黃河流域巖畫文化遺產數據庫建設與保護

●楊 敏，束錫紅，王 旭，聶 君

（1．北方民族大學；2．賀蘭山巖畫管理處，銀川750021）

黃河流域巖畫文化遺產數據庫建設與保護

●楊 敏1，束錫紅1，王 旭2，聶 君1

（1．北方民族大學；2．賀蘭山巖畫管理處，銀川750021）

黃河流域巖畫；數據庫

本文在分析黃河流域巖畫文化遺產保護必要性的基礎上，著重闡述了巖畫數據庫建設的過程，并從巖畫保護新技術應用、巖畫保護立法、巖畫著作出版、巖畫保護機構協作四個方面對巖畫保護工作進行了展望。

1 黃河流域巖畫文化遺產保護的必要性

黃河流域巖畫遍及青海、甘肅、寧夏、內蒙古、山西、河南六省區的廣闊地域，是中國最主要的巖畫分布區之一，也是我國北方地區巖畫的集大成者。黃河流域巖畫“以其數量之宏富、匯聚之密集、內容之精彩，成為中華文明碩大根系中的一支”。［1］但中華文明中這一最精粹的部分正遭受著不可逆轉的人為破壞和自然侵蝕。自20世紀80年代后期，人們逐漸認識到了巖畫的價值，有些人開始有計劃、有目地攫取。絕大部分巖畫沒有任何保護措施任憑風吹雨淋和自然風化；工業廢氣造成的大氣污染和酸雨，更是加速了巖畫的風化過程。巖畫如同其他文物一樣不能再生，毀壞一個就少一個。在這種情況下，怎樣保護好巖畫，使其延長壽命，就成為迫切需要解決的重大課題。近年來，隨著對黃河流域巖畫研究的不斷深入以及民眾保護意識的增強，巖畫保護工作有了較大進展。雖然各種保護措施對巖畫保護起到了積極作用，但是對巖畫實體一直沒有形成一種公認的、科學有效的保護措施，黃河流域巖畫破壞和流失現象仍比較嚴重。巖畫實體的保護是世界性難題，當前在無法保證對巖畫實體進行有效保護的前提下，實現巖畫實體有關信息的長久記錄和保存無疑是明智選擇。

2 黃河流域巖畫文化遺產的數據庫建設

當前，文字、圖片、錄音、錄像、數字化多媒體等是文化遺產保存的基本方式，多種方式的綜合運用才使保護對象的信息被真實、全面、系統地記錄和保存下來。對于巖畫而言，其保存方式不外乎有三種：記載文字、表格信息的文檔，包含圖片信息的拓片、線描圖和數碼照，以及巖畫數據庫。因保存載體的不同，文檔、拓片和線描圖，數碼照，數據庫三者的保存難度與保存效果大致成負相關關系。最不易保存的是文檔、拓片和線描圖，它們的紙質載體對溫度、濕度等環境條件要求較高。尤其是做拓片用的宣紙，極易受到蟲害、濕氣的損害。保存效果最好的還是基于各種存儲設備的巖畫數據庫。首先，現有存儲設備體積較小，節省空間；其次，數據庫的可復制性，提高了巖畫檔案的安全性；再次，存儲設備對環境條件的要求較低，一般情況下不需要特別保養。可以說，巖畫數據庫是目前最持久、最安全、最保真的保存方式。

從廣義上講，巖畫數據庫是以特定方式組織起來的巖畫檔案數據集合，具備自動查詢、修改、信息檢索、匹配、輸出等功能，不僅僅是對巖畫檔案庫的數字化轉換。巖畫數據庫存儲的信息包括非圖像數據和圖像數據。

2.1 巖畫非圖像數據的描述

非圖像數據包括有關巖畫信息的文本和表格。在對巖畫圖像進行文本描述時，要注意有效結合巖畫圖像內容和巖畫圖像外部特征。具體而言，要記載以下圖像屬性。

（1）制作技術：磨制、切割、敲擊、直接敲鑿、間接敲鑿、鈍石錘、尖石錘、刻劃。

（2）可視情況：容易、困難、模糊。

（3）放置位置：明顯、隱藏、結合、重復覆蓋、突出。

（4）用途：氏族部落、生殖崇拜、狩獵、巫術、遷移、祭祀、戰爭等。

（5）尺寸大小。（6）存在地點。

（7）圖像類型：人物、動植物（虎、豹、狼、鹿、羊、牛、馬、駱駝、谷穗等）、天體（日、月、星辰、云朵等）、符號。

①頭部：分開、無頭、尖頭、輪廓、棍狀物、鑿點而成、大、小。②面部特征：耳、眉目、眼、瞳孔、鼻、鼻孔、嘴、牙、紋面。③頸部：無頸、短、長、拉長、薄、厚。④手臂：肘部彎曲、自立、直線、向上、向下、向兩邊、手放臀部、手無指、五指、小于五指、大于五指、大手指。⑤身體：全部身體、外輪廓、棍棒形、點狀形、紋身。⑥形狀：菱形、身拉長、外袍、沙漏、駝背、長方形、膨脹的上腹部、圓形、三角形、正方形、多邊形、五邊形、星形、杠鈴形、其它。⑦腿：膝部彎曲、臀部彎曲、直線、關節處彎曲、自立、直線、向上、向下、向兩邊、前肢向前、前肢向后、后肢向前、后肢向后、短、長、無腳趾、五腳趾、小于五腳趾、大于五腳趾、大腳趾。⑧尾巴：垂直、自立跳躍、向上、向后、向下、覆蓋后面、附屬物、沒有。⑨尾巴長短：短、中等、長、巨長。⑩面向：前、后、左、右、上、下、側面向下。○11動態場面：出生、攀登、舞蹈、死亡、騎馬、狩獵、放牧、躺倒、玩耍游戲、奔跑、交媾、落下、其它。○12手持物品：籃子、碗、孩子、長笛、弓箭、矛、盾、手杖、其它。○13每組數量：一、二、三、四、五、六－十、多于十。

（8）元素詳細報道：每組巖面、巖面朝向、巖面傾斜度、巖面寬度、巖面高度、元素數量、元素分類、元素寬度、元素高度、元素評論。

在以上巖畫信息完整的情況下，可以根據巖畫制作技術、圖像類型等明顯特征進行分類，每一個分類內容對應一個索引號碼，且巖畫文本、表格及圖像信息是相對應的，索引為不可重復且不可為空。通過系統的整理、分類、排列和編目，使巖畫信息條理化，方便查找和利用。

2.2 巖畫圖像數據的編輯和儲存

在采集到需要的巖畫圖像后，最重要的工作是圖像編輯，以滿足圖像存儲要求。在圖像編輯方面，Adobe Photoshop軟件可以利用圖像調整和圖層調整等功能處理數字圖像。通常以200圓點每英寸的規格，使用最高分辨率對數字圖像進行掃描。制作成的巖畫圖像數字檔案的大小通常約為600×1000，［2］每個圖像文件大約是1.5M。巖畫圖像在數據庫中不僅可以添加，還可以更新或刪除。

2.3 巖畫數據的檢索

由于巖畫圖片等非結構化數據占了相當部分，所以基于文本的圖像檢索技術（簡稱TBIR）更加適合巖畫圖像檢索。在對巖畫進行文本描述時，要注意有效結合圖像要素、形狀等巖畫圖像內容和尺寸、類型、名稱等巖畫圖像外部特征。對巖畫圖像內容及特征的描述要準確、簡潔，然后根據描述性的自由文本建立索引，實現檢索關鍵詞與特征標識的匹配。具體而言，要通過建立巖畫圖像的索引數據庫、形成索引圖像數據庫的提問以及輸出滿足相似度閾值的圖像標引三個步驟，實現巖畫圖像信息的快速檢索和輸出。檢索過程的一般框架可以描述為查詢、描述、匹配、提取、驗證五個步驟（見圖）。此外，鑒于巖畫數據庫建立者與使用者在描述文本上的差異性，因此在建庫時，一方面應將所列描述性文本依照某種規律（如拼音首字母排序）匯編，以方便使用者查詢；另一方面，應通過檢索系統的反饋功能廣泛收集使用者的文本使用習慣，將使用頻率較高的關鍵詞納入描述性文本，提高巖畫數據庫的檢索效率。

圖基于文本的巖畫圖像檢索

3 黃河流域巖畫文化遺產保護的展望

構建巖畫數據庫是保護黃河流域巖畫的核心舉措之一，同時還要輔以其他重要措施，這樣才能有效保護巖畫實體和巖畫信息。

3.1 引進高科技手段，對巖畫實施保護與再現

除物理和化學保護方法外，巖畫保護還可采用高科技手段。其中，最成熟且行之有效的巖畫保護技術手段是在巖畫密集區安裝太陽能電子監控系統。因視頻監控設備價格昂貴，故不能廣泛使用，只能在巖畫比較集中、研究價值較高、比較容易盜運的區域實施布控。遠程監控系統主要由多個探頭和一個服務器組成，通過探頭把巖畫具體情況實時傳輸給服務器，通過電腦調用服務器可以看到保護情況。利用遠程監控技術可以在無人值守的情況下提前預警，并記錄非法活動情況，起到事后追溯、查證的作用，為文物保護監管部門提供幫助。目前，無法避免自然病害對巖畫的損壞，但可以借鑒國外先進的巖畫保護方法，讓巖畫更長久地保存下來，為人們所見。如三維電腦技術，全面復制現存巖畫、巖畫所處環境。在未來時代里，當巖畫完全消失后，人們還可以通過三維動畫身臨其境般欣賞巖畫。這種技術不僅可以360度掃描巖畫周圍的環境，提供更為精確的畫面和數據，還能減少人為勘察對巖畫造成的破壞。即使發生地震等破壞性極強的災害，也可以通過這一技術對巖畫進行修復和重建。在科學掌握巖畫數據的基礎上，如何更好地保護巖畫以及對發生病害的巖畫進行修復“治療”，至關重要。納米技術有望在這方面有所突破。巖畫的表面保護工作是一項相當艱巨的任務和挑戰，需要進行長期的現場樣石試驗與數據采集工作。

3.2 加快巖畫保護立法進程，依法保護巖畫文化遺產

保護巖畫，最根本的還是要立法。有了法律法規，就有了執法依據，就可以依法采取必要措施，進行有效保護。由黃河流域各省有關部門牽頭，召集各方面專家研究制定《黃河流域巖畫保護暫行辦法》，報國家批準實施。要確立巖畫文化遺產保護的指導思想、目標原則和具體任務，細化管理措施，明確各級單位職責、表彰獎勵、資金扶持等內容，為加強巖畫檔案資料的保存、研究和開發利用奠定基礎。通過實施完善，再組織專家起草《黃河流域巖畫保護條例》，明確巖畫保護的主體為巖畫所在地縣級以上人民政府，明確巖畫的定義和保護范圍，明確文物管理部門的監管、保護職責。從制定巖畫保護規劃、實現分級保護、劃定保護范圍和建設控制地帶等方面明確保護目標，有針對性地制定具體的保護措施，對巖畫的研究和利用作出具體規定，對破壞行為作出處罰規定，從而使黃河流域巖畫的保護以地方法規形式固定下來，真正做到保護巖畫人人有責、有法可依、違法必懲。這樣可大大提高巖畫保護的嚴肅性和可操作性，加大保護力度。另外，出臺關于巖畫保護專家評審的文件，使巖畫保護要求更加規范。巖畫保護專家組將協助文化部門收集、整理、審核巖畫資料等，對巖畫保護相關政策提出意見和建議，對黃河流域巖畫保護中長期目標制定、新型保護模式建立等提出建設性意見，承擔重點巖畫研究課題的選定、實施及相關研究成果資料編撰等工作。

3.3 系統收錄黃河流域重要巖畫

近十幾年來，黃河流域各省區都在積極進行關于巖畫的田野考察，先后出版了蓋山林的《陰山巖畫》《內蒙古巖畫的文化解讀》；北方民族大學主編的大型文獻叢書《大麥地巖畫》《賀蘭山巖畫》《陰山巖畫》；李祥石、朱存世的《賀蘭山與北山巖畫》；許成、衛忠的《賀蘭山巖畫》；劉五一的《具茨山巖畫》等專著。這些學術專著和大型圖錄收入了寧夏、內蒙古、河南一帶很多巖畫精品，是巖畫出版保護的重要成果。

對于黃河流域巖畫，僅是出版保護遠遠不夠。首先，一方面，已有黃河流域巖畫出版物因著作者主觀意識不同，導致選取收錄標準不同，一些重要巖畫被遺漏；另一方面，各種出版物編寫形式不同，給讀者全面系統地了解黃河流域巖畫造成一定困惑。其次，黃河流域巖畫遍及青海、甘肅、寧夏、內蒙古、山西、河南六省區，目前，出版保護的重點主要集中在內蒙古和寧夏兩自治區，其他省區的出版保護工作稍顯薄弱。為此，在今后黃河流域巖畫的出版保護中，還應以科研項目的方式，以統一的標準選取巖畫，統一的形式編寫出版物，最終形成一套包含《青海巖畫》《甘肅巖畫》《寧夏巖畫》《內蒙古巖畫》《山西巖畫》《河南巖畫》等的《黃河流域巖畫》大型系列叢書，同時，應同步進行數字化出版，建立專題數據庫，以此網羅黃河流域重要巖畫文獻，全面展現和反映黃河流域巖畫的實物特點。這在暫時還無法用科學辦法保護野外巖畫的條件下，對于保存原始資料可謂厥功甚偉。

3.4 構建多元合作機制，強化巖畫研究合作

雖然黃河流域各省成立了各種巖畫研究機構，但各機構基本上是各自為政，不相統屬，造成了極大的資源浪費。為此，加強交流，構建多元的合作機制勢在必行。具體而言，一要建立健全組織機制。成立黃河流域巖畫研究合作組織，以中國巖畫研究中心為領導者，其他各省區巖畫研究機構為成員。在組織框架完整前提下，制定具有可操作性的規章制度，整合多方力量，為黃河流域巖畫保護工作的開展奠定良好的組織基礎。二要建立健全利益機制。在多方共同參與的項目與活動中，明確各自的權利和義務，通過合理的利益分配方式調節各方關系。三要建立健全溝通機制。在合作組織領導者與成員間以及各成員間搭建溝通橋梁，避免因內部各環節溝通不及時或不暢導致出現工作脫節、推諉現象，提高合作效率。只有構建多元合作機制，才能在黃河流域巖畫的保護與研究、組織相關文化活動、加強國內外交流合作方面取得實質性進展。

［1］趙鳳華．云岡石窟“搬入”計算機［EB/OL］.［2015－02－01］．http://it.sohu.com/20100118/n269667514.shtml.

［2］蘇勝．當代巖畫記錄技術及在中國的應用前景［D］．北京：中央民族大學．2008.

［3］鄧憶瑞，徐小峰．淺析網絡環境下的信息擴散［J］．現代管理科學，2008（2）：59.

G250.76；K879.42

B

1005－8214（2015）11－0112－04

楊敏（1963－），男，蒙古族，教授，內蒙古呼和浩特人，北方民族大學校長，研究方向：民族文化；束錫紅（1964－），女，漢族，博士，江蘇無錫人，北方民族大學社會學與民族學研究所所長，教授，研究方向：社會學和民族學；王旭（1968－），男，山西平遙人，賀蘭山巖畫管理處主任，研究方向：巖畫學；聶君（1986－），男，蒙古族，山東臨沂人，就職于北方民族大學社會學與民族學研究所，講師，研究方向：民族文化史。

2015－04－08［責任編輯］張雅妮

本文系國家社會科學基金項目“黃河流域巖畫文化遺產檔案式保護模式與實現機制研究”（項目編號：13BTQ062）的研究成果。