電視直播出鏡報道攻略
——以湖北經視《直播大事件》為例

◎孫志博 楊 濤

電視直播出鏡報道攻略
——以湖北經視《直播大事件》為例

◎孫志博 楊 濤

《直播大事件》是湖北經視為了打造頻道影響力、搶奪頻道話語權、制造眼球效應的一檔新聞事件類直播欄目。從2013年9月至今，已經進行了近50場各類大事件的直播。節目以事件為向導，突出對突發事件，城市重大建設工程進展等市民關注的話題，進行直播報道。由于直播的形式使其極具時效性，受到觀眾的高度關注。其直播時段的省，市網收視率在同時段節目中保持領先。

節目由演播室主播串場，主現場SNG主持人直播連線，輔以分現場3G直播回傳等形式構成。筆者作為SNG環節主持人，承擔著事件描述，控制直播進程的主要任務。筆者將從以現場出鏡理論為基礎，通過對之前直播中遇到的各種突發情況的總結，探討做好電視直播出境報道的若干要素和規律。

出鏡報道前的準備工作

目前，國內的出鏡現場報道大部分為策劃性報道。即在直播開始之前的幾天，現場人員已經知道直播的具體時間，內容。對于主持人來說，在直播之前的一段時間進行充分的準備是非常必要的。這也為主持人直播出鏡時做出較為全面的報道提供可行的條件。

1.充分掌握直播事件的背景信息。

主持人現場出鏡，最核心的任務是介紹現場所見所聞。但是有些時候，由于現場情況限制，如在一場建筑物爆破直播現場，連線主持人無法靠近事發現場。此時主持人未必能在新聞現場獲得最有效的信息，這就需要主持人動用之前充分的準備，對“新聞背景”進行交代。如《漢口中山大道封閉施工首日》直播中，現場主持人除了要介紹現場封閉施工，以及影響外，還要補充關于中山大道的相關信息。這就要求其在直播之前的幾天，充分了解漢口中山大道的背景、歷史，以及通過查看之前采訪了解封閉施工的原因等。借助對背景信息的充分了解，在直播連線的最后一段，現場主持人說：20世紀初，伴隨京漢鐵路通車，張之洞下令拆除漢口城墻，改建馬路，也就是中山大道的前身。百年間，中山大道見證了漢口商業繁華。如今武漢飛速發展又給中山大道帶來了煥然一新的機會,借助之前對中山大道歷史以及地位的了解，在直播最后進行點題式的總結，拓展了直播的深度。

對報道對象進行深入了解也有利于應對直播突然中斷，現場再次切回主現場，主持人由于之前已經將現場全部信息介紹完而無話可說的情況。對于需要“撐時間”的情況，主持人把準備的新聞背景進行介紹，既可以填充空白時間，又可以豐富節目內容。

另外，還要充分發掘獲得背景信息的渠道：首先，節目負責人會給出節目串聯單，上面有各個崗位的工作方向。除了看清自己的一部分之外，還要充分吃透其他崗位的內容，心中有全局觀，直播中會更加游刃有余。第二，從節目負責人處獲得與直播事件相關人員的電話提前進行采訪。第三借助其他媒體，如報紙，網絡查找與事件相關的信息。最后，還可以去圖書館找資料。如在《東湖龍舟賽》直播之前，記者就聯系上了與賽事相關的一位龍舟協會負責人。提前了解了龍舟比賽的歷史，本地發展情況等信息。幫助作者在直播連線過程中，既有對現場的解說，還有對這項運動背景的介紹，豐富了報道內容。

2.直播開始前的黃金半小時。

從到達直播現場之后到直播正式開始會有一段空余時間，是直播準備的黃金期。筆者以 《漢口中山大道封閉施工》為例，探討直播之前應該如何準備。

首先是熟悉直播場地。直播現場幾個機位，主持人具體在什么位置出鏡這些都是由現場導演決定的，當然如果主持人有自己的想法可以和導演商量具體的出鏡位置。同時出境地點前后左右的具體情況，需要提前去了解。如果時間緊張可以原地觀察，如果準備時間比較充裕，主持人應該四處走動，了解具體情況。如在《中山大道》直播中，記者先沿著封閉的中山大道外圍步行觀察，看看人，車周邊的商業都受到什么影響，然后選定一個高點俯瞰整個封閉施工的中山大道。這樣就可以明確主持人出境地點與周邊方位的關系。同時也可將觀察到的見聞用在直播中。

第二，進行充分的現場采訪?，F場的市民和事件相關負責人員是直播中重要的信息源。直播前可以通過對他們的采訪獲得第一手信息。在直播前，記者對沿線的居民，交警等進行采訪，了解到封閉施工之后給他們生活帶來的變化。這些采訪對話有些直接用在了直播當中，使整個直播過程更加鮮活。但采訪中應注意辨別信息的真實性，尤其是市民采訪通常帶有主觀情緒。主持人應根據經驗判斷哪些獲得的信息可以傳播，哪些需要確認之后再進行傳播，哪些不宜傳播。對于當事人表述內容的真假，應該注意判斷?？勺尡徊稍L者詳述事件的經過，之后再對有疑問的段落重復提問，看其前后表述是否一致。

最后，尋找可以進行出鏡采訪的嘉賓。 對于封路直播，交通如何改線?這是觀眾非常想了解的信息。如果能請到專家到現場，主持人代表觀眾提出大家關心的問題，可以獲得更好的傳播效果。由于直播的突發性，很多時候需要現場尋找可以采訪的嘉賓。一方面需要考慮直播安全尋找相關負責領導，而盡量不選擇市民。另一方面要考慮嘉賓的語言表達能力。記者在《中山大道限行》直播前，與現場指揮的交警支隊長進行充分的溝通，并且說服其把封閉限行的情況向大家介紹。通過他全面的敘述，使觀眾了解到具體限行的線路。交警自己說限行情況，比現場主持人的表述更加權威，準確。

直播出境報道攻略

電視新聞報道對于出鏡者提出的要求是：“大事發生時我在第一現場?！钡谝滑F場的概念是，在事件發生時，人們在現場里面最早看到你的形象，最先聽到你的聲音，最快得到你的報道。[1]

1.選個“好地方”。

對于觀眾來說，在知道一件事情的來龍去脈之前，首先要告知其事情發生的具體地點。對于主持人來說，要在事件發生的地點，尋找一個最適合進行連線的具體位置，也就所謂的“好地方”。那么什么樣的位置算是好地方呢? 以《2014高考進行時》這次報道來說。出鏡地點是湖北省考試中心，考慮到要為觀眾反應高考動態，記者選擇了湖北各個地市考場現場的視頻監控墻為背景。首先，在無法進入高考考點現場的情況下，監控畫面的背景可以直觀體現高考正在進行的時態，是一個動態的信息；其次，現場連線過程中記者也可以就各地考場的實時畫面進行解說，豐富直播內容。根據以往的直播經驗，一個好的出鏡點要具備以下3個特點：

（1）能體現直播現場特點的地方。比如，反應洪峰來臨的報道，選擇江邊測量水位的卡尺旁邊。

（2）利于觀察現場情況的地方。比如，出鏡者如果選擇一個高點，可以對所報道物進行更好的觀察。

（3）對直播干擾相對小的地方。比如，選擇現場底音不超過現場報道的聲音、確保直播過程中不會有人走入鏡頭，踩到話筒線等外界干擾。

在確定了一個出鏡的“好地方”之后，接下來就要把所在位置說清楚。

2004年7月10日，北京市遭遇了突如其來的暴雨襲擊，城市功能在傾盆大雨的沖刷下癱瘓了，北京市被雨水浸泡。中央電視臺晚間21點播出的新聞節目《今天》在節目開頭有兩位記者的電話連線報道。其中，一位記者在報道中透露了自己所在的位置，“我現在所在的位置是長安街”，眾所周知，北京市的長安街從建國門到復興門共計五公里之長。稍有常識的人都知道“隔街不下雨”的自然現象，更別說長達五公里的長安街當日雨量分配會有所不同。更別說僅僅是降水問題，所以在新聞報道中記者對于“位置”的介紹應該更加具體、細致，否則新聞信息失實的可能性會大大增加。[2]

2.調動感官豐富表達。

雖然電視的傳播內容只有聲音和畫面，但作為一名優秀現場報道者卻能讓電視機前的觀眾 “摸到”“聞到”這就需要調動出鏡者的聽覺、嗅覺、味覺等多重感官使得現場信息從平淡無味變得色、香、味俱全。比如在2004年日本九州北部福岡縣地震的新聞節目中，現場出鏡的記者對裂縫狀況做了比較詳細的描述，還特意蹲下來，用手觸摸了一下裂縫中的泥土。在報道中他說：“裂縫下的土摸上去，明顯要濕潤一些，說明這條裂縫形成時間還比較短.”通過他的描述，使觀眾可以清楚地了解到此次地震的強度。

3.多樣的景別表現。

在一部分直播連線中，我們會看到現場報道主持人只露出上半身的固定機位出鏡。雖然這種出鏡畫面很穩，但卻失去了很多現場精彩的細節。一次精彩的現場報道應該是現場主持人與攝像師很好的互動。根據現場的條件和報道內容，可以選擇特寫，全景，仰拍，俯拍。尤其是在美國、日本的電視新聞節目中，我們經常能看到仰拍、俯拍等多種鏡頭的表現形式。美國NBC電視臺早間新聞節目在報道一則新聞時，出鏡記者是在水族館里開始的，他身穿潛水衣，在水中漂浮著，畫面以俯拍鏡頭為主。反觀國內，大部分出鏡者都是規規矩矩地站著不動，鏡頭使用也往往比較單一。這種千篇一律的出鏡形式，勢必帶來審美疲勞，而鮮活、生動的出鏡形式無疑會在第一時間吸引觀眾注意。記者在《直播大事件》欄目的出鏡中，一般來說現場最少是兩個機位。一個機位負責全景和特寫或者跟拍，另一個機位是高處俯拍的大全景。多機位的輪轉，使現場立體的呈現在觀眾眼前。

總之，現場出鏡者應該意識到現場報道是新聞的生命和靈魂所在，充分發揮“我在現場”的優勢。通過充分的準備、廣博的知識積累、靈活的現場應變、將豐富的感官體驗與現場報道當成一件藝術作品來精心雕琢，就能收到事半功倍的成果。

注釋：

[1]張林 藍藝：《大事背后——鳳凰衛視咨詢臺揭秘》，中國和平出版社2005年版

[2]宋曉陽：《出鏡記者現場報道》,中國廣播電視出版社2004年版

（孫志博：武漢大學；楊濤：湖北廣播電視臺電視經濟頻道）