我演《馬孤驢換妻》劉二姐的一點體會

■于秀芳

我演《馬孤驢換妻》劉二姐的一點體會

■于秀芳

我從事藝術工作十幾年來，先后在二十余臺劇目中，塑造了大大小小、性格各異的的舞臺藝術形象，均受到專家和觀眾的一致好評。這也使我深深認識到演員的生命不在于飾演的角色大小，而在于對舞臺角色的創造，只有準確地、生動地創造出一個個形態各異，個性鮮明的人物形象，才能賦予角色以生命力，才能為廣大觀眾所接受、所青睞，才能在舞臺上占有一席之地。

《馬孤驢換妻》是柳琴戲傳統劇目中的一出小戲，劇情簡潔卻十分滑稽有趣，馬孤驢買一老婦潘氏為妻，因見馬順喜買的妻子劉二姐年輕貌美，故以金錢買通媒婆，暗中調換，而馬順喜、潘氏、劉二姐發覺后，弄清原委，自覺站在一起，使馬孤驢弄巧成拙，落了個人財兩空。這出小戲于1987年由徐州戲劇學校改編復排，現幾易其稿，由原來的約兩小時精簡到三十多分鐘，劇中傳統表演的粗俗之處盡皆刪除，并突破了傳統程式，融入了許多現代舞與民族舞動作，音樂及服飾都做了大膽的改革，全劇演出清明流暢、情趣叢生、詼諧幽默，劇場演出笑聲不斷，極為強烈。此劇目也成為該校的教學劇目和江蘇省柳琴劇團的保留劇目，并先后在省、市乃至國家級藝術活動中獲得大獎。由于《馬孤驢換妻》是一出僅僅三十分鐘的小戲，因此要體現小二姐的性格特征，就必須更凝練、更集中、更精悍、更強烈，所以也更難設計。劇中的小二姐屬小花旦行當。如何塑造劉二姐這一人物形象呢？我從三個方面入手：

一、分析劇情，把握人物

首先，在導演的總體要求下，先認真的研讀了劇本，熟悉劉二姐和周圍的人物關系。劉二姐是個十七歲的小姑娘，她聰明伶俐，勤勞善良，對美好的生活充滿向往，父母雙亡，家遭荒旱，被嬸娘賣給二十一歲的馬順喜為妻，不料被媒婆從中調換，后經一番周折，有情人終成眷屬。

其次，要把握好劇本賦予劉二姐的心理情感線索，那就是由開場的出場表演的“喜”（少女出嫁時的羞澀、喜悅）、知道被騙后的“恐”和“怒”、并以死相拼的“逃”，最后遇救的“驚”，和意中人成親的“喜”，感情線索貫穿了全劇，隨劇情的發展而變化，突出了人物，烘托了劇情。保證了劇情層層推進的藝術效果。

二、劇中的程式運用和出新

由于該劇的時間是模糊的，所以在表演的時候，給了演員很大的發展空間。在該劇中，在表演上我既借用了傳統程式小花旦表演技巧，在身段上又融入了大量的民族舞蹈，比如該劇的上場，

在整套上場動作中就融入了熱情奔放的蒙古族舞蹈，因為劇中是“騎驢”，所以在整套動作中，又加以“縮小”，并在步法中，融入了“秧歌步”，使得在出場表演中，既表現出了少女初嫁的羞澀，又突出了心中的喜悅，為后來發現意中人變成“老頭子”的驚恐做了很好的鋪墊。又如，在與馬孤驢的沖突中，在搶奪婚書押單時，既運用了傳統的“云步”、“跪步”、“搶背”等技巧，也運用了大量的舞蹈托舉、旋轉等動作，將劇情推到了高潮。

三、唱腔和念白的處理

該劇中的唱腔上，力求更貼近人物，并得以充分發揮，真正把感情投入進去。在演唱中，我力求做到聲中出情，情濃聲美，聲情并茂，達到了真切動人的藝術效果，語言（白口）是劇本嚴格規定好的，每一句臺詞我都會根據人物所處的環境和心境來設計，還有那些無聲的語言，我都把它變成有聲有色、生動活潑的具體形象表達出來。

比如第一場中出場的一段唱“小二姐我心歡喜，喜的是嫁了個好女婿……”唱腔中表現出了小二姐對美好生活的向往和少女出嫁的羞澀和喜悅。然而發現被媒婆騙了以后的憤怒和絕望，“小二姐對天淚悲啼”又都通過絕望中的聲音凄厲的念白和唱腔表現出來，與前面的喜劇開場形成了強烈的對比反差，象根根針扎在觀眾的心上，臺上臺下猶如一張結構嚴密的網，牽一綱而動全目，充滿了藝術張力。這出戲演出后得到了同行們的普遍認可和高度評價，同時也為我以后的舞臺表演積累了不少經驗。

總之，通過《馬孤驢換妻》這出戲的排演，使我更進一步認識到戲劇的技巧必須融匯到劇情、人物中去，才能有生命力，才能更加豐滿的表現人物，否則即成了沒有靈魂的雜技了。在創作角色時，只有清醒地捕捉人物情感的契機，有意識地掌握表演節奏，才能巧妙地駕馭觀眾的心理節奏，才能真正出戲出彩，獲得較好的演出效果。