導播現場編輯技巧

□崇立

導播現場編輯技巧

□崇立

電視導播是創造節目的整體視覺和聽覺的最后表現，具備即時制作的特性。因此，也有人將導播的工作比喻成現場編輯。因此，相較于后期編輯，導播更需要精通畫面語言，因為即時切換時沒有時間仔細斟酌，不恰當的切換將導致節目的鏡頭銜接混亂。好的導播在不同類型的節目中，都能充分發揮其扎實和豐富的藝術功底來加強畫面效果。

訪談類節目的導播技巧

在訪談節目中，導播首先要弄清楚這是嚴肅類的訪談還是詼諧幽默的訪談，要根據節目類型的需要進行場面調度。如果主持人和被采訪者直接面對面地坐在桌子兩邊，氣氛就會顯得僵硬、刻板。如果讓嘉賓和主持人緊挨著坐在咖啡桌邊，氣氛就會變得平和、親切。在節目開始之前，導播應該根據節目風格對各機位設置進行調度。

訪談節目的攝影一般為正面攝影，在畫面中能夠看到人物的雙眼。當人們在談話時一般都會直視對方的眼睛，如果講話者在說話時連看都不看對方一眼，傾聽者會認為他們不真誠。例如，在鳳凰衛視的《魯豫有約》中，主持人陳魯豫和嘉賓與現場觀眾是側面相對，用左右兩側的攝像機獲取正面圖像，這樣主持人既可以與嘉賓正面交流，也可以讓攝像機捕捉正面圖像。在訪談節目中，獲得正面畫面最簡便的方法就是采用交叉攝影。例如在一對一的訪談節目中，一般采用三臺攝像機拍攝。一號機拍嘉賓正面，二號機拍主持人，三號機則可以移動拍攝轉場。如果條件不具備，只有兩臺攝像機時，也可完成一個簡單一對一的訪談節目，但要在節目錄制完畢后補錄觀眾的反應鏡頭。如果同時使用三臺攝像機，導播可以有更多的鏡頭選擇。

需要注意的是，如果兩位嘉賓關系融洽且地位平等，可以拍攝一個傾聽另一個說話的雙人鏡頭，這對營造氣氛輕松的訪談節目十分有效，因為觀眾總是想看到有人時而被講述的事情逗笑，時而感動沉默的精彩場面。但是如果來的是兩位互相打官司的人，只有當他們都能控制自己的情緒時，這種方案才能實施。如果他們陷入僵局，甚至爭吵不已，局面就難以控制。

在訪談節目中，導播最常選用的鏡頭是中景和近景，但無論選擇哪一種鏡頭，都應該根據節目的不同風格而定。如果電視畫面上出現的總是被采訪者，那就會使畫面顯得單調，也容易使觀眾產生視覺疲勞。導播在切換鏡頭時，應該多表現一下參與節目的其他人的反應。反應鏡頭無須太長，二到三秒即可。

談話類節目的導播技巧

談話類節目的嘉賓要比訪談類節目的嘉賓多，雖然也只要很少的幾臺攝像機，但與訪談類節目不同的是，導播必須留出一臺機位拍攝觀眾，以抓拍觀眾的現場提問以及大量的觀眾反應鏡頭。

在談話類節目中，由于嘉賓眾多，且人物關系復雜，導播必須靈活地處理好鏡頭的越軸問題。軸線是一條想象出來的直線，它從面對面交談的兩人的雙眼穿過并沿著各自的方向無限延伸。在電視拍攝或編輯時，如果上下兩個鏡頭分別是在軸線的兩側所拍，則這兩個鏡頭互為越軸鏡頭。越軸所拍的鏡頭在畫面中表現為上下兩個鏡頭中人物的方向相反。例如在對一場足球賽進行轉播時，如果在運動場的兩側邊線都架設了機位，那么給觀眾的印象是主隊一會兒向左攻，一會兒向右攻。這種情況就是違反了軸線原則。在現場導播時，可以借助其他手段來解決，例如，利用被拍攝物體的運動方向的改變，利用鏡頭的連續運動，利用中景鏡頭，利用特寫鏡頭，利用雙軸線和利用主觀鏡頭等。

在談話類節目開始前，導播要對節目做出具體安排。首先，確定負責拍攝主持人出場鏡頭的攝像機機位，確定主持人介紹采訪對象的方式，熟悉采訪的話題和提問的內容。其次，確定節目進程中是否需要回放插播片段，與各相關崗位明確需要播放插播片段時的口令，以及確定拍攝現場回放大屏幕的機位。此外，檢查所有攝像機的取景范圍，確定每臺攝像機的主要拍攝范圍，協調不同機位之間在拍攝景別上的匹配，以及預演節目的開場和結束部分。在預演中，利用拍攝間隙調整攝像機機位時，應當特別加以確認。在預演過程中，現場助理導演會與主持人在節目調度的手勢上應取得共識。

談話類節目的隨機性很強，在現場直播中，幾乎沒有在拍攝間隙進行機位變換的可能。如果鏡頭外的嘉賓突然發言，就需要一到兩臺攝像機迅速調整機位實施拍攝。在直播過程中，導播會向攝像師詢問機位調整所需的時間，攝像師的回答應該比實際估算的時間多出一點，以應付意想不到的情況。導播在切換時，應注意前后鏡頭的景別差異，以營造連貫的視覺效果。鏡頭的視覺重量感依賴于拍攝景別以及構圖。畫面的構圖由景別、機位、燈光以及被攝人物的姿態、位置、移動方向、關系線、神態、表情等多方面因素共同決定，甚至還包括現場的氛圍和環境因素。

雜志類節目的導播技巧

雜志類節目一般由幾個部分組成，節目內容有時在編輯上有聯系，有時則沒有聯系。這類節目的錄制一般會把演播室分成若干部分，通常以作用來劃分，比如采訪區、解說區、儲備區等。例如湖南經濟電視臺的一檔雜志類周末脫口秀節目《越策越開心》，節目現場分為場地空曠的表演區和三組沙發組成的訪談區。在節目中間還插播一段“一頓亂播”的口播室環節。在節目中，隨著主持人汪涵與馬可在主持風格上的改變，導播的切換風格也會做出相應調整。表演區以動為主，訪談區以靜為主。

有一些雜志類節目有兩個主要的表演區域，攝像機機位可以安排在兩個區域中間的位置，攝像機只要旋轉一定的角度就可以從第一區域轉到第二區域。需要注意的是隨著攝像機角度旋轉，導播間里監視器上的機位順序就會完全顛倒，而且在控制室里通過監視器進行監看的視線方向也會受到影響。

雜志類節目的特點就是導演技巧可以隨著板塊的變化而變化。例如在《越策越開心》中，前一板塊是表演秀，那么導播風格就應該相對輕快活潑，鏡頭切換可采用疊劃等多種特技方式。在接下來的采訪板塊，雖然有時訪談內容也是無厘頭和搞笑，導播風格應該相對沉穩一些，切換方式以硬切為主。

綜藝類節目的導播技巧

綜藝類節目是指通過電視媒體傳播的，大眾廣泛參與的，以審美性、娛樂性、觀賞性和趣味性為突出特點的電視節目。在這樣的節目形態概念界定下，電視娛樂節目可以體現為以觀眾觀賞為主的綜藝晚會型，有在與觀眾相互交流中形成娛樂氛圍的益智型，有以競技競賽項目為核心的游戲型，有以紀實手段完成的真人秀型，有以滿足觀眾表演欲望并為其提供舞臺的表演秀型等多種節目樣式。在這類綜藝節目的導播中，常動用四臺以上的機位。由于節目大都是現場直播，機位調度、構圖選擇、人員協調、節目風格（包括場景、燈光等）的把握以及拍攝現場的各種應變措施，都要根據事件進程實時實地作出調整。導播有關的全部決策必須在瞬間做出，沒有機會反復推敲斟酌，也不可能依賴于后期的制作來彌補切換時的失誤。

綜藝類節目的鏡頭切換大多以輕快為主，鏡頭節奏轉換稍快，切換方式必須靈活多變。在現場直播中，部分時段會回放預先編輯好的插播素材。插播素材能夠讓無法到場的人物在演播現場出現，如《魯豫有約》中經常插播被訪者的親人或朋友。這個時間段為攝像、音響、燈光、布景等工作人員爭取到實施復雜調整的時機，也能在直播過程中營造一種形式上的變化，避免長時間的單一形式，避免觀眾興趣降低，還能呈現無法在現場完成的復雜視覺效果。

首先在綜藝節目的電視直播或轉播中，導播利用攝像機來進行場面調度。同樣是固定機位拍攝，但通過多機拍攝，每一個機位的畫面以不同的景別和角度出現，通過導播切換臺實現鏡頭調度。其次，通過變焦距鏡頭使拍攝主體在畫面中的大小面積發生變化，產生視覺沖突。另外，通過攝像機的移動或軌道車和搖臂的運用，造成畫面中人物的動感。例如在湖南電視臺的春晚上，拍攝歌舞時的搖臂與軌道車的運用為晚會增色不少。

為了增強節目的沖擊力，越來越多的晚會動用更多的機位，導播也由一名增加到兩名，這就是現在綜藝現場節目中用的越來越多的“兩級導演，兩級切換”。一些場地較為復雜，一個表演區域難以解決的轉播，往往采用“兩級導演、兩級切換”的辦法。也就是一個或幾個一級導演——不同表演區域的現場節目導演，通過切換臺控制幾臺攝像機，將經過處理的電視畫面信號送到總導播那里，總導播再根據需要和要求，把一級導演處理過的電視畫面進行第二次切換。有些即時性很強的電視實況和現場助興文藝節目轉播，動用的攝像機數量會較多。機位越多，導播操作上的困難就越大，但也增加了藝術的表現力。

電視導播是集藝術與技術為一體的工作，導播不僅要觀看監視器畫面，還要觀看分鏡頭本或拍攝提綱，同時還要事先預想可能發生的事情，設計幾套補救方案，以隨機應變。電視節目制作是一個集體創作的過程，導播要善于處理各種關系，導播與所有制作人員的關系是相互尊重、相互體諒的關系。只有充分發揮每個人的積極性，使每個制作人員都努力合作，才能給觀眾呈現出完美的節目。

（作者單位：江西廣播電視臺）

欄目責編：曾鳴