中國傳統家具藝術在當代的振興思辨（下）

戴向東

(中南林業科技大學家具與藝術設計學院，湖南長沙 410004)

中國傳統家具藝術在當代的振興思辨（下）

戴向東

(中南林業科技大學家具與藝術設計學院，湖南長沙 410004)

中國傳統家具藝術是中華民族傳統藝術寶庫中瑰寶之一，在世界家具藝術史上占有重要地位。通過對我國傳統家具市場現狀的分析，結合當前人們生活方式的變化與對傳統家具的新需求，從中國傳統家具文化的普及到技藝的傳承，從傳統家具的造型意匠、品類創新到用材的拓展，從傳統家具優良產業生態的營造到學術的繁榮等方面，探討了中國傳統家具藝術在當代的振興的多種思路。

傳統家具藝術；紅木；設計；技藝

3.2 設計的創新

3.2.1 造型的意匠

現代人的生活方式、生活態度與價值觀發生了較大的變化，特別是近年來信息技術的發展令人目接不暇，人們的就餐方式、工作方式、休閑方式都發生了巨變。

原汁原味的高仿傳統家具已不能很好地適應當代人的生活習慣了。因此，設計意匠應從外觀造型、裝飾題材、家具尺度、人體工學舒適度等多方面與時俱進，融入時代氣息，體現中國傳統家具的當今時代特征。這樣，融入時代意匠的中國傳統家具藝術才有生命力。

3.2.2 品類的創新

社會物質豐裕程度越高，家具的品類就越豐富。我們正處在國富民安的時代，這為當代中國傳統家具品類的創新提供了契機，設計師應敏銳地捕捉到人們生活方式的需求現狀，適時研發出一些家具新品類以滿足人們的需求。如近年中山大涌的某紅木家具企業就為愛好茶藝人士設計制造了多款紅木茶臺與茶凳，受到市場消費者的推崇，朱小杰的澳珀、深圳拓璞、聯邦家私近年也研發生產了一批新中式的沙發、書柜、書桌、床與妝臺等新品類家具，市場反響熱烈。

3.3 用材的拓展

眾所周知，我國是一個人均森林資源匱乏的國家，紅木資源更是奇缺，而我國紅木家具年產能更達1000億元之巨。國家林業局的統計數據表明，從2000-201 3年，中國共進口350萬立方米的紅木（27萬立方米/年），這還不包括大量通過走私進來的紅木材料[3]（據估計約為進口量的2倍多）。國內紅木家具的原材料90%以上要依賴進口，東南亞國家紅木出口的控制加之紅木資源的急劇減少和枯竭，要維持如此巨大的產能來保持傳統家具產業的發展顯然是不可持續的。

因此，中國紅木家具產業的發展不宜過分看重“紅木”二字，而應審時度勢，在《紅木》國家標準所限定的范圍內進行紅木家具的概念創新。胡景初、林作新、唐開軍等一批專家學者多次在各種學術論壇上都發出這一疾呼聲音[7-9]，希望能用科學合理的方法拓寬紅木家具的替代材種以保證珍稀紅木的可持續利用，否則依現今紅木家具的市場旺盛需求，要不了多少年紫檀、花梨等珍貴樹種將瀕臨滅絕。

關于紅木材種的廣義化（擴大化），西方溫莎椅的演變歷程應為我們帶來啟迪。溫莎椅起源于17-18世紀的英國一個叫“溫莎”的地方，后傳入美國被冠以鄉村風格，并且發展歷史并非一成不變，在不同的階段和不同歷史時期被融入多種元素（包括用材，裝飾等）而被發揚光大，其消費人群定位上就是要極力滿足普通大眾的日常消費需求，因而在英美國家無論別墅豪宅，還是鄉間客棧，百姓寒舍，隨處可見其影子。溫莎椅以其獨特、時尚、經濟耐用和“簡單而不失尊貴，優雅而不奢靡”的特色歷經三百年而長盛不衰。而其不為大多數人所知的是，早前的溫莎椅極盡奢華，采用身價不菲的高檔材料和極盡繁縟的裝飾，因而極大的限制了流行的廣度和深度。只是在滿足大眾的使用為宗旨，去繁取簡，使用相對低價的材料后才得以在西方世界普遍流行開[9]。

事實上，我們翻開設計史書對人類的設計史進行重新審視就不難發現，“人類四五千年的設計史其實就是一部為權貴的設計史”。現代主義設計大師格羅皮烏斯曾提出“我的新建筑就是要給每個工人階級家庭帶來每天起碼6小時的日照”，為普通大眾而設計的鮮明民主主義傾向正是現代主義的宣言。現代設計主張“批量生產，反對裝飾，少即是多”，強調現代材料的利用，表面看只是形式的追求，其實質并非反對裝飾本身，而是反對繁瑣裝飾背后的“貴族化、精英化”傾向。

反觀現今的紅木家具市場，珍貴樹種的紅木家具以令人咋舌的天價令普通百姓望洋興嘆，只能成為少數富有階層的宅中之物，傳統紅木家具藝術何以能得以普及呢？因此，考慮紅木資源的永續利用，拓展色澤、紋理、密度與紅木材種近似，又能滿足百姓審美需求的深色硬木作為珍貴紅木的替代用材，應不失為可取之策。這樣，中國傳統家具藝術將在更廣層面、更大范圍內得以普及并得以興盛。

3.4 傳統家具產業的振興

3.4.1 良好產業生態的營造

目前傳統家具市場上的生產企業魚龍混雜，良莠不齊，產業生態較為紊亂，而紅木原材料在市場上的暴漲暴跌更加劇了產業生態的惡化。從市場上紅木家具產品觀察，有一批具有較強設計研發能力的企業，其產品創意、功能、造型款式均十分精良，市場知名度高，信譽良好，稱得上是中國傳統家具業中的優秀企業。而市場上還有相當一批紅木企業，產品研發能力不足或完全缺乏設計能力，靠在市場上跟風模仿，甚至不乏僅靠囤積紅木漲價待估生存的，這類企業的產品同質化嚴重，毫無設計可言，而其耗費了大量珍貴紅木資源，可謂暴殄天物，令人嘆息。

鑒于目前我國紅木家具產能的過剩，紅木家具企業產品研發力量的嚴重不足。因此，為了更好地配置紅木原材料資源，提高產品的設計含量和附加值，提高行業效益，如許美琪先生所說，我們有必要實行“去產能化”[3]，將無研發實力、產品俗劣、產品附加值低的企業淘汰一批。同時，將優質紅木資源與設計資源通過合理的市場化手段向優秀企業轉移，如將優秀企業、優秀品牌向社會進行廣泛傳播與推介，使其獲得良好的社會聲譽和品牌知名度，進而獲得市場的親睞，獲得更好的發展。

3.4.2 傳統家具高端化奢侈體系的構建

日前商務部部長高虎城在報告中指出，中國2014年出境游達1億人次，境外消費超出1萬億元，由于有不斷增長的中產階級做后盾，日前我們的消費形式正由饑渴消費逐漸走向精細化消費。又據世界奢侈品協報告，2013年第一季度海外奢侈品市場消費額為162億美元，中國人境外奢侈品消費約占了其中的50%。

無論從紅木材料的珍稀性，還是產品價格的昂貴性，以及其藝術價值、收藏價值、傳世價值等方面看，紅木家具都符合奢侈品的特征，現實生活中我國的高檔紅木家具行業和消費者也確實是將其作為奢侈品來消費的[10]。

因此，我們有必要在物質生活日益豐裕的當代，將高檔紅木家具定位為高端奢侈品，由傳統家具業內有較強研發能力的優秀品牌企業進行生產，建立起中國傳統家具行業有民族特色的有自主知識產權的高端家具奢侈品體系。在這個體系中，紅木家具品牌企業的發展戰略不是做大而是做精，是重質（設計）輕量（產能），不是追隨市場而是引導市場。對跳出“紅木”概念從事新中式家具的企業則走做大做強的市場之路。這樣，可減少紅木材料的無端浪費，有益于紅木資源的可持續利用。

3.4.3 高新技術的采用

當下全球正邁入“工業4.0”時代，機器人與大數據技術的智能化綜合運用成為主要特征，中國傳統家具產業無疑將從中受益進行轉型升級。新的木材干燥技術，智能化數控加工技術，榫卯之外適度的新的結構形式與技術的創新，都能使家具產品的生產效率得到大大提高，從而降低成本惠及普通大眾，最終將使傳統家具得到更廣泛的使用和普及。同時，新技術的應用也能給傳統家具打上時代的印跡。

3.5 學術的繁榮

目前，無論在學術界還是產業界，相對現代家具而言，中國傳統家具的專門學術研究隊伍和設計師隊伍數量都很少，全國性的傳統家具的學術論壇也很少，近年來中山大涌的紅木家具行業高峰論壇算是規模和影響較大的一個。其主要原因是，我國現今的家具設計類高校并無傳統家具專業人才的培養目標和定位，多只在培養課程體系中設置了《明式家具賞析》、《家具發展史》等類似的課程，傳統家具的“制造與工藝”也無專門課程。因此，傳統家具學術研究隊伍大多出自相關高校的碩士和博士隊伍，他們多以傳統家具作為畢業論文（課題）的研究對象。而傳統家具設計師隊伍多由企業內部產生，他們主要是有一定專業基礎的企業老板兼設計師，如風行御寶軒的歐永威先生等，還有一部分是由企業中有多年生產經驗的工匠擔任設計師，由高校科班出身擔任設計師的還很少。

所幸的是，隨著近年來中國傳統家具市場的升溫，以傳統家具為研究對象的碩博士論文的涌現，故宮博物院胡德生和收藏界馬未都等專家的鑒賞收藏類專著的大量出版，使中國傳統家具藝術的學術氛圍得到了提升。

當前，“天時地利人和”的各種條件都已具備，我們應該從專業人才的培養、行業與學界研究會（如中國形式家具學會）的創立與發展、傳統家具行業論壇和學術論壇的定期舉辦、產學研合作的開展、傳統家具設計大賽的舉辦等多方面著手，積極推動中國家具藝術的創新與繁榮。

4 結語

當前，人們的物質生活與精神生活日益豐裕，中國傳統家具正得到快速發展。可以說，國力蒸蒸日上所營造的“天時、地利、人和”迎來了當代重現中國傳統家具藝術輝煌的絕佳時機。我們應該從中國傳統家具文化的普及到技藝的傳承，從傳統家具的造型意匠、品類創新到用材的拓展，從傳統家具優良產業生態的營造到學術的繁榮等方面開展工作，以推動中國傳統家具藝術在當代的振興與繁榮。

（責任編輯：東 方）

[1]胡景初,戴向東.家具設計概論（第7版）[M].北京：中國林業出版社,2011.

[2]周默.明清家具的材質研究之三?紅木[J].北京：收藏家,2006(7).

[3]許美琪.我國紅木家具業的根本問題[J].上海：家具,2015(1).

[4]胡景初.論紅木家具產業的轉型與可持續發展[J].長沙：家具與室內裝飾,2012(10).

[5]戴達鵬.我國紅木家具產業發展現狀與趨勢[J].南昌：江西林業科技,2014(8).

[6]戴向東.中日傳統家具文化比較研究[D].長沙：中南林業科技大學,2007.

[7]胡景初.對開發深色名貴硬木家具的思考[J].家具與室內裝飾,2009(8)．

[8]唐開軍.紅木家具的創新途徑探討[J].江南大學學報,2012(5).

[9]王周,郭瓊.中國第二屆紅木家具發展研討會論文集[M].廣州：廣東音像出版社,2009：8-9.

[10]唐開軍.當代中國家具奢侈品體系的構建[J].長沙：家具與室內裝飾,2013(4).

On Revitalizing Contemporary Chinese Traditional Furniture Arts

Dai Xiangdong

Chinese traditional furniture is the precious treasures among the Chinese traditional culture,also occupying an important place in the world furniture history.In this essay,the present condition of Chinese traditional furniture market was analyzed with the changing lifestyle and increasing demands to traditional furniture,the author discussed and put forward many kinds of measures of revitalizing Chinese traditional furniture in the aspects of spreading the traditional furniture culture,inheriting traditional craftsmanship and techniques,developing the new materials,creating new categories,redesigning the traditional furniture,constructing the excellent traditional furniture industrial ecology and fl ourishing the school academic.

Traditional Chinese Furniture; Mahogany; Design; Craftsmanship

TS664.01；

A

1006-8260(2015)04-0018-02

國家社科基金藝術學項目（編號：07BF34）；2011湖南省教育廳教學研究項目。