戲曲指揮與樂隊(duì)伴奏的重要性

■徐宏強(qiáng)

戲曲指揮與樂隊(duì)伴奏的重要性

■徐宏強(qiáng)

戲曲是一門音樂、舞蹈和美術(shù)等藝術(shù)門類緊密結(jié)合的綜合藝術(shù)，而戲曲音樂離不開樂隊(duì)演奏，伴奏是戲劇音樂的主要組成部分，戲曲伴奏通過弦樂、彈撥樂、管樂、打擊樂和代表種種特色的主胡等樂器的伴奏、合奏、重奏等，在演出中起到托腔、渲染氣氛的作用。

戲曲演員的唱、念、做、打表演，都需要通過器樂伴奏，演奏員要充分體會(huì)角色的心態(tài)，情緒變化，對(duì)劇情及演員的個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行了解，通過音樂刻畫人物形象，描寫劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)人物性格的對(duì)比和沖突，以此來推動(dòng)劇性矛盾和情節(jié)的發(fā)展。

戲曲樂隊(duì)的司鼓非同尋常，在戲曲表演中擔(dān)當(dāng)著指揮的功能，他擔(dān)負(fù)著整個(gè)樂隊(duì)的弦樂、彈撥樂、管樂打擊樂及多聲部的指揮工作，總攬樂隊(duì)伴奏、演員表演之全局，是戲劇樂隊(duì)伴奏的靈魂。他要有嫻熟的演奏技巧，而且對(duì)各種鑼經(jīng)要熟練，對(duì)全劇的劇情要非常了解，全神貫注、一絲不茍地與舞臺(tái)上的演員、樂隊(duì)演奏員默契配合，使整臺(tái)演出有條不紊，井然有序。

戲曲樂隊(duì)指揮不同于歌劇、交響樂的音樂指揮，它的特殊性取決于戲曲藝術(shù)的與眾不同的形式，音樂指揮用的是指揮棒，他引導(dǎo)整個(gè)樂團(tuán)，使得多個(gè)聲部的演奏能夠成為一個(gè)整體，他是樂團(tuán)的靈魂人物，對(duì)樂隊(duì)的指揮同時(shí)也就是對(duì)音樂的再創(chuàng)作。戲曲是集表演、導(dǎo)演、燈光、音響、服裝道具等為一體的綜合性藝術(shù)，他們彼此配合，交相輝映，戲曲指揮（鼓師）用鼓杵指揮，要掌握整個(gè)舞臺(tái)演員的表演畫面，以及樂隊(duì)中管弦樂，打擊樂的演奏、伴奏，通過快慢、起伏、接收等展現(xiàn)出一個(gè)生動(dòng)完美的藝術(shù)形象。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)的三大件樂隊(duì)已逐漸被管弦樂隊(duì)包括西洋樂器所逐步取代，甚至包括電子樂器，這使得戲曲音樂的節(jié)奏感和立體感得到充分地加強(qiáng)，而作為戲曲樂隊(duì)、指揮，隨著戲曲音樂的發(fā)展會(huì)越來越少不了，他的責(zé)任和地位將更加突出。

我團(tuán)最近二年創(chuàng)排的大型古裝錫劇《一盅緣》，在這里面的開場(chǎng)音樂、背景音樂、幕間音樂、獨(dú)唱等，都是在樂隊(duì)指揮的協(xié)調(diào)中完成的，在這部戲中，我沒有按照傳統(tǒng)的打擊樂（大鑼鐃、小鑼等），而是刻意安排大镲、川鑼、小閣鐺、加上排鼓，通過節(jié)奏變化，音樂處理，使它極為豐富多樣，在不同的場(chǎng)合發(fā)揮各自的特殊效果，加以強(qiáng)烈的渲染，造成一種獨(dú)特的為管弦樂不能替代的色彩和效果，在弦樂的和聲部份中，我根據(jù)作曲的要求配合舞臺(tái)劇情，演員唱腔的需要，突出了弦樂部讓其它樂器聲部適當(dāng)壓低，更加襯托了音樂、唱腔的表現(xiàn)。

總之，戲曲樂隊(duì)的指揮是及其重要的，無論是從傳統(tǒng)音樂指揮方面，還是現(xiàn)代戲曲的演員伴奏，我們都能感受到指揮的重要作用，可以說一出劇目的成功，與指揮和樂隊(duì)的準(zhǔn)確演奏和情感處理有著深刻的聯(lián)系。