貝多芬四首鋼琴奏鳴曲“非典型結構的第一樂章”音樂分析

朱丹

摘要：貝多芬是偉大的古典主義作曲家，一生的創作數量浩瀚，種類繁多，在音樂史上地位舉足輕重，被尊稱為“樂圣”。他的32首鋼琴奏鳴曲幾乎涵蓋了所有的音樂體裁，后人將其作品和巴赫的《平均律鋼琴曲集》與《圣經》類比，譽之“音樂中新、舊約全書”。他的鋼琴奏鳴曲的第一樂章大部分采用奏鳴曲式寫成，但也有非奏鳴曲式的，這體現了他對傳統奏鳴套曲結構布局的突破，這對后來作曲家的音樂創作產生了極大的影響。筆者通過對貝多芬四首鋼琴奏鳴曲非奏鳴曲式的第一樂章這一結構現象的分析與研究，試圖為豐富貝多芬的鋼琴奏鳴曲研究盡一些微薄之力，為鋼琴曲的創作及演奏提供一些可借鑒的經驗。

關鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;第一樂章;非奏鳴曲式

中圖分類號：J605 ? ? 文獻標志碼：A ? ? 文章編號：1674-9324（2015）19-0003-02

一、引言

在西方奏鳴套曲從斯卡拉蒂式的古奏鳴曲式到維也納古典樂派海頓為代表的奏鳴曲式，漸趨成熟。其第一樂章大多采用奏鳴曲式寫成，但從莫扎特開始就有了對這一模式的突破，如在他的第十一鋼琴奏鳴曲的第一樂章就采用了變奏曲式。貝多芬更加大膽的突破與創新，在鋼琴曲創作上取得了更加令人矚目的成就?，F選取貝多芬四首鋼琴奏鳴曲（第12、13、14、22）的第一樂章作為研究對象，對其進行分析和研究。

二、倍復三部曲式的第一樂章

第十三鋼琴奏鳴曲（OP.27 No.1），主調降E大調，速度行板。有學者將其歸納為復三部曲式，但筆者認為是倍復三部曲式。圖式如下：

首部（1-8小節），呈示段和對比段均是兩個樂句（2+2）構成的平行樂段，右手柱式和弦左手音階式的跑動.中部（9-20小節），C段是兩句（2+2）類平行樂段，織體加密，第二句上移小三度自由模進。D段是兩句（4+4）平行樂段。值得注意的是再現部（21-36小節）從呈示段重復開始使用裝飾變奏。中間部分的E段（37-44小節）與F段（45-52小節）均是二句（4+4）對比樂段，兩段的第二句相同，E段重復一次并轉G調終止。六連音琶音從左右手流淌伴隨柱式屬和弦，53-56小節是再現F段第一句，57-66小節是重復變連接功能，且先行轉回主調，提前為再現部分做好和聲上的準備。再現部分是變奏重復，尾聲引用首部材料。因為其三聲中部寫法及再現部的減縮再現，故該樂章還帶有明顯的回旋曲性。

三、雙復三部曲式的第一樂章

第二十二鋼琴奏鳴曲（OP.54），主調F大調。圖式如下：

該曲是由兩個復三部曲式疊加在一起構成的雙復三部結構。首部的呈示段（1-8小節）為重復樂句，對比段（9-16小節）使用主題材料與節奏，平行樂段。并列單二部曲式的對比段常常自身重復。第一個三聲中部轉至屬調，第二個是第一個的變調重復，結構上也有變化。第一次再現為裝飾變奏的再現，第二次為帶擴充的再現。尾聲的低音部是主持續，先是對主題材料的引用并裝飾變奏一次，然后是將動機逐漸分解的陳述，最后在六次柱式和弦中結束。整理來看具有奏鳴曲式的調性布局。

四、變奏曲式的第一樂章

第十二鋼琴奏鳴曲（OP.26），主調降A大調，速度行板。主題圖式如下：

五次變奏的整體與內部結構劃分、調性（僅變奏III為降a小調）、和聲同主題相同。主題含多次二度關系音程組的連綴，對比樂句的新材料來自于左手陳述與右手平行三度的進行，在樂句進行中雙手悄然交換了材料的主次地位。這一句盡管在主調但頻繁發生的離調為憂傷的主題陳述增添了一抹奇異的色彩。再現單二部曲式常常作為變奏曲的主題，通過旋律的裝飾變奏和織體的變化使變奏的音樂獲得了流動的積極的發展。變奏I（35-68小節）出現三十二分音符并貫穿始終，變奏II（69-102小節）右手貫穿三十二分音符的節奏律動作和聲伴奏織體，旋律主題在左手并夾帶和聲的分解音，在勻速的十六分音符律動中搖曳，由此產生轟隆隆的變奏效果。變奏III（103-136小節）交替到同名小調，以各種線條組合譬如右手旋律的上行線條與左手和聲的平行上行線條，及對比樂句中不同長短線條的搭配作為變奏的基本方案。旋律聲部的連續切分節奏帶有搖擺感。變奏IV（137-170小節）左右手均分布以兩個音為基礎的變奏動機。變奏V（171-204小節）主要是十六分音符三連音及三十二分音符的律動。尾聲（205-219小節）仍取主題材料，兩個重復樂句（4+4）接7小節的補充終止，只是較為自由和沒有曲式的束縛。該樂章調布局帶有三部性，是以變奏III為中心（唯一一次調式色彩變換）向兩端對稱展開的扇面結構樣式。

五、帶有爭論的第一樂章

第十四鋼琴奏鳴曲“月光”（OP.27 No.2）的第一樂章，主調#c小調，速度慢板。對于曲式結構劃分引起了學者們的爭議，以維納萊奧為代表的學者們認為該樂章是再現單三部曲式。但也有個別的學者持不同觀點，像武漢音樂學院的孟文濤教授分析為奏鳴曲式。筆者贊同孟教授的研究成果，現圖示如下：

引子是靜謐的三連音律動，終止式在主題進入前就封閉了。律動在呈示部沒有停止，副部在完滿終止后省略結束部直接進入展開部。兩個階段的展開部，第一階段繼續副部終止的調性，第二階段是15小節的屬準備，為再現部的和聲做好準備。再現部副部回歸主調。不能因為樂章的抒情性質就認為不是奏鳴曲式，因為人們傳統的觀念認為奏鳴曲式就應該是動力性的快板，這正是貝多芬的創造，他將奏鳴曲式賦予了一個新的內容，此樂章正是貝多芬最著名的四大奏鳴曲之一，煥發著迷人的魅力。

六、結語

四首鋼琴奏鳴曲中第一樂章的非典型結構體現了作曲家匠心獨具的安排，別出心裁的藝術設計與追求，使之新穎、別致，豐富了鋼琴奏鳴曲的結構。給之后的勃拉姆斯、馬勒、肖斯塔科維奇等作曲家的創作帶來了啟發，產生了積極的影響。同時更加豐富了鋼琴奏鳴曲的曲式結構，打開了古典奏鳴套曲傳統結構布局的大門。力求還原作曲家創作思維，幫助人們對貝多芬鋼琴奏鳴曲包括這四首非典型性結構有一個更加清楚的認識，是我們應該共同努力的不懈追求。endprint