一葉驚秋——柳永詞中的“秋”之意象

“漸覺一葉驚秋，殘蟬燥晚，素商時序。”當柳永游歷江南吟出這句“一葉驚秋”時，已不再是那個年少輕狂的柳三變，“忍把浮名，換了淺吟低唱”。一片落葉可以預示了秋天的來臨，而仁宗的一句戲言：“此人風前月下，好去淺吟低唱，何要浮名”，也注定了柳永這一生要“奉旨填詞”，出入歌樓舞場，一生羈旅行役。

柳永今存詞作216首，其中悲秋題材的作品有43首，占到創作總量的近20%。以數量而論，己足以說明，柳永是一位有著濃重的悲秋情結的詞人。悲秋在柳永筆下，并非偶爾為之，而是所在多有;并非為文造情，而是情有獨鐘。

“多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節。”《雨霖鈴》“一望關河蕭索，千里清秋，忍凝眛？”《曲玉管》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”《八聲甘州》這“清秋”二字，真是寫盡了一生的凄慘悲涼。這樣的悲涼也讓他感嘆到，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”但是這，明月清風，良辰美景，也只是形同虛設，縱使有千般萬種的情柔意切，又能將心中的悲涼向誰說呢？

意象是詩歌抒情寫意最基本的意義單位。通常的意象是紀實的，它能把作者個人的價值判斷，融入不動聲色的敘事要素的描繪中去。意象的成分重于意趣，如杜甫的“三吏”、“三別”，白居易的《賣炭翁》等，自然地展示事件的流程，追求一種歷史敘述的外觀。

但是也有不少詩詞意象的創造，更注重情感的抒發，使詩人的抒情與寫景達到渾融無間的境界。柳永悲秋詞作中的景物描寫就具有這種特點。柳永詞中的意象好像不是作者精心創造的，而是 “意”與“象”自然交融而凝聚升華的藝術表象。

柳永悲秋題材的詩中的意象，大體上可以分為兩類，一類就是柳永的詞中的文人意象，這里主要指的是宋玉，另一類則是描寫秋天的景物意象，比如說，殘陽、風露、寒霜、江楓、敗荷等等。

同是置身金秋爽氣之中，耕耘的農夫獲得的是豐收的喜悅，而失意的文人卻要憂從中來，不可斷絕，所以，悲秋是一種文人的時令情緒。

宋玉的《九辯》就是‘悲秋’系列的開山之作。宋玉之后，逢秋則悲，幾乎成為文人一種條件反射式的常態。悲秋也成為文人創作的一種相沿成習的慣例。宋玉之后，潘岳的《秋興賦》、杜甫的《秋興八首》等作品，先后為悲秋傳統填上了濃墨重彩的一筆。而柳永作為第一位懷有悲秋情結，而能發展悲秋傳統的詞人。他自覺地把自己安置在了悲秋的文人序列中，反復在詞中追懷自己的悲秋始祖。

于是，“宋玉”就成為柳永詞中出現頻率最高的人文意象。“動悲秋情緒，當時宋玉應同”、 （《雪梅香·景蕭索》）“當時宋玉悲感，向此臨水與登山”（《戚氏》）、“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼”（《玉蝴蝶·望處雨斷云收》）都是其例。在他人的詞作中，宋玉何曾受過如此恩私寵遇？謂之心香一瓣，唯在宋玉，絲毫算不得過分。

柳永一生仕宦失意，命運多舛，他一方面喜歡過自由浪漫、飲酒聽歌的生話，另一方面又不能放棄對功名的幻想和追求，不得不為求名利而浪跡四方，因而柳水開風氣之先，創作了大量的羈旅行役詞。柳水的羈旅旅詞所表達的無非是哀傷和惆倘，訴說沉淪的痛苦，宣泄別離的悲嗆，這種世俗的人生情感具有一種普遍性，而與這種人生情感聯系在一起的景語，猶如一幅幅山水畫讓人鑒賞玩味不忍釋手。它包括山川自然之景和時序氣象之景，作者用它寄托世俗的情感，景中有情，情景交融，讀之令人難以忘懷。

柳詞描寫旅途景色細致生動，有層次性，景物形象開闊博大，氣勢雄渾矯健，足以傳達一種強大的感染力，與唐人詩歌的“興象”特質頗為相近。最為典型的例子是柳永的名篇《八聲甘州》，“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，這是對環境的點染，蒼涼剛勁而又意味雋永，使人讀之如親歷其境。“惟有長江水，無語向東流”，大江東流的浩淼景象，透出游子的羈旅之思、懷人之感。

而對如此高遠而蒼涼的審美空間，個體極易產生對自我存在的一種自憐，從而引發人們對人生和命運的感懷，經歷仕途坎坷的人們更足以勾起身世悲愴之感。柳宗元曾有“城上高樓接大荒，海人愁思正茫茫”的詩句，許渾也有詩云“一上高樓萬里愁，菜藍楊柳似汀洲”，就作品所展示的意境和思鄉愁緒來說，柳永和他們是有共同之處的。

他善于通過疊加秋天、日暮或夜晚的意象，特別去表現秋暮或秋夜的情境，從而使悲秋的感傷色彩更加深厚濃郁。羈旅漂泊之中，少不了曉行夜宿。白日里登山臨水，就每每去寫秋天日暮時的情感體驗，如《訴衷情近》，雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠水生光，重疊暮山聳翠。遙認斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。

到夜里，孤館獨眠，又常常去寫秋天夜晚時的情感體驗，如《傾杯》，鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起聲羌笛。離愁萬緒，閑岸草、切切蛩吟似織。為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高歸人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠峰凝碧。

秋暮，蘆葦叢生的小洲，水鳥落下，雁群橫列，好一派深秋江景。行舟靠岸，客子住進了村驛站，心境悲涼可知。是夜偏聞蘆笛，是關山月？是落梅風？平添幾分羈怨。笛聲過后，再來一陣唧唧蛩吟，客子更無法睡了。詞在秋聲上做文章，大有助于抒情。

無疑，柳永這種深化悲秋的感傷色彩的藝術實踐踐是成功的。原因就在于，日暮、夜晚與秋天有著相同的表現性，具有相同的情感指向。日暮時，那帶給世界光明、溫暖和生命的太陽即將消逝，郎朗乾坤不得不讓渡給沉沉暗夜，這正好似秋天這個陰盛陽衰的季節，必將為一片死寂的冬天代替。

柳永悲秋題材的詞作中，通過文人意象和景物意象的表達，把文人的悲秋傳統與詞的緣情傳統融會貫通，寫秋景，發悲情，組成一個個色調不同的畫面，從而表現出悲歡離合之情、得失升沉之慨。這不僅拓寬了詞的內容，而且擴展了詞的意象，創造了高遠的意境。

柳永之前，詞中寫景很少有此等大手筆。自柳永出，才在狹小的閨閣之詞之外，新開高遠的江山之詞，才在旖旎的女性之詞之外，新開出為沉雄的男性之詞。