術的頂峰，蜚聲中外（圖1）。很多藝術家和設計師都從多角度、多層面對明式家具的美學價值與意義及設計、學科進行了深入地探究與剖析［1］。對于服務大眾領域，在引領愛好者更加細致入微地欣賞、了解明式家具的道路上起到了很好的啟蒙與開悟的作用；于專業研究領域，也為同行們的繼續前行指明了方向、奠定了堅實的基礎、建立了科學、多元且系統的研究體系。在繼承、吸收前人研究成果的基礎上，我將以線性要素為特征要素，由外及內，挖掘明式家具線性形態背后所蘊藏的美學體系與思維觀念。在以感知審美心理方法分析外在“線性”美為主要思路的當下，向更深一層挖掘，追本溯源，揭示“線”的運用背后所蘊含的意識結構方式、設計思維與造型手法，希望對當代的設計有一定的設計方法論意義。

在明式家具研究領域，以感知審美方法進行明式家具分析的大家當屬王世襄先生（1914-2009），他極其深入且精準地剖析、概括出了為業界贊為標準的“十六品”美學評價。這“十六品”，精準點出了明式家具以線性造型為主要特征的形態美。仔細研讀王老提出的這“十六品”，再結合實物進行觀摩，我們可以發現，王老在用詞上，選擇的都是非常具有心理感知色彩的形容詞［2］。而再進一步探究，我們又可以發現這些形容詞中存在著大致相互對立的兩類，即：

第一類：淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、秾華、勁挺

第二類：簡練、文綺、妍秀、柔婉、空靈、典雅、清新、玲瓏

尤其，和國際上其他國家相比較，中國的明式家具已經算是線性形態簡約到極致的樣本了。要能從這樣精煉、極簡的設計中達成如此豐富且微妙對立統一的美學認識，或者經過世代傳承在家具匠人們的手中能在寥寥幾條線中達到意味深厚的平衡，都是非?？简瀸徝拦Φ椎?。

那么，感官形態與精神理想這美學的兩個層面在明式家具中又是如何統一、體現，并達到美學高峰的呢？通過交叉研究，我認為，明式家具的審美核心，在于以簡化、反向為核心要素組織出的靈動、有序且平衡的結構關系，它就是我們的精神，我們的理想，我們的美學追求。

1　外在形態結構

人們對明式家具的欣賞首先還是從它獨特的外部形態美著眼的，即視覺形態的審美感知活動。

1.1結構的整體與局部

在這一審美體驗中，不同視角（如曲直、虛實…）的整體與局部的分類系統是構成其復雜且有序的審美形態的核心要素：各個局部都是具備形態特征的個體，各個局部個體按照不同的結合體系都可以形成一個完整的系統與大的個體，而這一系統又是極其靈活的［3］。我們這里所說的形態結構，除了我們能直接觀察到的局部與整體形狀之外，還包括軸線的形態結構，它是構成形態極其重要的結構骨架，它直接指導并形成了部分與部分之間及部分與整體之間的對應關系。通過軸線與形狀相結合的個體靈活性研究（圖2），我們可以找出部分與部分之間獨特的對應關系，為當代的設計尋求結構方法與明了設計條件，例如我們需要使形態要素具備結構形態的關聯性時，我們就需要使它們的結構骨架達到足夠多的相似性即可。

■圖1　明黃花梨透雕靠背圈椅

■圖2　明紫檀直欞架格整體與局部的形態結構分析圖

■圖3　明紫檀扇面形南官帽椅

■圖4　明紫檀三屏風獨板圍子羅漢床

■圖5　明黃花梨透雕靠背圈椅

1.2結構與透視

談到結構，就繞不開透視問題。結構和透視是形態中互為表里的兩個重要要素。不同的視角，就帶來不同的透視變化，結構形態也就隨之改變。因此，透視是事物的屬性之一，它起到了傳遞的作用，從各個不同層面建構著形象。透視就猶如一束光，它在事物所在之處揭示事物，顯示事物的在場性［4］。人們大都對形態從“正”面研究與表達，如平面、正立面、側立面、剖立面等。透視研究方法由于“求透視”操作相對復雜，很多人會繞著它走，在設計過程中缺失透視研究意識與階段，只在最終設計表達時選取一個最佳角度的透視圖。除了透視難求的障礙，一個形態可以呈現的透視角度千變萬化、有些透視甚至變形、有死角（形態不美）等都是使很多人視透視在空間形態中為弊大于利的存在，一種不完美。然而，明式家具卻是個相反的例子，我們從各個不同的視點都可以建構出它完美的視覺形態。以這款南官帽椅為例（圖3），它的結構系統視覺形態有如可以移調的音樂旋律，它的內在結構是統一有序的，其物理結構形態通過循環的對立統一性抵制了外界空間變化所導致的變形與無序，它始終在空間位移的過程中以自身完美的結構形態展示出重新分布自身的力量，而這種新的力量與秩序也只是它內在結構法則多向度的表達而已。每一視角的形態，也都構成了不同的平衡的形態特征，都具備了各個“點”上的平衡特征，我們需要對很多個具有個體性的“點”進行組合，從而生成具有“整體”性的新的另一個大的個體系統。再者，明式家具又是以線性構造要素為主要特征的形態，比如明式家具中的桌、椅、案類等，線性所具備的極強、多變透視性形態使明式家具具有一種隱藏起來的、難以窮盡的豐富性。它組織結構形態與多變透視的“自在”完備，使它具有一種極強的內在探索性。我們在進行每一個視點的選取與觀察時，都知道這只是明式家具可能的完美形態的外表之一，家具本身還遠遠超越于這一外表，它呈現出來的是向我的認知開放的超越。這就是中國古人的智慧所在，他們知道如何“給心靈以手段”，于樸素的視覺認知中挖掘事物深邃的意義。同時，從不同視角進行的透視形態觀察也是非常具有靈動性的，站在一件明式家具前，人會受意識的支配從而移動身體，以進行多角度的仔細觀察，于“動”中探索豐富（圖3）。

2　內在的創造性意識結構

任何事物的生成，都是人這一主體的創造性活動。創造本身就是結構性的，它更多的呈現在意識結構層面。而在創造性的意識結構層面中，我認為對幫助我們揭示自身、研究事物形態及創新方面具有更加本質作用的要素在于簡化與反向，它們既是我們認知的方式、是我們挖掘事物存在意義的手段，也是我們在創新設計中可以直接運用的思維方法［5］。

2.1簡化的結構

大家都公認，明式家具是及其簡化的形態。它極簡的形態背后是木材線性構造及豐富的意義的綜合，一個統一的結構。在簡化的結構中，要素數量精簡、各有分工適得其所，是在洞察了本質基礎上所掌握運用的最聰明的組織手法。正如大自然的進化法則是絕不做一件徒勞的事情一樣，明式家具的簡化性也是與永不停止的生命過程及自然規律高度吻合的［6］。我們以明紫檀獨板圍子羅漢床為例進行具體的簡化分析：羅漢床是一種榻，因為寬度只容一人，故有“獨睡”之意，又稱羅漢床。從形狀種類上看，床整體結構形狀為平整穩定的對稱矩形。這一規整的矩形輪廓，能夠很好的賦予羅漢床以特征簡化突出的結構形態，而從周圍的虛空間中脫穎而出，還具有很好的圍合感。從整體到局部來觀察，各個小部分形狀也都是矩形，因此形狀在種類上是簡化的；從矩形的組織方向來看，矩形都是橫向水平方向上的組織結構；從間隔上來看，床的上下兩端簡素，只在中間床屜下面的棖子使用了空靈秀氣的線性分隔，于整體的光素沉穆之中賦予玲瓏感；從形狀的虛實關系上來看，則以中間橫向的床屜為分隔線，上部的圍子為實，下部的腿子為虛。整體來看，羅漢床是用少數幾個特征鮮明的結構特征組織出的有序整體形態（圖4）。

由此我們可以認為：當一個物體的形態在數量、方向、間隔、虛實等要素上只包含少數幾個結構特征時，便是簡化的。明式家具正是用極少的結構特征把復雜的意識組織成有秩序整體的典范。

2.2反向的結構

反向是人的內部把握，它呈現出具有方向性的特征，它是針對吸引我們的刺激點而做出的適時的調整，而且這種調整經常是反向的反應，因為刺激具有緊張性，同時人又是有閾限的，所以興奮會自動擴散到相反的反射器官中。人的眼睛在觀察一個形態的時候，正是因為有很多不同層次的反向刺激與平衡情景，才構成了一個大的運動系統的平衡；相對于形態而言，則體現為以具體組織結構方式來創造多刺激場的組織從而達到反向效果，以致平衡；里面充滿了暫時對立抵消，卻傳遞著能量的儲存的力量感，時刻處于飽滿的能量運作與平衡狀態。這一感知機能既是神經性的反射調節功能，同時又具有行為上與思想性上的意義，王世襄先生對明式家具所做的“十六品”美學評價就運用了反向的結構意識。

明式家具結構形態的反向意識主要體現在簡化結構基礎之上復雜對立要素之間不斷在變化中尋找平衡的新的排序系統［7］。從設計要素的角度分析，反向排序系統中所包含的要素大致有點、線、面、體的形態要素系統；實與虛的系統；平面與深度的系統；抽象與具象符號系統；圖底關系系統…不間斷的動態結構聯結。

這里，我們以明黃花梨透雕靠背圈椅為例（圖5），研究其平面與深度之間的反向相互作用。前面我們說過，三維透視使形態獲得了極大的豐富性。一個形態不止在各個平、立面具有平面投影的立面形狀，還具有三維透視形態。一個形態結構體，也正是需要這兩種結構的結合，才可以完成整體性形態構成。但是，仔細觀察明式家具中的椅凳、桌案、床榻類中的大部分家具，我們會覺得它們雖然是立方體，但三維形態感并不是很強，甚至還覺得二維平面感的特征也很強烈，三維和二維的反向對立特征顯著。造成這一現象的要素在于透疊性：明式家具以通透的線性結構為重要形態特征，這樣就降低了形態的實體性，使人產生不明確感。由此，在人的意識里就會形成完整無缺和殘缺不全的兩極對抗，由此以調動人的主觀意識，增加形態的變換感與精神性。但是，這把南官帽椅在平衡這兩極時并沒有造成混亂的效果，還是通過坐面、趕腳棖的立體交圈圍合的形態強調了三維立體形態為主的特征。

3　抽象、靈動、有序且平衡的美學狀態

3.1平衡

人體反向的反射調節結構最終是要達到平衡才和人的審美精神相符合的。而平衡的背后，是有力場存在的。在形態審美領域，力場包含我們易于把握的幾何結構力場和感覺力場：結構力場的平衡源于解剖結構，它是力的方向與“量”的抵消與平衡；而感覺力場的要素則在于平衡規律，它是基于人體的優先及“勢”的平衡感知到的，它們代表了機體的平衡體系。在審美層面，平衡規律的感覺場要素則更為重要。人在美感的召喚下，圍繞著審美對象進行運動，平衡系統也隨之調節，再引起新的運動，形成新的平衡。在欣賞一件明式家具時，它極強的透視形態特征吸引著人們不斷變換視角去仔細觀察它；隨著視角的變化，結構形態也在不斷變化，在每一個可能的角度都能形成完美的平衡。它立方體形態的包容與沉穩、線性形態結構的洗練與精妙、符號性裝飾圖案的隱喻力量，正是明式家具具有深厚審美價值之所在，它雖文綺的靜置在那里，卻具有吸引人們移動視角進行多方位觀照的力場，并時刻都能達到平衡之美，這是很多產品所不具備的。

3.2有序轉換的組織結構

力分兩級，它為我們提供了基于人機體驗的基本分類系統。當明式家具中的物質、生命與精神以能量和力的方式非均衡地參與到形態建構中來，通過平衡的組織結構來傳達意義；同時，隨著觀察視角的變換，形態中的每一個局部都能夠動態地認識到與其他局部存在著聯系的這種結構關系，這就可以稱作是有序的組織結構。因此，秩序是結構性的，而非實體性的。通過上文的分析，我們對有序結構意識典范明式家具的認知在思維觀念上進行了梳理，確立了更加源初的結構意識思維。

4　結語

明式家具之美是自在靈活的：它代表著豐富的可能性，而豐富的可能性所依托的主要是抽象的結構關系。越是能認知、把握住抽象的結構關系這一方法，就越容易進行靈活、有效的多樣聯結、越凸顯自在與創意，這也正是我們繼承傳統、勵志創新之精髓所在。而抽象的結構關系，也是勾連著相互對立的兩極的，這兩極越是遙遠且平衡，也就越發凸顯自在與靈活，即新鮮創意的可能，為明式家具在思維、審美體系的傳承打下堅實的基礎，而不只是停留在外在形態與圖案的臨摹層面。

（責任編輯：賀輝）

［1］王世襄.《明式家具珍賞》［M］.北京:文物出版社，2003.

［2］王世襄《明式家具研究》［M］.北京:三聯書店出版社，2008.

［3］皮亞杰（瑞士）《結構主義》［M］.北京:商務印書館，1984.

［4］莫里斯·梅洛龐帝（法）《行為的結構》［M］.北京:商務印書館，2010.

［5］魯道夫·阿恩海姆（美）《藝術與視知覺》［M］.北京:中國社會科學出版社，1984.

［6］周毅，申黎明，方菲.明式座椅的比例尺度對現代家具設計的啟示［J］.家具，2015，（1）:42-46.

［7］莫里斯·梅洛龐帝（法）《知覺現象學》［M］.北京:商務印書館，2012.

Study on the Relationship between Aesthetic Consciousness and Morphological Structure of Ming Style Furniture

Results of Ming style furniture previous studies focused on linear shape and fit on the aesthetic ideas of traditional humanistic spirit.I inherited on the basis of previous research, the use of "structure" of the perspectives and approaches, focuses on Ming furniture patterns and cabinetmaker who the creative process behind the structure contained in the structure，morphology and aesthetic characteristics.Paper to Wang Shi-xiang of "Ming type furniture 16 products" for point，in Ming type furniture of design and the aesthetics main research thought Shang，again combined cognitive psychology，and behavior structure learn and phenomenology of cross subject research，through by external form structure to within in consciousness structure gradually in-depth inquiry of method，summary out has "Ming type furniture of aesthetic core is to simplified，and reverse for core elements organization out of smart，and ordered and balance of structure relationship" of theory, and eventually arrived in aesthetic level.

Ming-style furniture; Structure; Consciousness structure; Aesthetics

TS664.01

A

1006-8260（2015）11-0011-03

國家自然科學基金（61170322）；北京拔尖人才培育計劃（CIT&TCD201404061）

張青（1973-），女，講師，研究方向:家具與室內工程，郵箱:cherryzhang2008@sina.com

張青.明式家具的意識與形態結構關系之美學研究［J］.家具與室內裝飾，2015，（11）:11-13.