感謝生活
——我的戲劇創作談

■孫智宏

感謝生活
——我的戲劇創作談

■孫智宏

我只是寫了幾個很不成熟的作品，領導給我又辦專場，又開研討會，還給我比較高的評價，我很惶恐。其實，如果沒有領導給我搭建平臺，給我創造機會；沒有專家老師給我關愛，給我鼓勵，給我扶持；沒有劇團這塊園地，給我實踐，給我添彩，給我加分，這些劇本至今很可能還束之高閣，無法見到天日。我也就不可能有今天的成績。要說感謝，除了領導和專家老師，我還要感謝生活，感謝我三十多年的農村生活，因為，我三十五歲才“跳出農門”，離開生我養我的那個小村莊，在那里我度過了漫長而又短暫的青少年時期，這三十五年是我一生中最難忘的一段歲月，我也十分珍惜這段歲月，因為這三十五年對于我來說是尤為寶貴的生活經歷。我曾經在那里挖過河，挑過糞，割過草，養過豬，放過牛，在那里摸爬滾打，歷經艱辛……那里是我的衣胞之地，那里有我的鄉愁。所以，那里的一草一木，那里的一磚一瓦，那里的男人女人，那里的風土人情，都浸入到我的骨子里。以至我的作品總是離不開那里的人和事。比如《花大姑說媒》，比如《吳二賴討田》，比如《風雪之夜》，比如《前方后方》《絕對保密》《丫丫考0分》《貼春聯》等，這些作品無一不是農村農民在那個時代的真實寫照和生活狀態的反映。《花大姑說媒》告訴人們，好的政策可以把鬼變成人，錯誤的政策可以把人變成鬼；《吳二賴討田》反映了農村稅費減免前后農民對土地截然不同的兩種態度；《丫丫考0分》反映了農村留守兒童的生活現狀以及對她們的教育、成長中出現的新情況新問題，給人們以更多的思考；《前方后方》真實地反映了當前農村青壯年勞力進城打工以后，老弱病殘留守后方，許多深層次問題在那里不斷凸顯；《貼春聯》記錄了農民在信息時代如何追趕時代潮流以及對幸福生活的解讀。

幾十年來，我手中的筆從來沒有離開過他們，他們的喜怒哀樂就是我的喜怒哀樂，他們的酸甜苦辣就是我的酸甜苦辣，我為他們歌，為他們泣，為他們代言，為他們鼓與呼，為他們鳴不平。

我感謝生活，是生活給我戲劇創作的營養，是生活給我戲劇創作的動力。我的每一個作品，作品中的每一個人物可以說都有出處，他們都曾經是我的左鄰右舍，跟我打過交道，跟我照過面，

甚至交過心。他們的一言一行，他們的處事方法，我都非常的熟悉，熟悉得就像我的五個手指頭一樣，哪個長，哪個短，我一清二楚。小戲《臨終遺囑》中的男主人公的原型就是同我一個村子的人，是一個讓人猜不透的人。其實他也不是什么壞人。他愛勞動，愛兒女，也愛父母，但他自私，多疑。他對誰都不放心，對誰都心存芥蒂，包括他的老婆。所以直到他病危那一刻心里還藏著不可告人的秘密，當這個秘密抖開之后，讓所有人都大吃一驚：這個人好可怕呀！這個人物直到今天還活在我的腦子里。

感謝生活，是生活給我靈感。靈感是創作的前奏，靈感是創作的沖動，如果沒有靈感，就不會有劇本產生。所以，我的劇本有時候往往是因為一句話或者一件事，使我眼前突然一亮，瞬間在心里播下一粒種子，這粒種子就在腦子里慢慢地滋長，逐步的豐滿。從人物到細節，從矛盾到沖突，經過慢慢地梳理、推敲、架構，戲就這樣無中生有，從無形到有形，從落地生根，直到發芽，開花，結子。小戲《花大姑說媒》就是我的合作者，他在無意中跟我談到一個人，說他們村有一個人叫某某某，過去一直好吃懶做，他寧可躺在太陽底下捉虱子，也不去莊稼地里拔一棵草，村里分給他責任田，他連地界在哪都不知道，就是這樣一個懶惰的人，還常常做夢娶媳婦……

其實這種人哪兒都有，就我們村也能找出三、兩個來。我聽后忽然有一種沖動，這個人過去好吃懶做，分田到戶以后要是變好了呢？如果另外有一個女人同他是一樣的“貨色”后來痛改前非呢？如果這個女人是個騙人的媒婆那個男人曾經是她的受害者呢？這兩個人走到一起能不能成為夫妻呢？幾個問號之后，戲就慢慢地有了眉目。小戲《花大姑說媒》就是這樣一步一步地成長起來的。

感謝生活，是生活給我勇氣。如果沒有農村那段生活，我就沒有足夠的勇氣邁上戲劇創作這條路，也不會走得那么遠，直到今天退休了，還在這條路上蹣跚。是生活給我誘惑，是生活給我精彩，是生活給我希望，是生活讓我流連不舍。我劇中的人，劇中的事，劇中的細節，往往都來之于生活。記得當年我還處在憤青的年代，那時候天不怕地不怕，只知道寫戲好玩，從不顧及什么后果。我記得我寫的一個小戲叫《迎書記》，那時候村叫大隊，鄉叫公社。故事寫的是某公社萬書記被調走，接著又來了個方書記。方書記第一次到該村檢查工作，因為“方”和“萬”只是一點之差，由于大隊通信員粗心，把通知上的“方”讀成“萬”，以為是萬書記又回來了，因為這萬書記最愛吃狗肉是眾所周知的事，所以通信員就上莊打狗，而結果來的卻是方書記，后來結局可想而知。參加縣會演得了個一等獎，后又經選拔參加市調演，而且是我們縣唯一的參賽劇目。有一天，我這位父母官偏偏也到劇場看戲，當年鄉文化站就在劇場隔壁，他看后對號入座，火冒三丈，徑直跑到文化站大發雷霆，并且不許該劇再上演，更不允許這個劇目參加市里調演，但硬是被縣文化局頂住了。當年我雇用在文化站，就因為這個戲被辭退。后來，這個父母官后來因貪腐進了監獄，當然這是后話。被辭退后的我仍然“我行我素”，見到感興趣的事就只管寫。因為，我肚子里有故事，有戲點子，自己又愛上這一行。尤其當年，看到自己寫的戲被搬上舞臺或者在刊物上發表，心里就有一種說不出的喜悅，興奮和成就感，作品雖然很稚嫩，很微不足道，但只要能上舞臺，只要能與觀眾見面就心滿意足了。這對于一個初學寫戲的人來說，無疑是一種莫大的欣慰。

感謝生活，她是我事業的引領者，也是我事業的見證者。她讓我懂得戲劇創作的艱辛，也嘗到了戲劇創作的甜頭。她是我戲劇創作的源頭活水，也是我戲劇創作的不懈動力。

感謝生活，是她磨煉了我的意志；感謝生活，是她強化了我的雙腿；感謝生活，是她給了我寫戲的智慧，使我在前行的旅程中，堅忍不拔，始終保持與時代同行，直到今天我雖然退休了，仍然不忍放棄手中的筆。

感謝生活，感謝我人生中最為富有的那座寶藏。