論《微暗的火》中的對(duì)位敘事

尹家兵

論《微暗的火》中的對(duì)位敘事

尹家兵

內(nèi)容提要：納博科夫的實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)《微暗的火》是“枯竭的文學(xué)”代表作品。對(duì)位敘事技巧將小說(shuō)的形式美學(xué)和道德關(guān)注推向新的高度。對(duì)位法的運(yùn)用貫串于小說(shuō)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、人物塑造策略、巧合和同步發(fā)展的主題等諸多層面。對(duì)位敘事使小說(shuō)始終充滿了反諷張力，也為解讀納博科夫小說(shuō)藝術(shù)提供了新的視角。

納博科夫 《微暗的火》 對(duì)位法 敘事

一、 引 言

對(duì)位（又稱(chēng)復(fù)調(diào)）本是音樂(lè)理論的一個(gè)基本詞匯，指的是“一種多聲部，在那里諸聲部是各自獨(dú)立的并以其自身意義而具有同等價(jià)值，諸聲部在旋律上保持各自獨(dú)立地展開(kāi)之同時(shí)，組合成一體”。巴赫的賦格曲是對(duì)位音樂(lè)最杰出的成果。俄國(guó)文學(xué)理論家巴赫金將這一術(shù)語(yǔ)從音樂(lè)理論中移植到文學(xué)理論，并指出在“對(duì)位型”小說(shuō)中，“多樣性的精神之間以藝術(shù)手法加以組織的共存共在和交流互動(dòng)”。納博科夫出生在一個(gè)白俄貴族之家，他的父母熱愛(ài)音樂(lè)，常邀請(qǐng)夏里亞賓和庫(kù)塞維茨基等知名音樂(lè)家在他們圣彼得堡家中舉辦音樂(lè)會(huì)。他的弟弟謝爾蓋、堂兄弟尼古拉都是自小迷上了音樂(lè)，后者還是作曲家。他的兒子迪米特里后來(lái)成了男低音歌唱家。盡管納博科夫坦承自己沒(méi)有音樂(lè)天賦，也不喜歡音樂(lè)，可音樂(lè)藝術(shù)對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的影響是顯而易見(jiàn)的：早期的長(zhǎng)篇小說(shuō)《防守》中盧仁下棋的場(chǎng)景是采用了音樂(lè)化處理的對(duì)位結(jié)構(gòu)。在《文學(xué)講稿》中納博科夫詳細(xì)分析過(guò)福樓拜的《包法利夫人》和喬伊斯的《尤利西斯》中對(duì)位法的運(yùn)用。在《微暗的火》中，他借金波特之口告訴讀者某些主題的對(duì)位化處理是受了福樓拜和喬伊斯的影響。《微暗的火》于1962年在美國(guó)出版。對(duì)位敘事是建構(gòu)這部高度實(shí)驗(yàn)性的后現(xiàn)代小說(shuō)的重要技巧，使其美學(xué)形式和道德關(guān)注達(dá)到了新的高度。對(duì)位法的運(yùn)用貫串于小說(shuō)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、人物塑造策略、巧合和同步發(fā)展的主題等諸多層面。對(duì)位敘事使小說(shuō)始終充滿了反諷張力，也為解讀納博科夫小說(shuō)藝術(shù)提供了新的視角。

二、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

就文本的整體架構(gòu)而言，《微暗的火》是納博科夫的學(xué)術(shù)著作《葉甫蓋尼·奧尼金》的戲仿性的對(duì)位文本。1949年，納博科夫在康奈爾大學(xué)開(kāi)設(shè)一門(mén)研究俄國(guó)文學(xué)的課程。由于沒(méi)有滿意的英文版本，他決定親自做一個(gè)研究性的、帶有注釋的散文直譯本。這項(xiàng)工程持續(xù)了15年，他付出的時(shí)間比創(chuàng)作《洛麗塔》、《微暗的火》和《阿達(dá)》三本英文小說(shuō)的時(shí)間總和還要多。1964年伯林根出版社推出的四卷本函套裝《葉甫蓋尼·奧涅金》由四個(gè)部分組成：納博科夫撰寫(xiě)的序言（110頁(yè)）、英譯長(zhǎng)詩(shī)（240頁(yè)）、評(píng)注（1 087頁(yè)）和索引（109頁(yè)）。他對(duì)自己取得的學(xué)術(shù)成就十分欣賞。這部詩(shī)體小說(shuō)的翻譯實(shí)踐給了他小說(shuō)創(chuàng)作的靈感，并提供了結(jié)構(gòu)范式。《微暗的火》同樣包括前言、長(zhǎng)詩(shī)、評(píng)注和索引四個(gè)部分。1962年普特南出版社的版本四個(gè)部分所占篇幅分別為13頁(yè)、27頁(yè)、161頁(yè)和10頁(yè)。《微暗的火》與他翻譯的《葉甫蓋尼·奧尼金》各部分所占篇幅比例幾乎相同。

小說(shuō)的內(nèi)在主體由兩個(gè)次文本組成：一首由約翰·謝德創(chuàng)作的具有自傳性質(zhì)的四卷本英雄對(duì)偶體敘事長(zhǎng)詩(shī)以及金波特為長(zhǎng)詩(shī)編纂的評(píng)注以及前言和索引。兩大部分共存共在，構(gòu)成了既獨(dú)立展開(kāi)又彼此互動(dòng)的對(duì)位敘事文本。長(zhǎng)詩(shī)共四章，999行，手稿由80張索引卡片構(gòu)成。謝德和他創(chuàng)造者一樣用索引卡片書(shū)寫(xiě)！在金波特看來(lái)，最后一行（第1 000行）應(yīng)該是第一行的重復(fù)和對(duì)位，從而讓全詩(shī)完成結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱(chēng)——“中部那兩大相等、豐富而堅(jiān)實(shí)的部分，同它們兩側(cè)較短的部分，共同形成一對(duì)各占五百行詩(shī)句的翅翼，于是鏗鏘的樂(lè)聲真可說(shuō)是絕了”。 詩(shī)歌四章在詩(shī)行數(shù)、寫(xiě)作時(shí)間和所用索引卡片方面所占比例均為1∶2∶2∶1。金波特假借學(xué)術(shù)評(píng)注的形式，譜寫(xiě)了長(zhǎng)詩(shī)的對(duì)位性文本。金波特苦心經(jīng)營(yíng)，“一直懷著催眠師的耐心和情人的激情逼他接受我所提供的錯(cuò)綜復(fù)雜的題材”，企圖讓詩(shī)人撰寫(xiě)他所謂的贊巴拉傳奇。殺青后的詩(shī)稿令他氣憤和失望，然而極度偏執(zhí)的妄想狂利用了為長(zhǎng)詩(shī)注釋的機(jī)會(huì)，“試圖揀出那些回響，細(xì)致的火浪，微暗的點(diǎn)點(diǎn)磷光和無(wú)數(shù)潛在的受惠于我的地方”（336），在評(píng)注中重新建構(gòu)一個(gè)世界。在第一個(gè)關(guān)于“連雀”的注釋中，金波特煞有介事地介紹了紐衛(wèi)鎮(zhèn)幾種常見(jiàn)的鳥(niǎo)兒之后，就轉(zhuǎn)而講述贊巴拉國(guó)王查爾斯的盾徽紋飾上的鳥(niǎo)兒。在第二個(gè)注釋“晶瑩明澈的大地”中，金波特就帶著讀者徑直奔向了他“那親愛(ài)的國(guó)家贊巴拉”（80）。再如149行“一只腳在山頂上”本是謝德講述自己發(fā)心臟病時(shí)的幻覺(jué)，注釋對(duì)此只字未提，卻用長(zhǎng)達(dá)10頁(yè)之多的篇幅講述了查爾斯國(guó)王翻山越嶺逃出贊巴拉的極富浪漫色彩的傳奇經(jīng)歷。在全部131個(gè)注釋中，大多數(shù)只是利用長(zhǎng)詩(shī)中的語(yǔ)詞開(kāi)頭，借以講述自己離奇荒誕的故事。安德魯·費(fèi)爾德做了詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)，指出注釋“只有不到四分之一的部分與謝德的詩(shī)歌有著表面的聯(lián)系，有實(shí)質(zhì)性聯(lián)系的就更少了”。金波特甚至杜撰了多達(dá)12張卡片的異文以服務(wù)于他極端自我的目的。金波特的索引為讀者提供了有限的進(jìn)入謝德的世界的入口。可“查爾斯·金波特”一個(gè)條目就足以讓讀者拼出金波特自己的贊巴拉世界。前言和索引都旨在幫助評(píng)注完成對(duì)詩(shī)歌主體地位的僭越。納博科夫?yàn)槲覀兂尸F(xiàn)了兩個(gè)世界，并且通過(guò)“詩(shī)歌—評(píng)注”的結(jié)構(gòu)對(duì)位展示了將兩個(gè)世界結(jié)合的魔法。

三、人物塑造

小說(shuō)的人物塑造也表現(xiàn)出諸多對(duì)位性的特征。在給人物和地點(diǎn)命名時(shí)，納博科夫常通過(guò)“鏡子意象”的手法塑造出既彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的對(duì)位性的人物。鏡子中的成像是復(fù)制的，又是顛倒的，正如小說(shuō)中兩個(gè)重要的地點(diǎn)遙遠(yuǎn)的北方國(guó)度贊巴拉（Zembla）和美國(guó)的阿巴拉契亞州紐衛(wèi)鎮(zhèn)（New Wye， Appalachia），贊巴拉可能出自蒲柏的詩(shī)歌《人論》或者斯威夫特的《書(shū)籍的戰(zhàn)爭(zhēng)》，亦有可能借用俄羅斯北方北冰洋中的新地島（Nova Zembla）（這個(gè)島是納博科夫的一位先祖發(fā)現(xiàn)并命名的）。New和Nova是完美的復(fù)制，而贊巴拉首字母Z變成了位于字母表另一極的A。 小說(shuō)中一些人物名字本身就暗含影子之意，如謝德（Shade）。格拉杜斯化名杰克·格雷（Jack Grey），Grey有陰影之意，且他還是贊巴拉的極端組織影子派成員（the Shadows）。一位贊巴拉的鏡子制造者博凱的蘇達(dá)格（Sudarg of Bokay）字母順序顛倒過(guò)來(lái)就成了賈考伯·格拉杜斯（Jakob Gradus）。小說(shuō)中一位潛行隱蹤的俄羅斯流亡學(xué)者波特金（Botkin）是金波特（Kinbote）在鏡子中的成像。金波特是“一部姓氏研究名著的作者”（302），謝德的女兒海絲爾也是個(gè)倒拼單詞的高手。命名不僅賦予人物以深度和內(nèi)涵，還給讀者以更多聯(lián)想的空間，是納博科夫敘事程式的重要方面，對(duì)于理解納博科夫小說(shuō)藝術(shù)頗為重要。

除了在命名方面戛戛獨(dú)造，納博科夫還運(yùn)用該手法塑造了幾組對(duì)位性的人物形象。謝德和金波特相互觀照，有如鏡子中的倒影，處于對(duì)位的兩極。兩人是鄰居，都在華茲史密斯學(xué)院任教，都是作家，且都父母雙亡。可他們身上完全相反的特征遠(yuǎn)多于表面的相似：金波特高個(gè)子，身板直，體格壯，大胡子；謝德個(gè)子矮，哈著身子，手腳笨拙，臉刮得干干凈凈。金波特是素食主義者，而謝德要對(duì)付蔬菜水果“得費(fèi)很大的勁兒”（11）。金波特是個(gè)不忠實(shí)的同性戀，不停地?fù)Q伙伴；謝德是異性戀，和妻子過(guò)著幸福的生活。金波特遭人討厭，精神分裂，總幻想著被人追殺；謝德與人為善，理性清醒，和他的世界相安無(wú)事。金波特雖自稱(chēng)是謝德的朋友，不過(guò)是為了利用詩(shī)人以滿足其卑劣的私欲；謝德沒(méi)有把金波特當(dāng)作好友（金波特不在謝德生日聚會(huì)宴請(qǐng)之列），卻出于同情和憐憫接受了這個(gè)孤僻古怪的鄰居，經(jīng)常善意地替他說(shuō)話。金波特孤獨(dú)絕望，一直為“自殺”的想法所困擾；而謝德盡管遭際坎坷，依然對(duì)未來(lái)充滿信心。

另一組對(duì)位性人物是金波特之妻佩恩女公爵迪莎和謝德之妻希碧兒。她們代表著納博科夫作品中完美的女性形象——在遭遇個(gè)人不幸的同時(shí)仍對(duì)他人表示友善（迪莎婚姻不幸而希碧兒?jiǎn)逝扇耸侨绱讼嘞褚灾掠诮鸩ㄌ卣J(rèn)為謝德描寫(xiě)希碧兒的詩(shī)行（第261—267行）更像是迪莎的肖像畫(huà)，并且說(shuō)如果讀者不能發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)，“那也就沒(méi)必要寫(xiě)詩(shī)，沒(méi)必要給詩(shī)加注釋?zhuān)问裁匆捕紱](méi)啥意思了”（231），這是小說(shuō)中道德關(guān)注的一個(gè)落腳點(diǎn)。不過(guò)與謝德夫婦的琴瑟和諧相比，迪莎卻只能徒勞地愛(ài)著，顯得無(wú)助而凄苦，忍受著金波特反復(fù)背叛給她造成的傷害。在得知革命爆發(fā)，獨(dú)居國(guó)外的她急切地寫(xiě)信讓他前往避難，信中說(shuō)：“我要讓你明白，不管你傷害我多深，你卻傷害不了我對(duì)你的愛(ài)。”（229—235）善良在她身上閃耀著人性的光輝，也是納博科夫極為推崇的最高倫理準(zhǔn)則。納博科夫在談及妻子薇拉時(shí)曾說(shuō)，“她的畫(huà)像在我書(shū)中屢被復(fù)制，只是手法有點(diǎn)神秘，色彩大多像鏡中反映出的一般”。可以說(shuō)，迪莎和希碧兒是以薇拉為原型塑造的對(duì)位性人物形象。

四、對(duì)位主題

《微暗的火》通篇都在探索死亡和命運(yùn)的主題。納博科夫匠心獨(dú)運(yùn)，借助“巧合”（coincidence）和同步并進(jìn)（synchronization）的對(duì)位手法在不同世界之間架設(shè)互通的橋梁，讓此岸和彼岸，虛擬現(xiàn)實(shí)世界之間實(shí)現(xiàn)共存共在，交流互動(dòng)。謝德在一次心臟病發(fā)作陷入昏迷的狀態(tài)中，他看到一座白色噴泉。后來(lái)謝德竟然看到一則報(bào)道：一位婦人在心臟病治療過(guò)程中也看到了一座高高的白色噴泉。經(jīng)過(guò)核實(shí)，他發(fā)現(xiàn)這是基于一處誤印（mountain—fountain），“但是我頓時(shí)領(lǐng)悟到這才是/真正的要點(diǎn)，對(duì)位的論題；/只能如此：不在于文本，而在于結(jié)構(gòu)；/不在于夢(mèng)幻，而在于顛倒混亂的巧合，/不在于膚淺的胡扯，而在于整套感性。”（64—65）

納博科夫?qū)τ跁r(shí)間的安排格外經(jīng)心，細(xì)心的讀者總能得到極大的回報(bào)。謝德死亡的日期是7月21日，這一天是納博科夫父親的生日。1922年3月28日，立憲民主黨人米留科夫在柏林演講，納博科夫父親為保護(hù)米留可夫而中彈身亡。從此，他將由于錯(cuò)誤認(rèn)知而導(dǎo)致誤殺的一幕在他的小說(shuō)世界中不斷重演，既是出于對(duì)父親的懷念，也是對(duì)殘酷的譴責(zé)。謝德遇刺也是對(duì)這一事件的回應(yīng)：無(wú)論格拉杜斯還是格雷要刺殺的都不是謝德，而是金波特或法官哥爾斯華斯，最終遭誤殺的卻是謝德。1959年10月19日，金波特寫(xiě)完了前言，完成夙愿之后走向他的死亡（自殺）。1745年的同一天斯威夫特去世。這一對(duì)位性的安排意在將金波特和斯威夫特筆下的傲慢無(wú)知的惡魔相提并論。前言一開(kāi)始我們得知謝德出生于1898年7月5日。金波特也是同一天生日。在949行注釋中，格拉杜斯翻看一張當(dāng)天的《紐約時(shí)報(bào)》，在一則新聞中看到一張1979年7月1日到期的大額期票，并且立刻計(jì)算出等期票到期時(shí)，他已經(jīng)六十四歲零四天啦。讀者經(jīng)過(guò)計(jì)算發(fā)現(xiàn)格拉杜斯的出生日期竟然是1915年7月5日，和金波特同年同月同日！或許恰如金波特所說(shuō)，這些巧合“也許是處于謝德詩(shī)歌藝術(shù)中固有的對(duì)位法”（83—84）。

小說(shuō)的卷首引語(yǔ)來(lái)自詹姆斯·鮑斯威爾《塞繆爾·約翰遜傳》——一部忠實(shí)傳記文學(xué)的范本。在894行注釋中，讀者發(fā)現(xiàn)原來(lái)謝德的外貌很像塞繆爾·約翰遜。金波特此舉意在拿鮑斯威爾自比，貌似要為謝德立傳。然而這一對(duì)位性安排的反諷性差距不言而喻：金波特不過(guò)是打著學(xué)術(shù)性注釋的幌子，強(qiáng)行征用了謝德的詩(shī)歌，最終給自己立傳，而且這個(gè)“傳記”只不過(guò)是一個(gè)瘋子的幻想，沒(méi)有忠實(shí)可言。在同一個(gè)注釋中，讀者被告知：謝德還像哥爾斯華斯法官。原來(lái)根本就沒(méi)有什么格拉杜斯，那不過(guò)是個(gè)被哥爾斯華斯送進(jìn)監(jiān)獄前來(lái)報(bào)復(fù)的杰克·格雷，謝德只不過(guò)因?yàn)殚L(zhǎng)得像法官而遭到誤殺！

更為令人印象深刻的是，小說(shuō)借助同步并進(jìn)手法在文本中安排了多個(gè)由連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的元素構(gòu)成的更為宏大的對(duì)位主題。詩(shī)歌第二章，謝德用對(duì)位法敘述了海絲爾投湖自盡的那個(gè)夜晚。主旋律：謝德夫婦不安地看電視，擔(dān)心女兒約會(huì)是否順利，女兒遲遲不歸而憂心，可都將那份擔(dān)憂放在心里，電視畫(huà)面切換越來(lái)越快，心情也愈加焦躁，電話鈴響起，警車(chē)出現(xiàn)；副旋律：海絲爾第一次約會(huì)，男孩嫌她難看找借口離開(kāi)，海絲爾獨(dú)自離開(kāi)，乘汽車(chē)回家，中途在勞勤呷下車(chē)，踏入沼澤地，自戕了可憐的生命，尸首被發(fā)現(xiàn)。對(duì)位的兩條主題線并行發(fā)展，詩(shī)行在此與彼之間切換，含而不露的情感更顯壓抑。金波特在403—404行及431行注釋中簡(jiǎn)潔地對(duì)兩個(gè)主題的同步安排做了說(shuō)明，并極其冷漠地嘲諷謝德的對(duì)位法“過(guò)分冗長(zhǎng)而且費(fèi)力不討好”，而且“早已讓福樓拜和喬伊斯用濫了”（219）。可是金波特在注釋中盜用了這一手法，只是少了份人性的關(guān)注，多了份任性偏執(zhí)的滑稽。金波特在來(lái)到紐衛(wèi)鎮(zhèn)之后，出于自私目的，設(shè)法讓自己的生活和謝德的生活同步并進(jìn)。他想盡辦法找機(jī)會(huì)和詩(shī)人一起散步，將自己的“素材”硬塞給他，暗中窺視甚至闖入謝德的生活。在打探到謝德夫婦暑期休假的地點(diǎn)（賽達(dá)恩）后，他立刻在同一個(gè)地方預(yù)先租好了小木屋。吊詭的是，謝德被殺，金波特后來(lái)只能一個(gè)人帶著謝德的遺稿在那里完成了評(píng)注。評(píng)注完成后他走上了海絲爾和格拉杜斯的路，在另一個(gè)世界繼續(xù)和謝德同步并進(jìn)。金波特唯有通過(guò)與他人、他物、他事的對(duì)比中才能找到自己的存在價(jià)值。一個(gè)瘋子的幻想和對(duì)死亡的恐懼與沖動(dòng)讓他再次組織起類(lèi)似的同步安排，將謝德創(chuàng)作詩(shī)歌的過(guò)程和格拉杜斯的漸趨逼近協(xié)調(diào)起來(lái)。在第一個(gè)注釋中，金波特就自負(fù)而傲慢地表示“我敢肯定我們這位詩(shī)人想必會(huì)理解他的詩(shī)作評(píng)注者試圖把某件性命攸關(guān)的事，也就是那個(gè)將會(huì)弒君的格拉杜斯從贊巴拉的出發(fā)，跟詩(shī)人的創(chuàng)作過(guò)程，在時(shí)間上同步相一致起來(lái)。”（80）金波特毫不掩飾自己的手法，他甚至將“韻律”、“抑揚(yáng)格”、“音步”等詩(shī)歌詞匯和馬路、電梯、列車(chē)、旅館等對(duì)應(yīng)起來(lái)，時(shí)刻提醒讀者注意格拉杜斯就穿行于詩(shī)行間。整個(gè)注釋中有多達(dá)11處文字將謝德創(chuàng)作的時(shí)間或具體詩(shī)行和格拉杜斯的具體行蹤聯(lián)系在一起。在詩(shī)歌脫稿之時(shí)，格拉杜斯正好撳下了門(mén)鈴。這個(gè)對(duì)位主題使小說(shuō)文本處于一種奇怪的平衡狀態(tài)，諸多不和諧的元素組成了和諧的新秩序。而一旦并行發(fā)展的主題線發(fā)生交匯，必然導(dǎo)致這個(gè)和諧體的瓦解——謝德“在兩個(gè)虛構(gòu)的事物相撞下毀滅”（340），格拉杜斯和他的創(chuàng)造者金波特也相繼取消了自己的存在。

五、結(jié) 語(yǔ)

對(duì)位敘事作為一種文學(xué)手法并非肇始于納博科夫，然而他并非僅僅將對(duì)位法視為顛覆“獨(dú)白型”小說(shuō)模式的一種手段，而是擴(kuò)展了對(duì)位法的應(yīng)用場(chǎng)域，借以建構(gòu)后現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性文本，并實(shí)現(xiàn)作品的道德與人性關(guān)注。《微暗的火》是納博科夫翻譯實(shí)踐的投射，詩(shī)歌對(duì)蒲柏和艾略特的戲仿以及“詩(shī)歌—評(píng)注”的互文性對(duì)位構(gòu)成了奇異的形式之美。他仿佛在向世界宣告：作品的形式遠(yuǎn)沒(méi)有窮盡。通過(guò)對(duì)位手法，納博科夫?yàn)樽x者呈現(xiàn)了眾多具有人性溫度的鏡像般的人物形象。借助于對(duì)位敘事，納博科夫在文本內(nèi)部設(shè)置了匠心獨(dú)運(yùn)的巧合，安排了具有欺騙性的陷阱，構(gòu)筑了納氏風(fēng)格的迷宮。他將眾多主題平行并置，同步發(fā)展，讓人物在與他者的觀照和互動(dòng)中找到自己的坐標(biāo)。巧妙的對(duì)位安排讓小說(shuō)自始至終充滿了喜劇反諷的張力，是小說(shuō)的魅力所在。可見(jiàn)，對(duì)位敘事是理解納博科夫小說(shuō)藝術(shù)的重要工具。

注解【Notes】

①［美］弗拉基米爾·納博科夫：《微暗的火》，梅紹武譯，上海譯文出版社2008年1月第一版，第4頁(yè)。以下只在文中注明頁(yè)碼，不再一一做注。

引用作品【W(wǎng)orks Cited】

［1］趙一凡：《西方文論：關(guān)鍵詞》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社2006年版，第147頁(yè)。

［2］趙一凡：《西方文論：關(guān)鍵詞》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社2006年版，第152頁(yè)。

［3］［新］布賴(lài)恩·博伊德：《納博科夫傳：俄羅斯時(shí)期》，劉佳林譯，廣西師范大學(xué)出版社2009年版，第46頁(yè)。

［4］Field. Andrew. The Life and Art of Vladimir Nabokov. Crown Publishers， Inc.， 1986， p.335.

［5］［美］弗拉基米爾·納博科夫：《固執(zhí)己見(jiàn)》，潘小松譯，時(shí)代文藝出版社1998年版，第185頁(yè)。

Nabokov's experimental novel， Pale Fire， is a prime example of the literature of exhaustion. Both its formal esthetics and moral concerns are enhanced to a new height with the application of the contrapuntal method， which can be found in its structure design，characterization strategy， coincidences and the synchronized themes. This technique generates rich ironic textual tension， thus providing a new creative point of view into Nabokov's art of fiction.

Nabokov Pale Fire contrapuntal method narrative

Yin Jiabing is from The School of Foreign Languages， Taizhou University. Research interest is British and American Literature.

尹家兵，泰州學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，主要研究英美文學(xué)。

Title: On the Contrapuntal Narrative in Pale Fire