我演《雷雨》之感想

■毛瑾瑾

我演《雷雨》之感想

■毛瑾瑾

《雷雨》是曹禺先生的經典巨作，描寫了1923年前后的中國，一個帶有濃厚的封建色彩的資本家家庭的命運悲劇，揭露了舊中國舊家庭的種種專橫、冷酷、偽善等罪惡現象，預示了舊制度的必然崩潰。

《雷雨》非但是文學作品，更是諸多戲劇舞臺常演不衰的名劇。近幾年蘇州評彈把她成功改編為一部優秀的中篇彈詞，我也有幸參加了這個作品的排演工作。因為它不同于我們的傳統書目，不是以前經常表演的生旦凈丑，所以要演好這個書，首先要分析理解書中最主要的幾個人物，尤其是周樸園、蘩漪。周樸園是一位具有頑固封建思想的資本家，他的家長制不容質疑和違抗。書中開頭逼蘩漪“吃藥”這一情節就顯露無疑。周樸園是一個冷酷、專制、虛偽的人，他年輕時就在感情上欺騙了梅侍萍，為了維持體面，為了自己的財富地位，狠心地丟棄了侍萍與大海。即使到了晚年他誤以為侍萍已經投河自盡，心存愧疚和懺悔，有終年閉窗、觀看舊照等情節，但依然無法掩蓋他偽君子的本質。雖然蘩漪的名門出身和年輕美貌，滿足了周樸園的體面，可周樸園的冷酷自私注定這又是一段失敗的婚姻。他長期獨斷專橫，沒有半點夫妻的溫存，這名存實亡的婚姻非但傷害了蘩漪，逐漸導致了蘩漪對他的離心項背，也為蘩漪的叛逆和后面的悲劇埋下了伏筆。周樸園是一個人性的失敗者，也是整個悲劇的始作俑者。蘩漪，在《雷雨》劇中，最有性格和最真切的人物就是蘩漪，她是個勇敢追求愛的女人，一個導致三人死亡、把自己被逼瘋的女人。她是一個最“雷雨”的人物，熱情好似澆不滅的火。曹禺說過：“我會原諒她，雖然她做了罪大惡極的事情---拋棄了神圣的母親天責”。是啊，算不清舊社會有多少這樣的女人，這類不幸遭遇的女人，受舊社會制度的壓制，抑郁一生，最終都呼吸不到一口自由的空氣。蘩漪和她們相比是勇敢的，也是值得贊美的。她敢愛敢恨，她帶著堅定的信念與不屈，要去沖破這一切，即使結果是兩敗俱傷。有人說蘩漪的可愛之處，不在她的“可愛”之

處，而在她的“不可愛”之處。是的，她不是所謂的守舊賢惠的傳統女性，她辛辣尖銳，當看見所愛的周萍即將要離開自己時，她被感情沖昏了頭腦，不計后果，終于由她點燃了一個三死兩瘋的悲劇。單單這樣看蘩漪，我們只會覺得她陰鷙可怕，但只有明白她的人才能感覺出她的無助心情，她似一柄尖銳的劍，對愈愛的人，她愈要劃著深深的劍痕，懦弱無能的周萍是無法逃脫的。

《雷雨》造就了許多舞臺藝術，也引出不少《雷雨》迷，其中話劇對于觀眾的影響更甚于其他藝術劇種。

而評彈版的《雷雨》給觀眾以不同的感受，評彈有“跳進跳出”的特點，可以以第三人稱來對人物和劇情加以分析和評論，起到對觀眾的引領和關鍵時畫龍點睛的作用。當其他劇種無法從另一個角度描述人物的內心時，評彈就可以把它呈現在觀眾面前，給它合適的定位。由于篇幅時間的限制，評彈對《雷雨》進行了改編，在尊重曹禺原著的基礎上，淡化了一些情節和人物。主要以蘩漪和周萍之間的情感世界為主。特別是蘩漪這個人物尤為突出，在悶得死人的周公館，當她陰差陽錯地愛上了丈夫和前妻所生的大少爺周萍——這個不該愛的人，矛盾已經展開，悲劇注定發生。她即將失去周萍時的痛苦和焦慮以及追求自由向往幸福的欲望，交織出令人同情的情感火花。即使她的變態和瘋狂也是有理由的，因為她既渴望愛情，又恨周萍不敢沖出家庭的牢籠，自己愛的人竟然是這么的軟弱和無能。她看不到出路，不想在失去愛人的情況下再回到過去度日如年的歲月。以致于她想玉石俱焚，也就是對周萍的報復，在那個黑暗的社會，蘩漪或許得到了一種感情的釋放。

接下來，我談一下自己在演出《雷雨》表演蘩漪這個人物的一點感悟和觀點。在排練演出的過程中，我對蘩漪的理解逐漸深入和改變。的確，蘩漪最初給人的感覺并不好，是一個對丈夫不忠，一個出軌的女人，尤其是按傳統封建思想來衡量的話。可隨著劇情的深入，隨著我對劇本更多的理解，我漸漸同情她、憐憫她、理解到她內心的煩躁和無助，也認識到她對封建婚姻抗爭的勇氣。在那個年代，女人在愛情婚姻中往往是被動的，即使不幸福，離婚也是奢侈品，是不太可能的事，會被世人笑話和唾罵。而周樸園的自私和冷漠讓她覺得這個家庭毫無溫暖，就像一座監獄，她的內心渴望得到男人的關愛和呵護。蘩漪是一個受過良好教育，又受到新思想影響的女人，她和大學剛畢業的，同樣有著新思想的周萍很有共同語言，找到了感情上的歸屬。她覺得自己猶如枯樹發芽似的又復活了，為了這份愛，她甚至愿意飛蛾撲火，這個選擇是蘩漪的選擇，是她的性格幫她做出了這樣的選擇。劇本在第一回目《留萍》中的唱句就非常明顯地唱出了蘩漪的心聲，蘩漪唱：

我是脫水荷花心已枯，

你似陽光清泉來滋潤我。

一曲《驚夢》夢恍惚，

《聲聲慢》詞中找回了我。

關心我，愛護我，

明白我，撫慰我，

使我葉茂枝繁心復蘇。

開弓哪有回頭箭，

蘩漪從不悔當初。

既然你救了我，豈能夠拋撇我，

離開你，復活的荷花亦將枯。

排演《雷雨》，要演出好此書是個艱難的過程。我在刻畫人物內心，塑造人物特點方面花了很多心思和努力。也深刻體會到曹禺先生原著所體現的含義和精神。每一句說表，每一句唱詞都要反復推敲，反復琢磨，如何能讓自己入戲，更接近蘩

漪。通過一次次反復地排練、實踐、討論、修改，效果越來越好，觀眾也越來越滿意。其中第三回書是重中之重，在這回書中蘩漪的狀態接近瘋癲，從妒忌、焦慮、籌謀、憤怒到破釜沉舟。她想竭盡全力挽回周萍的愛，哪怕至少把他的人留住，甚至提出：“帶上四鳳三個人一起遠走高飛”。這對于曾經何等高傲的蘩漪來說，是多么的不容易和退讓，觀眾都覺得她變得可憐和卑下。可即使這樣，還是遭到了周萍的拒絕，（因為蘩漪雨夜盯梢周萍與四鳳約會時妒火中燒，外面推緊窗門，不讓周萍逃生的舉動使周萍更痛恨厭極了蘩漪。）周萍的一句臺詞：“我恨不得你去死。”這一句徹底沖垮了蘩漪的底線，她崩潰了，同時也被激怒了。在情緒爆發到頂點時，她不顧一切地在周樸園及全家人面前說出了“母子亂倫”“主仆亂倫”的三角戀真相，而周樸園無意說出四鳳的母親魯媽就是當年的梅侍萍---周萍的生母時，又間接殘酷地暴露出了“兄妹亂倫”的真相，悲劇不可避免地發生了。蘩漪點燃火把毀滅了別人，也燒毀了自己，把自己和周樸園也逼瘋了。而評彈藝術的絕妙之處是通過演員的鋪墊描述渲染氣氛和人物表演一起呈現給觀眾，明了易懂，效果也非常地震撼。其中蘩漪的大段唱腔起到了關鍵作用，它幫助演員在舞臺上，把人物劇情表達得淋漓盡致，蘩漪唱：

母子相戀在三年前

一夜恩情勝千年。

你問我蘩漪有什么怨與屈？

我閑來從不挑針線；

忙也不過調絲弦；

錦衣玉食每一天。

樸園啊，蘩漪非是你籠中鳥，

她乃是渴求愛憐一紅顏。

多少年，我是日數飛鳥夜望月，

多少年，半床冷被獨自眠。

在周家，你是驕陽我是影，

陽光移動影兒偏；

在周家，這里的窗兒不準開；

那里的家具不許添，在周家，

我一舉一動須服從；

一言一行要收斂；

若然違反半點點；

你就說我瘋狂說我癲；

我做人還有啥尊嚴。

錯了！錯了！都錯了！

我進錯了門，你續錯了弦；

我十八年來如坐監。

哀大莫過于心已死，

是萍兒秋水相扶這枯萎的蓮；

從此后我心涓涓涌甘泉。

故而我今朝無怨更無悔，

我竊喜這一段真情見了天。

我極想聽，聽你當年的勸，

你說周家門外別有一重天；

如花美娟當自憐。

聽你說，我不是你的后母是你的姐，

聽你說，希望父親早日赴黃泉；

聽你說，即使滅倫之罪你也擔在肩。

抬起你的頭來看著我，

再說一回當年信誓旦旦的肺腑言。

你這虛情假意的膽小鬼，

我為此情曾經癲，

哪知曉海誓山盟枉對天。

通過參加中篇《雷雨》的排演，對于我的學藝是個很好的積累，有耕耘就有收獲，這是真理。也得到了幫助，獲得了進步，當我們評彈的青春版《雷雨》一次次展演于高校的大學生面前，效果是出乎意料的，鮮花和掌聲說明了一切！付出的努力也得到了最好的安慰和鼓舞！