舞臺燈光之我見

■那增榮

舞臺燈光之我見

■那增榮

舞臺演出是由劇本、導演、演員、布景、道具、燈光、服裝、化妝、音樂、音響效果等組成的一門綜合性藝術。燈光在舞臺上可以協助其它各藝術門類，增強舞臺的表現力和感染力。

演員是在劇本特定的環境中演出，而燈光為演員成功塑造劇中人物，需在舞臺上構成演出需要的環境空間。所以一個合格的舞臺燈光師必須清楚演出舞臺空間、舞臺結構、特點、舞臺設備、舞臺供電形式及狀態。

舞臺燈光是由技術和藝術所組成的，一個好的舞臺燈光師必須在技術上過硬，在藝術構思上又有豐富的想象力和創造力，這樣才能在舞臺上合成出最佳的視覺效果。

燈光的使用應對劇情、人物、時間地點做相應的構思來選擇合適的燈，從而達到舞臺藝術效果。

蘇州京劇團演員胡芝鳳演出京劇《李慧娘》這出戲，在邊唱邊跑圓場那一折時，燈光師為了使劇中冤魂李慧娘的“救裴生，殺賈似道”急切的心理活動流露，在觀眾的視覺面前更具震憾力，使用了“追光”，這“追光”使用得就非常成功，它讓人物心理有了細膩的展現，給觀眾強烈的視覺沖擊，從而產生共鳴和聯想，渲染烘托了這場戲的情緒，“追光”的運用起到了畫龍點睛的作用。當然，燈光處理的手法上并沒有硬性規定，主要看燈光師對作品的理解。也有劇團在演這場戲時不用“追光”而采用煙霧，可能是考慮李慧娘鬼魂身份吧。我個人認為用“追光”的藝術效果更佳。

現代京劇《智取威虎山》第六場“深入匪窟”當楊子榮出現在臺上，一組從上而下的逆光及一束正面的人物顯示光將楊子榮與此狀態光的表現融合一起，觀眾認可的英雄形象出現了。而同時座山雕及眾匪徒則被打上了灰暗的光色，與楊子榮產生了明顯的層次，更突顯了楊子榮“越是艱險越向前”英雄人物的“高大上”。

一個優秀的燈光師必須懂得在舞臺演出中，燈光并不是萬能的，但離開燈光是萬萬不能的，在舞臺演出中，燈光不是主要的，但燈光是非常重要的。因此做為燈光師就不僅在操縱燈具設備上技術要非常嫻熟，還要懂戲，了解劇情，要多看排演，了解導演對整出戲的藝術構思，布景的立體與平面，音樂的節奏、演員的動作、唱腔，尤其是“亮相”的準確位置，這樣才能完美地為整臺演出“添光加彩”。