心中皆無，書者乃大

王弘毅

楊修品先生的書法，充滿了美學思想，他創(chuàng)造性的提出“無主題書法”的概念，為他的書法從形式到內(nèi)容找到了理論依據(jù)。這樣的理論巧妙的與傳統(tǒng)文人書法，相互印證，交相輝映。大書無心，大道有形

楊修品的書法理論為他的書法創(chuàng)作奠定了堅實的理論基礎(chǔ)，書法的形式美在他不斷地探索創(chuàng)作過程中形成了楊氏書法的文化價值。1979年一鳴驚人，他的書法在第一屆全國書法大賽（蘭亭書法大賽前生）獲得一等獎的殊榮。應該說沒有這樣的文化精神的書法就不可能創(chuàng)作出他的無主題書法。“無主題書法”最顯著的特征是作品無主題思想、無主觀內(nèi)容、無客觀形象。所書作品，是作者將大腦中素日所蓄物象，通過回憶、想象、聯(lián)想等思維活動后產(chǎn)生的瞬間意念、意境、意象。其所書之形態(tài)大都無從釋讀，完全憑借觀賞者之豐富的想象力、領(lǐng)悟力去感悟、意會之。那畫面上極不規(guī)則的墨跡，聚者可視為高山、危樓、土丘；散者可視為繁星、游魚、沙卵；長者可視為竹木、江河；短者可視為滾石、磚瓦等，共同構(gòu)造成一幅符合形式美規(guī)律的、唯美線條的視覺畫面。可謂“仁者見仁，智者見智”。瞬間激情進發(fā)所產(chǎn)生的性靈“火花”。他的作品不是傳統(tǒng)意義的書法藝術(shù)，他將傳統(tǒng)書法藝術(shù)的優(yōu)良“因子”置于現(xiàn)代文化理念的“胎胚”之中，進行孕育而成的一種全新的“書寫藝術(shù)”樣式。是其性靈的“書寫”與進發(fā)，其所作多數(shù)沒有所謂的主題、內(nèi)容，但卻美象環(huán)生，令人激賞不已。作者與欣賞者的想象力愈豐富，其審美愉悅則更強烈。總之“無主題書法”作品是由書法藝術(shù)家創(chuàng)作，并由有欣賞能力之人的欣賞活動而實現(xiàn)其價值的。

大美無心，大書有意

在楊修品的書法美學理論中，提倡“愛便是人”的觀點，用自己大刀闊斧的標新立異將不成文的字當做自己舒服的內(nèi)核，他不斷闡明書法的本質(zhì)，不是寫得怎么樣，而是寫了什么，字形的藝術(shù)是書法，字音、字譯的藝術(shù)是音韻學和文學。因此他的書法作品，以多變見長，那如緣之筆，大氣磅礴、氣吞山河，清麗之氣雅若蕙蘭，靜雅之氣猶若潺潺流水，使人心曠神怡。“無主題書法”所創(chuàng)作的作品，是作者在“瞬間意念”的支配與激發(fā)下完成的，完全沒有經(jīng)過事先蘊釀或預謀，作者在很短時間內(nèi)的靈感進發(fā)，思如泉涌，勢不可遏。書寫過后，作者“欲書書不得”，有可遇而不可求，無法重復之特性。他的書法的多變是強大的文史藝術(shù)美學理論為支撐，這些專著《美學論語》，愛變是美，美學縱橫，書法美學等近300多篇論文支撐起他的書法體系。因此，他的書法下筆猶如神著，游刃有余而不乏新穎，他善用長鋒，墨氣如洪，一會兒濕潤，一會躁狂。因此，開千古新穎，他的畫是典型的文人畫，梅蘭竹菊書卷氣十足，如劉文孝先生的評價：“天地皆子，血液為墨，生命即字，大氣非器。”在社會轉(zhuǎn)型的條件下，修品先生以靜制動，平和圓潤，成就斐然。

大器無聲，大愛有骨

他提倡要讓書法有神，注重傳統(tǒng)又不唯傳統(tǒng)，提出要讓傳統(tǒng)化在“我”中，不要讓“我”化在傳統(tǒng)中，突出書法的風格，認為沒有風格就沒有書法的生命，寫字就是寫“我”。他提倡用書法養(yǎng)性，借書法傳情，以書法悟禪，其書作正、草、篆、隸全方位出擊，思維開闊不拘一格，既以漢魏碑學為基礎(chǔ)，又博采眾家之長，自鑄偉辭，形成一種逸似鶴、矯如龍之風范，總體以“重、拙、大、活”為審美境界，以大氣多變勝人、超人。他的“無主題書法”是意象的視覺藝術(shù)形式。“無主題書法藝術(shù)”作品與“有主題書法藝術(shù)”作品一樣，都是高度抽象化的藝術(shù)形式。“無主題書法藝術(shù)”與“有主題書法藝術(shù)”同質(zhì)而不同形，決定其意象性大于“有主題書法藝術(shù)”之抽象性。“有主題書法藝術(shù)”有主題思想，有內(nèi)容表達，而“無主題書法藝術(shù)”則完全是捉摸不定的意象概念。它憑借作者在畫面布局的虛實、開合；造型的動靜、奇正；線條的粗細、長短；墨色的濃淡、枯濕等的變化而產(chǎn)生形式美、造型美、墨色美、質(zhì)感美、意境、意象美等。當然，作者藉以表達的情感，思想，智慧之美也是重要的審美要素。但這些語言，是靠欣賞者的解讀能力才可以領(lǐng)悟的。

大書無教，大藝有情

楊先生教學上在學習路徑的選擇上博采眾長，讓他的學生根據(jù)自己特點，以四家為基點，根據(jù)各自的性格類型選擇，使學生在較短的時間內(nèi)掌握傳統(tǒng)方法無法比擬的學習效果。他的為人不趨炎附勢，為道不為上，對朋友真摯寬容，對親人一往情深。濃烈得如烈酒一般的真性情，讓人在兄長的博大文化氛圍內(nèi)感悟，人生的喜怒哀樂。修品先生為人乃真性之人，為書乃真性之書，可是在許多不講真話的眼睛里，儼然他是一個另類，市場使得許多藝術(shù)家不僅人俗了，他們的藝術(shù)品也充滿了銅臭味，而他卻不為七斗米折腰，一次在與之交談中，盡興之余，闖進一位腰纏萬貫的大佬，馬上讓先生寫招牌，報價嚇人，可他淡然一笑：“不好意思！沒看我們正在聊天嗎？”那人再啰嗦下去，他斷然拒絕（要知道這個時候他正要交去國外旅游的費用）。其人格之魅力，一覽無余。隨性者，指作者當時所處之心境、心性。心境決定心性，心境好則心性悅，心性悅才有其書寫之激情。隨性即隨心，隨心才有創(chuàng)作欲望。除去心境心性之外，書寫形式也是隨意而為。其用紙規(guī)格無大小，書寫布局無定式、墨色濃淡無要求、書寫筆墨無秩序，一切隨性而發(fā)。即書寫的順序，可以從上，從下；也可從左、從右；甚至還可以無拘無束地隨意揮灑、穿插、潑墨……

是的，在學問面前修品先生顯得很愚，在人情面前他顯得很笨，他的成功就在于一顆孩子一般純凈的心靈，鷹隼一般犀利的眼光，老太太一般憐人惜事。這一切都為他的書法藝術(shù)，注入了中國傳統(tǒng)文人的氣質(zhì)和骨骼。因此，為愛，他可以愛的轟轟烈烈；為真，他可以真的幼幼稚稚。在他的藝術(shù)軌跡中，任意玩著，琴棋書畫信馬由韁；在他的“無主題書法”中，隨性快樂著，喜怒哀樂任其自然。用自己的生命，舞蹈著。窮其一生，讓自己真正成為藝術(shù)的殉道者。

敬禮！“無主題書法”。