我寫狂草《離騷》

○王友智

2008年晉京書法展，雖然得到諸多鼓勵，但總覺得寫出來的東西不是想要的，想要的東西卻沒寫出來，一時陷入郁悶迷茫之中，久久不能自拔。偶然間，鄧石如“疏可走馬，密不透風”的名言在腦海里閃過，它不是一般的虛實關系，而是虛實相生“華胥之游”的高境界。

立意確定之后，經過反復思考，覺得《離騷》憂國憂民的情懷，瑰麗浪漫的神韻，孜孜不倦的探索精神與狂草形式十分吻合。但《離騷》近2500言巨篇，190句、190個“兮”字，且冷僻字較多，以狂草形式一氣寫就，其難度可想而知，在文字內容的熟悉上，眾多冷僻字草法的處理上，用了不少時日。其中190個“兮”字更是纏身難解，也曾經想到王羲之《蘭亭序》中20個“之”字變幻之妙，但《離騷》中的“兮”字是近200個，并且平均分布在190句中，想不雷同幾乎不可能。2009年秋曾經以長卷形式書寫，盡管窮盡變化“兮”字之能事，終難避免“兮”字雷同的結局，以失敗而告終。

不甘心就此止步，正在艱難攀爬之際，一場災難從天而降——2011年6月25日去永州朝拜草圣懷素的路上出了車禍，在醫院臥床三個月，狂草離騷之夢因此而中斷。還好頭部、手腳無礙。臥病期間常常回憶學書歷程，從幼兒時期的描紅學步，到以后的常臨漸悟篆、隸、楷、行、草諸法帖之妙，直至先賢“千年古柏、萬歲枯藤”之蒼勁，“千里陣云、高山墜石”之氣勢，“驚蛇入草、飛鳥出林”之自然，“鴻戲滄海、云鶴游天”之壯觀，“龍跳天門、虎臥鳳闕”之氣象，“無法之法乃為至法”之妙理……一一從腦海閃過，如一股清流在血液中流淌，一洗心胸之粗俗；若一陣清風迎面吹來，一掃筆底之塵埃。出院后細細審視自己以前的如意之作，常感有不如意之處，重溫先賢經典卻有許多新的東西被感悟、發現，珠玉般從字里行間跳動，從而再次激發了創作狂草《離騷》激情。如果說改革開放為我藝術激情的釋放帶來無限空間的話，那么永州朝拜草圣歸來便為狂草的再探索帶來新的靈感，似乎冥冥中親聆了懷素大師的教誨，頓感耳目一新，好像世界變了個大樣。狂草《離騷》重新啟動改長卷為條屏，“化整為零”以八尺屏幅式，把190個“兮”字分散在105幅作品之中，平均每幅作品大約兩個“兮”字，又對其進行字形的處理，“兮”字雷同的問題基本得以化解。用了三天時間完成第一套狂草《離騷》，與以前長卷《離騷》相比，分行布白章法大不相同，確有起色。但冷靜下來細審之，“密不透風”的境界比較理想,“疏可走馬”的效果卻淡化了，此時，突發奇想，何不充分發揮“兮”字的可塑性，進行大膽夸張布白，以營造“天馬行空”的境界！其他文字內容則以粗線連綿回環的書寫進行穿插避讓經營，上下緊湊，左就右讓，上行讓下行，下行讓上行的有序穿插，隔行呼應。以營造“密不透風”的茂密效果。為了防止擁塞堆積，充分調動草書“化方為圓”“化直為曲”“外圓內方”的運筆功能，以增強飄逸感與流動性，從而達到疏處舒展而不松散，密處緊湊而不擁擠的效果。

經過數日沉思，一股創作沖動勃然而發。楚漢戰爭的壯闊，諸葛亮“借東風”“空城計”的隨機智慧，曲阜孔林千年古柏的蒼勁，肩上芭蕾的輕靈，泰山的雄偉，華山的險峻，衡山的靈秀，非洲大草原千萬匹角馬遷徙的壯觀，改革開放以來13億中華兒女在960萬平方公里的國土上創造的盛世輝煌的畫卷在腦海中一幕幕閃過，創作激情如同一團烈火在腦中點燃。2013年秋季的一天，清晨5點提筆揮毫。到晚上11點一揮而就，計104屏的狂草《離騷》寫完。回首審視，尚有不盡人意之處，約一星期后，又進行第三次創作，但還不如前次效果。2013年在長沙展出并印刷成冊的就是第二次的104條屏，加上篆寫標題，即105屏的《狂草離騷》。

《狂草離騷》的創作過程大致如此，于我個人而言，唯一的收獲便是享受了對“疏可走馬，密不透風”境界的理解與體驗過程。足矣！