關(guān)于“露天趴”這件事，怎能少了當代藝術(shù)？

王宗亮

近一個月以來，帝都的天氣似乎瞬時從倫敦變成了呼倫貝爾，相應的，人們的熱情好像也順勢不再在那些像“貴族古堡”里的美術(shù)館殿堂，而是把行動力放在了戶外，與自然、與更多人親近。我們所知道的一些與藝術(shù)有關(guān)的露天狂歡中，似乎除了幾大“水、植物，草原”音樂節(jié)外，并無太多公共記憶。而這一次，根紅苗正的當代藝術(shù)圈，也加入了這一盛況。

6月，本是京城藝術(shù)圈大事件檔期較為空檔的時間段，但與以往不同，此次的中央美術(shù)學院畢業(yè)季選擇來填滿這個原本人們無所事事的月份。事實上，同中央戲劇學院等一些人們相對熟知的藝術(shù)學府一樣，畢業(yè)季早期的形式就像是匯報演出式的畢業(yè)展，多為“內(nèi)部消化”。而此次央美將這個較為常見的模式升級為“季”，并對外界公開，想必在外在規(guī)模與內(nèi)涵上都有了范圍較大的拓展。

確實，因為此次校方?jīng)Q定同時展出各個院系共800余位畢業(yè)生的3000件作品。首先，這一舉措在硬件展示空間上，就對央美通常選用的自家美術(shù)館、圖書館等建筑空間造成了巨大挑戰(zhàn)。對此，中央美術(shù)學院打破給外界一概的“冷冰冰的體制內(nèi)”以及墨守成規(guī)的印象，采用了因地制宜的拓展“展廳”方法，畢業(yè)季作品在上述建筑基礎(chǔ)上，又將央美校園操場內(nèi)—乃至整個校園都變成了畢業(yè)季展場，特別是在操場上搭建的大面積的帳篷、集裝箱臨時展館，對于對社會公眾開放的展覽模式，一方面，它給予了學生作品和參觀人群極為可觀且實用的關(guān)上空間，校方也表示此次的“臨時起意”，將會把這些臨時場館保留為學校資產(chǎn)，并在以后類似活動中長期使用。并且此舉也受到了多方、尤其是社會大眾的好評。人們第一次可以如此低門檻的、近距離輕松接觸有可能是未來中國藝術(shù)大腕的作品展。說到這，這場狂歡趴體中，不僅僅是“看熱鬧”的普羅大眾（無貶義）—是的，想必你也猜到了，一些當代藝術(shù)機構(gòu)的來“看門道兒”的“獵頭”也聞著味兒早早守候在了現(xiàn)場，企圖尋獲一些看對眼的苗子。除此之外，這場由“老大哥”發(fā)起的當代藝術(shù)“露天趴”，并不局限于當晚的狂歡，“央美畢業(yè)季”的相關(guān)學生、學術(shù)，交流活動也將依次展開，通過長達一個月時間的各種學術(shù)、藝術(shù)實踐活動，配合畢業(yè)作品展與社會公眾進行廣泛的接觸和互動。