“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”制作特色及問題解析

“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”制作特色及問題解析

□ 文/田 瑾

提要：“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”大型主題采訪活動(dòng)推出了大量故事化新聞報(bào)道，這些報(bào)道采訪扎實(shí)，巧妙運(yùn)用場(chǎng)景描寫，有些還借鑒了小說的敘事方式。但部分報(bào)道也存在不同程度的情感過度表達(dá)、真實(shí)性存疑等問題。在此作一解析，以助“講好中國(guó)故事”。

關(guān)鍵詞：新聞故事化 “行進(jìn)中國(guó)·精彩故事” 走轉(zhuǎn)改

2014年12月，有關(guān)宣傳管理部門在全國(guó)范圍內(nèi)開展了以“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”為主題的大型采訪活動(dòng)。作為新聞戰(zhàn)線“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)的深化和拓展，全國(guó)各級(jí)新聞媒體自2014年12月中旬起，分別在重要時(shí)段或重要版面開設(shè)了“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”專欄，配發(fā)“開欄語”，每天至少推出一篇編輯記者深入基層的報(bào)道，集中反映主題采訪活動(dòng)成果。各類媒體結(jié)合自身實(shí)際推出了一大批“有人物、有故事的新聞報(bào)道”，這些報(bào)道注重刻畫和展現(xiàn)新聞事件中的新聞人和新聞故事，記者們?cè)谧裱侣務(wù)鎸?shí)性原則前提下，以講故事的方法采寫了大量新聞。

故事化新聞是新新聞主義理論的一種表現(xiàn)形式，新新聞主義是指“將文學(xué)敘事的技巧運(yùn)用于真實(shí)事件的報(bào)道”①。1973年，該學(xué)說的領(lǐng)軍人物湯姆·沃爾夫在他和約翰遜聯(lián)合編輯的《新新聞》一書序言中首次概述了新新聞寫作手法的四大特點(diǎn)：采用場(chǎng)景與畫面組合的描寫；每一幕場(chǎng)景由一個(gè)特定人物來呈現(xiàn)；大量的對(duì)話；描寫細(xì)節(jié)，烘托氣氛。綜觀各個(gè)媒體在“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”專欄中刊播的新聞報(bào)道，記者們謹(jǐn)慎地借鑒了新新聞主義寫作技巧，作風(fēng)、文風(fēng)越來越“接地氣”，推出了一批精彩的新聞報(bào)道。

一、新聞故事化的表現(xiàn)

從大量展現(xiàn)“精彩故事”的新聞作品中不難看出新新聞主義所倡導(dǎo)的理念、情節(jié)、細(xì)節(jié)、對(duì)話、場(chǎng)景等等。

1.場(chǎng)景描寫的巧妙運(yùn)用

新新聞主義作品提倡大量使用場(chǎng)景描寫，通過客觀場(chǎng)景描寫表達(dá)記者的主觀感受。在“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”活動(dòng)中，記者們謹(jǐn)慎、有選擇地借鑒了這種技巧，一方面，場(chǎng)景描寫被更加巧妙地運(yùn)用，隱蔽地傳達(dá)出作者的態(tài)度，另一方面結(jié)合傳統(tǒng)新聞寫作中概述性的語言，直白地表述新聞事實(shí)。

例如：

入冬的內(nèi)蒙古渾善達(dá)克沙地，有一種特有的孤寂與荒涼。凜冽的北風(fēng)，刮過連綿的沙丘和枯草斑駁的草場(chǎng)，刮過近處成片齊腰高的樟子松林，刮過苗圃的防風(fēng)帳，撲打在廖理純發(fā)亮的臉上。②

類似場(chǎng)景描寫幾乎可見于“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”刊發(fā)的任何一篇稿件中，這些場(chǎng)景描寫和概述化語言相結(jié)合，符合當(dāng)前我國(guó)受眾閱讀習(xí)慣，使報(bào)道在生動(dòng)性和信息傳遞效率方面達(dá)到最大化。

2.人物成為新聞報(bào)道“主角”

新聞事件中必然有新聞人，通過人物來展現(xiàn)新聞事實(shí)是故事化新聞的一大特點(diǎn)。在故事化新聞中，記者往往通過大量描寫一個(gè)或多個(gè)真實(shí)存在的人物及其生活經(jīng)歷來展現(xiàn)宏大的新聞事件或歷史事件，在這些稿件中，人物居于很高位置。這一點(diǎn)，在“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”活動(dòng)中被很好地印證。

例如：

12月21日上午，在唐繼成家的家庭會(huì)議上，全家人圍繞“發(fā)揚(yáng)家庭優(yōu)良傳統(tǒng)，開創(chuàng)第三代美好未來”這個(gè)話題進(jìn)行討論。

昨天，正在加拿大留學(xué)的唐婷婷，收到了爺爺唐繼成發(fā)來的電子郵件《家庭座談會(huì)會(huì)議紀(jì)要。唐家的三十來口人都收到了這份會(huì)議紀(jì)要。

……

唐繼成的開場(chǎng)白是：“眼下，我們唐家第三代面臨就業(yè)、學(xué)業(yè)和發(fā)展的選擇。下面，圍繞‘發(fā)揚(yáng)家庭優(yōu)良傳統(tǒng)，開創(chuàng)第三代美好未來’這個(gè)話題，大家談?wù)剛€(gè)人想法。”

今年69歲的老唐，從小過繼給唐家，在回族養(yǎng)母的撫養(yǎng)下長(zhǎng)大。如今老唐和姐姐兩家已發(fā)展成一個(gè)有三十多號(hào)人的大家庭。③

這篇稿件講述了老人唐繼成每年定期召集全家三十多口人召開家庭座談會(huì)并向各家下發(fā)會(huì)議紀(jì)要，由此使幾代人融洽相處、家庭和睦的故事，傳神地刻畫了一個(gè)為了傳承良好家風(fēng)以至于稍顯刻板的老人唐繼成的形象，令人讀來親切又有些忍俊不禁。稿件看似講述了一個(gè)人、一個(gè)家庭的故事，卻從中折射出當(dāng)代中國(guó)家庭面臨的種種現(xiàn)實(shí)問題。如對(duì)傳統(tǒng)文化和家風(fēng)的堅(jiān)守，幾代人的觀念差異，消費(fèi)主義對(duì)年輕人的影響等。

在故事化的新聞里，記者往往對(duì)人物形象的刻畫不遺余力，新聞人物大多有血有肉、性格鮮明，他們不再是撰寫稿件的臨時(shí)需求，而是成為報(bào)道主角，而記者真正要傳遞的新聞信息則被巧妙地穿插在人物故事中，起到了“潤(rùn)物細(xì)無聲”的效果。

3.小說化的寫作方式

□ 記者在寧夏彭陽縣采訪。

□ 一家黨刊雜志記者在固原市原州區(qū)采訪。

故事化的新聞往往善于架構(gòu)新聞中的故事性元素，除了具有前述的場(chǎng)景描寫、多方面細(xì)致地刻畫人物的特點(diǎn)之外，往往還有完整、生動(dòng)甚至復(fù)雜、曲折的情節(jié)，在敘事過程中也較多地采用了小說的寫作方式。

例如：《寧夏日?qǐng)?bào)》，2014年12月18日1版刊登了一篇消息《女檢察官劉鐲和11張假收條》，稿件全長(zhǎng)約1000字，講述了一位女檢察官拒絕親友求情，秉公辦案的故事。稿件開頭如下：

弟弟來了。

她知道是來求情的。

果然！

今年7月7日，彭陽縣檢察院接到舉報(bào)：有7名公職人員涉嫌貪污涉農(nóng)補(bǔ)貼資金15萬元！

縣委領(lǐng)導(dǎo)震怒，責(zé)令嚴(yán)查。

縣檢察院讓控申科科長(zhǎng)劉鐲牽頭，負(fù)責(zé)調(diào)查。

這篇稿件的開頭精巧細(xì)膩，并沒有將若干個(gè)“W”都塞進(jìn)去，而是從人物的工作中選取了一個(gè)最引人入勝的片段激發(fā)讀者興趣。稿件中還采用了一些并不常用于消息中的寫作手法，以對(duì)話、情節(jié)貫穿全文，形成了若干細(xì)節(jié)性的“橋段”，極富感染力，令人感覺更像是一篇微型小說，使讀者獲得了比傳統(tǒng)新聞更為真實(shí)和強(qiáng)烈的感受。

二、故事化新聞存在的問題

在“行進(jìn)中國(guó)·精彩故事”活動(dòng)開展過程中，不乏內(nèi)容精彩、文筆精練、新聞性強(qiáng)的好作品，同時(shí)也出現(xiàn)了一些僅僅出于讓新聞“好看”的目的，為了“講故事”而撰寫的新聞稿件。

1.客觀性的某些偏差

有的記者為了挖掘和突出稿件的吸引力，會(huì)將大量筆墨放在看似更吸引眼球的細(xì)枝末節(jié)上，從而忽視了對(duì)新聞事件整體的把握，這種做法在一定程度上會(huì)使那些真正具有新聞價(jià)值的方面被忽略，使得新聞報(bào)道主題不明確。與客觀報(bào)道手法相反，故事化新聞為了追求曲折的情節(jié)，還有可能出現(xiàn)新聞“注水”現(xiàn)象，人為安排新聞事件或主觀介入過多，從而導(dǎo)致新聞報(bào)道的客觀性出現(xiàn)偏差。

2. 情緒的過度表達(dá)

部分稿件為了讓故事更加“好看”，或突出新聞報(bào)道的政治意義，出現(xiàn)過度渲染的傾向。事實(shí)上，“無論是出于‘政治正確’將事實(shí)編織進(jìn)完美的意義鏈條，還是迎合市民心態(tài)對(duì)事實(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)單化、情緒化的道德判斷，這兩種新聞實(shí)踐都缺乏對(duì)事實(shí)判斷與價(jià)值判斷的明確認(rèn)識(shí)，并有意無意地將價(jià)值判斷置于事實(shí)判斷之上。”④此外，文學(xué)手法的過度使用還有可能使新聞作品中的情感表達(dá)失真，導(dǎo)致新聞報(bào)道中虛假情感的泛濫，這會(huì)使受眾感受過多的刺激從而產(chǎn)生厭倦、麻木。

3.以“場(chǎng)景化”營(yíng)造“真實(shí)感”的潛在風(fēng)險(xiǎn)

在部分故事化新聞中，記者所營(yíng)造出來的“場(chǎng)景”不是通過親身經(jīng)歷得來，而是通過當(dāng)事人或其他人的敘事之后再以記者的視角還原到新聞報(bào)道中，以稿件的“現(xiàn)場(chǎng)化”技巧來代替新聞?wù)鎸?shí)。這個(gè)做法是否可??？

對(duì)此，有學(xué)者認(rèn)為，如果采訪非常充分，記者能通過大量細(xì)節(jié)和不同角度的現(xiàn)場(chǎng)信源來“還原”現(xiàn)場(chǎng)，這種做法并無不妥。但與此同時(shí)，記者必須意識(shí)到，“現(xiàn)場(chǎng)化”策略終究帶有一些“虛構(gòu)”的意味，因?yàn)樗枰半[藏”消息來源，改變消息來源的敘述角度，將事后敘述的“時(shí)間”表現(xiàn)為現(xiàn)場(chǎng)時(shí)間，使用現(xiàn)場(chǎng)人物的直接引語等。

最好的方法是記者盡可能地身在現(xiàn)場(chǎng)，用真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)性替代具有很大風(fēng)險(xiǎn)的“現(xiàn)場(chǎng)化”。如果確實(shí)不可能在現(xiàn)場(chǎng)，那就將還原現(xiàn)場(chǎng)的過程展現(xiàn)出來。⑤

三、怎樣講述“精彩故事”

“行走中國(guó)·精彩故事”這個(gè)提法實(shí)際上包涵了兩方面含義，一是對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的要求，即要通過“行走”來獲取新聞線索，新聞報(bào)道必須是記者扎實(shí)采訪獲得的成果；二是對(duì)新聞報(bào)道技巧的要求，即故事要精彩，受眾認(rèn)可度高，社會(huì)效果好。

因此，故事化新聞必須以真實(shí)性為第一原則，在借鑒新新聞的報(bào)道技巧時(shí)要謹(jǐn)慎，加