電視新聞故事化的要素控制

魏 翔 姜彥青

傳遞信息是新聞的首要功能。非故事化的電視新聞“告知信息”，使用的手段是說明、轉(zhuǎn)述，而故事化的電視新聞則是在“講述故事”的過程中傳遞信息，側(cè)重對內(nèi)容描述及細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，具有明顯的動感和現(xiàn)場感、場景背景鋪陳得當(dāng)、人物形象豐滿立體、細(xì)節(jié)動人。說到底，電視新聞故事化，還是要在新聞傳播范疇的“新聞”與文學(xué)藝術(shù)范疇的“故事”之間尋找共通點。我們注意到，“新聞”的六要素為“5W1H”，即何時、何地、何人、何事、何故、如何。而“故事”的六要素為時間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果。他們在要素點上是高度一致的。也就是說，電視新聞只要對這六個要素進(jìn)行“故事化”控制，便可實現(xiàn)電視新聞的故事化。

人物控制——講好故事中的人

人是連接傳播者和受眾的中介，故事化的電視新聞可以通過對人物的立體展現(xiàn)，使觀眾獲得的信息不再是平面的內(nèi)容，而是一系列豐富感性經(jīng)驗的組合，讓觀眾通過對“人”的好奇，建立起對“人”的命運的關(guān)心，并在好奇心的不斷滿足中，完成新聞傳播的全過程。故事化的電視新聞為受眾建立了一種新的獲取新聞信息的途徑，即通過分享“人”的經(jīng)歷來理解和接受新聞信息。

一、選取典型人物，捕捉人物細(xì)節(jié)，關(guān)注人物情感。新聞故事中的人可以是新聞當(dāng)事人、新聞見證人、與新聞當(dāng)事人有關(guān)的相關(guān)人等。離新聞事件或新聞主題越近的人，其人物命運越與新聞故事的發(fā)展相契合，越適合被選取做“典型人物”。在典型人物的選取上，除了需要滿足“善于表達(dá)”“形象適合”“與新聞相關(guān)”等采訪所需的一般性要求外，還應(yīng)思考誰離事件最近，誰受事件影響最深，誰的情感訴求最強烈……滿足以上要求的人物才應(yīng)是故事化的電視新聞理想的典型人物。

在選取了典型人物之后，還要注重挖掘典型人物的典型性，并通過捕捉人物言行細(xì)節(jié)，表露人物情感，以達(dá)到使典型人物立體化的目的。真實生活中的人往往都是立體的，電視新聞在講故事時，記者要盡量挖掘人物性格中的多面，抓住人物性格中最驚人的特征，讓新聞復(fù)現(xiàn)生活的真實。例如，在2013 年11 月4 日《焦點訪談》的《藏族戰(zhàn)士的軍功章》報道中，記者成功地通過捕捉人物的典型語言和動作，將一個沒多少“看點”的、宣傳意味濃厚的選題寫活了。報道講述了藏族戰(zhàn)士降巴克珠入伍從軍并通過努力贏得了自己的軍功章的故事，大量使用了動詞，增強了故事的動感。如“他卯足了勁兒，哪曾想，通過云梯時，鞋底打滑，一個跟頭栽了下去，眼眶被磕出了血”等。同時人物語言的選取也親切可信，如“從小我就知道這些軍功章。因為我爸有事沒事拿出那個軍功章，擦一擦，給我們顯擺顯擺”等。

對人物情感的關(guān)注表現(xiàn)在兩個方面：一是關(guān)注人受到的影響并使之得到表達(dá)，二是關(guān)注人的欲求對故事的推動作用。在實際采訪中，我們可以思考：主人公的什么欲求在推動整個故事發(fā)展，主人公受到了多大影響，好影響還是壞影響，程度多深，這種影響在情感上是什么反應(yīng)，這種情感上的反應(yīng)是否通過言行舉止表現(xiàn)出來等。

二、人物關(guān)系的處理。故事的發(fā)展從根本上講，來源于故事中人與人之間的關(guān)系。電視新聞故事化要在人物關(guān)系處理上做文章，就要把主要人物及主要人物關(guān)系從紛繁復(fù)雜的關(guān)系中拎出來，并通過記錄人物之間的言語、舉止互動來強調(diào)人物之間的關(guān)系。

江西新聞獎獲獎作品南昌廣播電視臺電視消息《金賢進(jìn)搬遷記》講述的是南昌舊城改造棚改的故事。主人公金賢進(jìn)住的房子涉及多個產(chǎn)權(quán)人，關(guān)系錯綜復(fù)雜。金賢進(jìn)想搬出棚戶住新家，如果其他人不答應(yīng)拆遷，金賢進(jìn)無法圓住房夢。觀眾在該新聞故事中能夠一目了然的看到主人公金賢進(jìn)與其他幾個事件相關(guān)人的關(guān)系，從最初沒什么沖突到因為產(chǎn)權(quán)問題產(chǎn)生沖突，再到最后沖突解決，皆大歡喜的整條關(guān)系線。記者將故事中的人物關(guān)系處理得顯而易見，從而增強了故事的懸念與未知，增強了故事的可看性。

三、讓人物動起來。人物動起來，整個故事便也有了動感，故事也就更好看。讓人物動起來有很多種方式，比如捕捉人物的動作，還可以將人物置身于不同的場景和關(guān)系中，通過場景的轉(zhuǎn)換讓人物動起來，可以是從一個地方到另一個地方，從一件事情到另一件事情，從一段關(guān)系到另一段關(guān)系等。例如在整個《金賢進(jìn)搬遷記》的報道中，主人公從自己家到親戚家，從與房子的關(guān)系到與幾個親戚的關(guān)系，產(chǎn)權(quán)確認(rèn)從房管局查檔案到遠(yuǎn)赴老家查詢族譜，不斷變化，整個故事充滿了動感。

過程控制——增強懸念與沖突

懸念與沖突能夠增強新聞故事的情節(jié)性，將受眾帶入其中，使受眾主動去關(guān)心和關(guān)注新聞中的每一次發(fā)展和每一個細(xì)節(jié)，是將受眾從“被動”變“主動”的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)和要素。設(shè)置懸念和展現(xiàn)沖突是講好新聞故事的關(guān)鍵。懸念的設(shè)置與沖突的呈現(xiàn)在故事化的新聞中應(yīng)該是貫穿于整個起因、經(jīng)過、結(jié)果的。

一、敘事結(jié)構(gòu)的控制。循環(huán)敘事是很多故事化電視新聞采用的敘事結(jié)構(gòu)。循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)意指，每個故事在敘述最初處于一種原有的平衡狀態(tài)，緊接著出現(xiàn)一段時間的不平衡狀態(tài)，以后隨著不平衡原因的消除，新的平衡趨于建立，同時完成結(jié)構(gòu)性循環(huán)。在“平衡——波折——平衡”的過程中，第一個“平衡”里蘊含著導(dǎo)致波折的因素，觸動導(dǎo)火索后產(chǎn)生“波折”，而“波折”正是懸念與沖突集中的部分，第二個“平衡”則是問題得到解決的過程。簡單來說，就是有因有果的一波三折。

在實際操作中，有時候會截取“波折”部分的一個片段，放在整個故事的最前端，以達(dá)到開門見山、先聲奪人的目的。以南昌廣播電視臺消息《金賢進(jìn)搬遷記》為例，節(jié)目一開頭便是一段現(xiàn)場同期聲。記者：“你想做釘子戶啊？”金賢進(jìn)：“他不給我，準(zhǔn)備這么做。”這樣的結(jié)構(gòu)方式吊足了觀眾胃口。另外，一些較長的故事被分為二三段進(jìn)行播放也能夠起到加強懸念與沖突的效果，同時還能在集與集之間留足議題設(shè)置的時間，使新聞成為熱門話題。而從敘事結(jié)構(gòu)上來看，新聞分段播放從本質(zhì)上講，仍然是追求最終平衡的一種方式。通常故事中的各種關(guān)系在前一期節(jié)目中沒有達(dá)到平衡，所以才需要下一期節(jié)目來達(dá)到平衡狀態(tài)。

二、敘事時間的控制。敘事時間包括時序和時限。先來說時序，時序是指故事片斷在節(jié)目中排列的順序之間的關(guān)系，包括三種運動軌跡：閃回、閃前、交錯。其中“閃回”通常是在需要介紹故事背景的時候使用，幫助觀眾了解事件的根源；“閃前”是指提前透露某個在敘事發(fā)展時序上尚未發(fā)生的片段，類似電影的預(yù)告片或者電視劇的下集預(yù)告。同樣的素材，平鋪直敘與靈活運用敘事時間手段出來的效果完全不同，它直接決定著新聞是否具有“故事性”。在《金賢進(jìn)搬遷記》上集中，“原來，在1985 年的那場官司后……”就是靈活運用敘事時間手段中的“閃回”的體現(xiàn)。

時限是指故事發(fā)生的時間長度和敘述長度的關(guān)系，也就是敘述節(jié)奏的問題。通常來說，快節(jié)奏能夠增強新聞的情節(jié)感、故事性、懸念感。但是，“快慢結(jié)合”的敘事節(jié)奏其實更為巧妙。在概述事件發(fā)展過程的各個節(jié)點時，多用蒙太奇，適當(dāng)加快節(jié)奏，多用畫面跳切加快節(jié)奏，順應(yīng)觀眾對于迅速了解新聞全貌的心理。而在故事的關(guān)鍵細(xì)節(jié)處，例如人物的情感和心理狀態(tài)等，則使用長鏡頭，精細(xì)打磨，充分展現(xiàn)細(xì)節(jié)，這樣一來，不僅節(jié)奏感有了，故事也因為細(xì)節(jié)充分而生動，使人印象深刻。

時空控制——增強故事的現(xiàn)場感和縱深感

這里所說的時空控制是指對新聞故事時間和地點的強化，以增強現(xiàn)場感為目的。對于電視新聞來說，它要求記者與攝像通力合作，通過音畫結(jié)合的方式加強時間的即時感和空間的現(xiàn)場感。

一、紀(jì)實風(fēng)格的運用增強現(xiàn)場感。在電視新聞中，紀(jì)實風(fēng)格有著特殊的意義和效果，它是電視新聞?wù)鎸嵭缘谋ＷC。紀(jì)實要求真實，而故事化又存在破壞新聞?wù)鎸嵭缘目赡堋Ｒ虼耍瑘猿旨o(jì)實風(fēng)格有助于電視新聞在故事化的過程中時刻保持在真實性的度內(nèi)。另外，對于電視新聞來說，紀(jì)實風(fēng)格并非要求通篇記錄、有聞必錄。它是一種前期采訪中的過程式記錄與后期寫作、制作過程中的情節(jié)式記錄的結(jié)合。

作為一種內(nèi)容的處理方式，它首先要求電視新聞記者在前期采訪中第一時間到現(xiàn)場去，記錄下現(xiàn)場的情況，挖掘現(xiàn)場的故事，并在現(xiàn)場通過同期聲采錄、環(huán)境音采錄、捕捉故事相關(guān)人的及時情緒和情感。而在寫作和制作環(huán)節(jié)中，則可以通過細(xì)節(jié)的關(guān)注和強調(diào)，將這種現(xiàn)場感強化。以《湖南新聞聯(lián)播》于2013 年下半年制作推出的11集系列報道《縣委大院》為例，觀眾能夠多次明顯地聽到清晰的蟬鳴等環(huán)境音，使觀眾不僅在視覺，更在聽覺上“到了現(xiàn)場”，將觀眾迅速拉入故事的發(fā)展情節(jié)之中。又如《藍(lán)山縣委大院》這一集中解說詞對于細(xì)節(jié)的強調(diào)，“每天上班，先到的同志會給地板灑些水，再掃灰；擔(dān)心晚上下雨屋頂漏水，走前就給電腦披上件雨衣；一個辦公室掛兩三個牌子。一個十來平米的辦公室里擺五六張桌子；從四五十公分的過道過身還得小吸一口氣。”

二、時空縱深感增強故事的深度。在一些報道中（尤其是非事件性的報道中），由于題材牽扯的時間較長、面積較廣，因此常常會出現(xiàn)多個時空的問題。歷史、現(xiàn)在、未來交錯，既增添了故事的內(nèi)容，也增加了故事的厚度，使新聞故事更“值得看”。

《湖南新聞聯(lián)播》的系列報道《縣委大院》講述了在一批老舊的縣委大院里，干部們蝸居老樓，心系百姓，保持艱苦奮斗光榮傳統(tǒng)，努力推動地方發(fā)展的故事。該題材較為嚴(yán)肅，且因為屬于非事件性報道，因此故事本身的現(xiàn)場感較為欠缺，然而，故事在處理上，采用了多個時空交錯的方法，增強了故事的縱深感。雖然為嚴(yán)肅題材，但報道播出后產(chǎn)生了很大的反響，成為一時的熱門話題。在《藍(lán)山縣委大院》這期節(jié)目中，同樣的一個縣委大院的地點，卻有多個時間的交錯。

第一個時空：現(xiàn)在時，主人公藍(lán)山縣機關(guān)事務(wù)管理局局長朱登位正在協(xié)助檢修屋頂。現(xiàn)在時的時空處理重在突出現(xiàn)場感。報道先聲奪人，以主人公與檢修工人之間的對話開頭，親切自然，仿佛就是此時此刻發(fā)生在眼前的事情。第二個時空：2008 年，大院遇雪災(zāi)變危房。過去時的時空處理可以通過當(dāng)事人講述故事來呈現(xiàn)，使故事中穿插故事，現(xiàn)場感強，更容易將觀眾帶入其中。第三個時空：60 年前，大院在時代變遷中保持原貌。故事在這個時里，通過當(dāng)事人講述，將歷史中的縣委大院與現(xiàn)在的縣委大院進(jìn)行了比較，有一種時空對接的感覺。第四個時空：現(xiàn)在時。時間再次回到現(xiàn)在，重在空間的對比，將縣委大院的破舊形象，與縣城發(fā)展的新面貌進(jìn)行對比，故事主題顯而易見。

總體來說，時空手段的運用上，主要是依據(jù)故事性質(zhì)來分的。本身故事性強、情節(jié)突出的題材，要注重現(xiàn)場感的刻畫。而非事件性的故事，則應(yīng)重視歷史縱深感的強化，來增強故事的可看性。