劉玉惠的“百變陰陽刀”

楊雪松+劉晏如+張佳人

1988年，桓仁縣被文化部命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。1997年，桓仁農民版畫被列為非物質文化遺產?；溉兽r民版畫的代表人物之一劉玉惠，其版畫作品《趕集》參加“第一屆中國藝術節(jié)美術展覽”，《送寶忙》獲全國農民書畫展三等獎，《懶貓與老鼠》獲俄羅斯聯(lián)邦共和國文化部藝術展“三等獎”。《富江漁歌》、《斗雞》被選編入《中國美術分類全集》、《中國現(xiàn)代美術全集》。

雖然這位農民版畫家已經于2007年去世，但是通過我們的文化課題研究、研究成果的出版、媒體的傳播，劉玉惠的名字已經被“激活”。這不僅因為有習仲勛副委員長在中國美術館與他親切握手的歷史記憶，不僅因為他獲得了國內外的畫展獎項，而是因為他創(chuàng)造了獨特的繪畫語言。其中最值得玩味的，就是他版畫刀法的陰陽轉換，被筆者稱之為“百變陰陽刀”。

木版畫，是用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫。陰刻、陽刻是很基本的技法。而劉玉惠把陰刻、陽刻交替使用，并且互相轉換得淋漓盡致。《趕集》、《送寶忙》、《斗雞》、《東山坡》、《家家有余糧》、《藍貓圖》......。其黑白相間、陰陽互換，動靜結合，極具神秘感和節(jié)奏感。

劉玉惠還有一個獨創(chuàng)，那就是整個畫面一半陰一半陽，好似一張陰陽臉。由此，不禁聯(lián)想到太極圖中的陰陽魚，一逆一順，通過黑白兩條魚相互纏繞、相互轉換，揭示出萬物間陰中有陽、陽中有陰的運動變化法則和哲學思想。

據說，劉玉惠是土生土長的桓仁拐磨子鄉(xiāng)農民，從小家里貧窮，常用畫兒和同學換取鉛筆和本；青年時代常用年畫兒到集市上換苞米。1987年參加桓仁文化館組織的農民版畫輔導班，李德甲老師交給學生的第一個技法就是“陰刻和陽刻”，劉玉惠如獲至寶，潛心專研，終于練就絕技。

在“一幅畫就是一張陰陽臉”的大陰陽基礎上，他又興趣盎然地在每一個細處繪制了數不清的陰陽互轉圖。版畫《家家有余糧》，一棵大樹干左陽右陰，一頭牛前陰后陽，一頭豬外陽里陰；版畫《東山坡》里，兩頭正奮力耕種的牲口，牛是陰的，馬是陽的；兩座緊挨的房屋，房蓋兒上的兩只雞都是一陰一陽。最有意思的要數那個《豐收圖》里面的人物，連左右臉都是陰陽的，頭上戴的草帽，上下左右、陰陽陽陰地不停轉換。特別喜歡的那幅《斗雞》，色彩與造型汲取民間資源，但構圖依然是無處不在、變化多端的陰陽轉換。

劉玉惠的陰陽刀法，像風車一樣不停地旋轉。但觀者并不感覺繚亂與錯亂，原因是里面有章法，有節(jié)奏，有韻律，更有生氣。所以，他的畫法既突破了形的束縛，又控制在形的秩序里；既隨性瀟灑，又不失去法度。這一點，證明了繪者的藝術天賦。

除了劉玉惠，桓仁農民版畫群還云集了不少優(yōu)秀的民間藝人。他們的作品曾經赴北京、日本、美國、俄羅斯等地展覽。劉玉惠是驕傲，也是他們永遠的痛。因為一直到因心肌力衰竭去世，劉玉惠也沒有擺脫貧困。

聽瞎子阿炳的二胡、看農民劉玉惠的版畫，那些音符和線條里，藏著民間藝人的悲喜交集、癡迷眷戀、貧病孤獨?；溉饰幕瘜W者江先生說過：“寫好桓仁版畫，就能折射出中國非物質文化遺產的命運。” 責編/萬海濱