吉迪恩·曼德爾：空鏡頭里的洪水世界

李婉君

吉迪恩·曼德爾（Gideon Mendel）是一位南非攝影師，1959年出生于約翰內斯堡，后遷居倫敦。自1980年代開始攝影以來，吉迪恩始終將鏡頭對準社會問題和政治問題，其拍攝于1993年前后關注非洲艾滋病患者的項目《艾滋病患眼中的世界》（Though Positive Eyes）在全球范圍內有著很高的關注度。

《洪水淹沒的世界》（Drowning World）是吉迪恩目前正在進行的拍攝項目名稱。從2007年開始，他將注意力投向世界各地因氣候變暖而頻頻發生的洪水災害，用影像展示氣候變暖這一嚴峻的世界環境問題。作品共涉及英國、海地、澳大利亞、德國等多個國家曾經發生過的洪水災難。

用痕跡敘事

這個項目包含多個系列的作品，《洪水線》（Floodlines）是其中極富特點的一組。洪水過后，吉迪恩將鏡頭對準人們密集視線下的盲區，用飽含感情而又冷靜的目光，凝視洪水線如何爬上我們曾經熟悉的生活環境。

安靜的畫面，空蕩的鏡頭，放大的細節——在圖像畫面中，我們見不到人的蹤跡，可浸泡在洪水中的窗簾、半傾的書柜、發泡的墻紙等一系列我們無比熟悉的細節卻無一不在講述著遭受災難時，人的存在狀態，以及曾經溫馨生活的痕跡。

對于吉迪恩而言，攝影除了具有審美功能，更具有重要的社會價值?！拔疑钚艛z影不僅是一種美好的藝術形式，更是一項能夠影響世界、改變世界的有效工具。我希望通過影像將重要的社會問題呈現在人們眼前，并對人們產生影響，迫使人們進行思考并做出改變?！?/p>

用留白陳述

在《洪水線》這組作品中，吉迪恩使用了大量的空鏡頭。畫面中空無一人，但在這些圖像中，我們很容易捕捉到人的痕跡，而基于這種痕跡，人們能模糊想象出這里曾經的模樣?？諘绲膱鼍埃淦У慕锹?，靜默的對象，這些元素組合起來營造出一種舒緩而靜默的氛圍，使觀者的節奏也慢了下來。

中國傳統繪畫講究留白，適當的留白可以營造一種虛實相生的空間魅力，為作品增加張力，同時也能激發觀者的參與性和創造性?？甄R頭也是如此，拍攝者往往通過在場的靜物來呈現不在場的人，一個個穩定舒緩的空鏡頭將觀者拉回一個獨特的時空，這里，觀者可以凝視，可以聯想，可以思考。吉迪恩以一種客觀的距離和冷靜的態度凝視社會事件的現場，同時又將無限的感情釋放在畫面空間之中。因此，當我們看向那空蕩冷清的空間時，總能獲得滿滿的心緒。

在這組作品中，吉迪恩以一種并不明顯的方式來表現對人的關懷和對社會的思考。洪水落下之后，人們的生活逐漸恢復正常，墻壁上深深淺淺的洪水痕跡卻一直留在那里，這些痕跡并不明顯，每每看到卻觸目驚心?！霸谡碚掌臅r候，我偶然注意到這些痕跡并為之吸引，于是我將這組作品單獨作為一個系列，并以洪水線為主題命名。我喜歡通過這種不明顯的方式來呈現事件?！?/p>

《洪水線》這組照片基本上由祿來膠片相機拍攝而成。吉迪恩說，祿來相機很慢也很重，但是他喜歡透過祿來相機的鏡頭去看向拍攝對象，因為這種慢速的拍攝方式能夠讓他自己也慢下來，去思考眼前發生的一切。“我希望對大家而言，洪水的消息不只是轉眼就拋在身后的新聞事件，而是慢下來去看，去思考環境問題，并做出改變。”

沒有旁觀者

當從宏觀的維度去表現災難時，我們很容易被其宏大的場面所震撼，但同時也會不自覺地置身事外，認為那些驚天動地的不幸只是發生在別人身上、值得同情的偶然事件。而事實是，我們生活的世界一直在發生細微變化，災難的發生并非出自偶然。

吉迪恩對于洪水事件的敘述有自己獨特的視角：“我一直試圖讓攝影成為一種帶有攝影師個性的言說方式，引起觀者的共鳴，并在更深意義上對人們產生影響?！迸臄z這組作品時，他并沒有刻意去表現災難的宏大場面或過分渲染悲情，而是用真實的細節和冷靜的視角為事件降溫，引導觀者做一個思考者，真正參與到事件中來。

在《洪水線》中，吉迪恩將大量的真實細節以碎片化的方式呈現給觀者，迫使觀者做一個觀察者。浸濕的照片，剝落的墻壁，起泡的墻紙……一個個似曾相識的場景和隨處可見的細節，我們很容易獲得一個熟悉的世界。吉迪恩正是通過真實細節的力量，將觀者移情于照片中的洪水世界，希望人們將“局外人”的同情轉化對洪水的思考以及對自身生存狀況的擔憂。

面對氣候變化帶來的一系列全球性的環境問題，沒有人能夠作壁上觀?！皣H范圍內，關于氣候變化的議題至今還存在許多爭論，還有相當一部分人拒絕承認我們的氣候正在逐漸朝著一個不可控的方向變化。我希望通過《洪水淹沒的世界》，引起人們對氣候變化問題的關注和重視。我很擔憂，我不知道我們的孩子將要生存在一個什么樣的世界，我只知道如果我們不做出改變，世界各地日漸頻發的洪水將會對人們的生存造成威脅。”

吉迪恩·曼德爾對社會問題的關注并非始自《洪水淹沒的世界》，早在他從事攝影工作之初，他就因報道南非反種族隔離斗爭和南非艾滋病人的生活現狀而獲得國際上多方關注。

吉迪恩強調，做攝影并不只是為了拍出悅目的圖片，更重要的是關注社會。攝影可以改變世界，讓世界變得更好，這是他對攝影的堅定信仰。“我堅信攝影不只是一種美好的藝術形式，更是一種能夠影響世界、改變世界的有效工具。我希望通過我的作品，打破國界的藩籬，將全球性問題放在一個公共的平臺上，讓人們都能有所思考，讓我們的世界有所改觀。”