山西汾陽演武話單字調實驗研究

□田世愛

山西汾陽演武話單字調實驗研究

□田世愛

本文運用實驗的方法，對汾陽演武話單字調進行聲學分析，從聲調的音高和調長兩個角度進行考察，最終得出了演武話單字音的聲調格局和調長模式。

演武話 單字調 語音實驗 音高 時長

山西省汾陽市位于北緯37°8′50″～37°29′10″，東經111°20′50″～112°0′24″，隸屬于山西省呂梁地區。汾陽方言屬于晉語呂梁片汾州小片（沈明，2006）。汾陽方言語音內部存在一定的差異，大致可以分為“城關片、冀村片、三泉片和演武片”四個小片。演武鎮位于汾陽縣城以東汾屯公路15公里處，東與平遙、介休縣接壤，南與孝義縣交界，西與汾陽市見喜鄉毗鄰，北與汾陽市肖家莊鎮相連。其東、南相接的縣均為晉語并州片方言。侯精一、溫端政主編的《山西方言調查研究報告》對汾陽方言的音系進行了基本描寫，認為汾陽方言有陰平324、陽平22、上聲312、去聲55、陰入22、陽入312六個聲調。目前，對演武話進行研究的文獻尚未發現，本文運用實驗方法對汾陽演武話的5個單字調進行分析，希望能對演武話的單字聲調特征有基本的認識和了解。

一、實驗說明

（一）實驗材料的選擇

1.實驗例字。按演武話聲調系統5個單字調類選擇例字，考慮到聲調的承載范圍，所選樣字的聲母為不送氣清塞音聲母，韻母盡量為單元音，并且盡可能構成最小對立體，所選例字如下：

平聲：糕 顛 疤 玻 端 鍋 多 高 姑 都棺 鞭 巴

上聲：股 點 把 補 短 果 堵 鼓 古 賭裹 堡 打

去聲：故 墊 壩 部 斷 過 大 告 雇 肚灌 抱 霸

陰入：隔 搭 答 八 格 割 缽 撥 剝 北得 德 不 革

陽入：博 達 薄 卜 拔 博 達 薄 卜 拔達 薄 卜 拔 博

每個調類有10～15個樣字，最終每個調類選10個發音好的樣本。錄音時，共調查了4位發音人，這樣共得到5× 10×4=200個實驗樣本。

2.發音人。本次實驗的發音人有4位，2男2女，都是土生土長的演武鎮人，年齡都在50～60歲之間。

（二）實驗過程

1.錄音。使用Cool Edit Pro錄音軟件進行錄音，采樣率為11025Hz，單聲道錄音，采樣精度為16位。在錄音前先讓發音人練習讀幾遍以達到正式錄音時的一種自然狀態。錄音完畢后，將錄音保存為wav格式文件。

2.基頻數據的提取。利用南開大學開發的“桌上語音工作室”（Mini-speech-lab）軟件對語音樣本進行聲學分析，主要是調整基頻曲線，即去除彎頭和降尾，對不規范的斷裂或粘連進行修改。最終speechlab的基頻統計功能會對每一個語音樣品的聲調曲線依時間次序自動測算9個點的音高數據和時長，每一個調類為一組，自動得出每個聲調的五度制T值參考數值。

（三）音高和時長的標準化

1.音高的標準化。由于不同發音人之間的音高頻率差異很大，即使是同一個發音人也不可能發出兩個在聲學特性上完全相同的音，因此需要對基頻數據進行相對化規整。石鋒（1986）采用的T值計算方法，建立了聲調的絕對音高和相對化T值之間的對應關系，即：

其中，a為調域上限頻率，即全部音高數據中的最大值；b為調域下限頻率，即全部音高數據中的最小值；x為測量點的頻率。這樣得到的T值就是x點的五度參考值。

此外，在對實驗結果進行五度值轉換時，結合劉俐李（2007）提出的“界域”，她將“界域”定義為±0.1（五度值），即每度邊界有±0.1的浮動域。這樣，T值轉換為五度值的區間為：

2.時長的標準化。調長有絕對調長和相對調長，為了便于調長的比較，需要對絕對調長進行調整。本文對時長的標準化采用了平悅鈴（2001）等的《吳語聲調的實驗研究》一書中的方法，即先求所有聲調調長的平均值，然后求各聲調調長和平均值的比值，其規整公式為：

式中Di是絕對調長值，n是方言中調類的個數，NDi是標準化處理后的相對調長。

3.數據處理軟件。使用Microsoft Excel 2007辦公軟件處理實驗分析得到的五度T值、時長數據。將分析得到的T值數據和時長數據分別輸入Excel，分別作出演武話單字音的聲調格局圖和各聲調的時長表。

二、實驗結果與分析

（一）實驗結果

1.演武話單字調格局

“聲調格局是由一種語言（或方言）中全部單字所構成的格局，聲調格局是聲調系統的共時初始狀態，是各種聲調變化的基礎形式。”（石鋒，2008）本文采用實驗的方法，把演武話4位發音人每個調類的T值分別求其平均值，得出了演武話單字調的聲調格局圖，如圖1。

圖1：演武話聲調格局圖

平聲調位于調域的中部，是一個平調。演武話的平調并不是一個絕對水平的調型，呈微降的趨勢。平聲起點的T值平均值為2.43，終點為2.15，二者相差0.28。整個聲調的音高范圍在2.5～3度之間，并且起伏不超過半度。

上聲調是一個從調域上部到調域下部的曲折調。前段是個高降調，起點的T值是4.5，折點的T值是0.8，折點是前段的最低點，然后開始上升，上升幅度很小。后段調型比較特殊，從折點最低處到時長的2/3處為升，之后將近時長的1/3呈平，終點T值是1.73。

去聲調是從調域中部到調域上部的升調，在時長的0到3/4處上升幅度較大，結尾處基本呈平，調型曲線的起點為2.28，終點為4.1。

陰入調位于調域的中下部，調型略降，從起點的T值2.03降到終點的1.13，整體在0.9～2.1區間內，在同一層五度音區內，所以可看作一個平調。

陽入調也是一個從調域上部到調域下部的曲折調，與上聲調的調型非常相似，折點處T值吻合，只是起點比上聲略高，T值為3.78，終點比上聲略低，T值為1.18。

2.演武話單字調時長

我們把演武話4位發音人5個調類的絕對時長分別求平均值，然后對其進行標準化處理，得到演武話單字調的相對時長圖，如圖2。

由圖可知，各聲調時長從長到短排序為：上聲＞平聲＞陽入＞陰入＞去聲。演武話各聲調之間的時長差異總體上來講，舒聲調比入聲調長，去聲例外。舒聲調位中，曲折調比平調長，平調比升調長。入聲調位中，陽入調比陰入調長。可見，演武話各聲調的長短關系主要是由聲調的音高變化，即由調型決定的，因為不同調型的聲調發音難度不同，故所需發音時間不同。

圖2：演武話相對調長均值圖

（二）結果分析

通過以上實驗結果可知：演武話的5個調類中，平聲和陰入都為平調，平聲的音高范圍在2.5～3度之間，調值應該記作33；陰入的音高范圍在0.9～2.1度之間，調值應該記作22。雖然它們的音高略有差異，但是它們有兩個共同特點：都為平調且調型曲線基本都位于調域的中部。結合它們的時長來看，平聲為舒聲調，陰入為入聲調，時長就可以作為區別特征把它們區分開來，而且在聽感上，二者并沒有明顯的音高差異，所以把平聲的調值記作33，陰入的調值記作33。

演武話的上聲和陽入都為降升的曲折調，按照起點、折點及終點的T值，上聲的調值可以記作512，陽入的調值可以記作412，可見它們的音高略有差異，但是它們的共同點是：折點吻合，調型前段都為高降，后段都為低升。此外，結合時長來看，上聲是一個舒聲調，陽入是一個入聲調，時長就可以作為區別特征把它們區分開來。所以，在音高上暫且不做嚴格的區別，把上聲的調值記作512，陽入的調值記作512。

演武話的去聲是一個高升調，起點的T值在1.9～3.1區間內，終點的T值在3.9～5.0區間內，所以，去聲的調值可以記作35。

總體上看，演武話雖然有5個調類，但實際上只有3個調型：2個平調、2個曲折調、1個升調。在演武話聲調格局圖上可以看出，3個不同的調型之間的對立是很明顯的，而相同調型之間的調類時長差別是它們的區別特征。

三、結語

通過實驗方法，得到演武話的調值是：平聲33、上聲512、去聲35、陰入33、陽入512。由此可看出演武話與城關話聲調存在一定的一致性：2個平聲調在音高上沒有差異，時長是它們的區別特征，2個曲折調也是如此。但是，演武話與城關話聲調也存在一定的差異：在調類上，城關話平聲分陰陽，而演武話平聲不分陰陽，從演武的地理位置來看是受到鄰近的平遙方言和孝義方言的影響，呈現出“過渡”的特征；在調型上，城關話去聲為平調，演武話去聲為升調。除此之外，本文還通過實驗得到了演武話的調長模式：上聲＞平聲＞陽入＞陰入＞去聲。

[1]沈明.晉語的分區（稿）[J].方言，2006，（4）.

[2]侯精一，溫端政.山西方言調查研究報告[M].太原：山西高校聯合出版社，1993.

[3]石鋒.天津方言雙字組聲調分析[J].語言研究，1986，（10）.

[4]劉俐李.江淮方言聲調實驗研究和折度分析[M].成都：巴蜀書社，2007.

[5]平悅鈴等.吳語聲調的實驗研究[M].上海：復旦大學出版社，2001.

（田世愛 山西太原 山西大學文學院 030000）