三維技術和二維動畫的有機結合分析

【摘要】：二維動畫和三維技術相結合，有利于從整體上提升動畫的表現效果，使用二維技術和三維技術的有機結合的方法進行動畫作品的處理，是一種提高動畫感染力的新型技巧。它打破了傳統作品建設活動中三維動畫和二維動畫相互獨立的局面，在新時代的作品后期渲染活動中，使用了區別了傳統效果的處理技術，有利于在視覺效果上達到更高的水平。本文根據三維技術和二維動畫作品的有機結合方法展開分析，提出幾點有利于作品表現效果整體性提高的可行性措施。

【關鍵詞】：三維技術;二維動畫;有機結合;具體分析

一、世界動畫作品中的三維技術和二維動畫表現的發展現狀

（一）我國動畫作品中的三維技術和二維動畫結合的發展現狀

國內的動漫處理技術方法往往會比較單一，在色彩協調性上做的還不夠好。特別是在一些大場面的動畫作品的制作過程中，畫面構圖的美感容易欠缺，對于畫面中人物面部設計的處理技術不夠先進，人物圖像微笑的時候可能呈現出“皮笑肉不笑”的不協調的現象，人物在哭的時候，也應該從“淚水由盈滿眼眶”再到“豆大的淚珠奪眶而出”，而不是在某些失敗的圖像處理過程中，任務圖像出現眼眶變形的不合理現象。雖說《大圣歸來》在情節、人物造型等細節方面仍有不足，但在3D景深效果、畫面構圖、色彩調配、場景設計等動畫制作技術方面已讓人眼前一亮，更可圈可點的是中國元素的應用，在人物造型和場景設計上秉承了不少中國民族工藝美術的特點，在CG等制作上非常有誠意。

（二）世界優秀動畫作品的二維技術、三維處理手段的具體結合

由于三維技術作用于動畫作品的后期處理工作量比較大，可以著力于將三維技術的一部分運用與作品的表現過程中。比如迪士尼出產的經典動畫、音樂、歌舞作品中的《冰雪世界》，設計師使用三維技術，在雪花的細膩度上，體現了精細化處理，在冰塊的堅硬質地、冰渣的粉粒飽滿程度上也有很好的表現。二維動畫表現技術在塑造女主人公具體形象的過程中，具有一定的優勢，二維動畫處理技術在畫面的細節表現層面上不夠詳盡，但是，在塑造人物表情的過程中，具有一定的優勢，可以將人物乘坐滑雪橇時雙眼的靈動和夸張的表情有機地表現出來。使用三維技術首先應該對圖像的讀取進行優化設計，在copy二維基礎動畫圖像之后，采用圖像濾波接收的方式，將圖像中存在的預處理的關鍵點標注出來，提高三維圖像技術處理的針對性，還能夠有效地提高圖像處理的效率，顯著縮短動畫制作周期。

二、三維動畫技術和二維圖像處理技術的穿插運用

（一）采用圖像閥值分割法提升畫面的細膩程度

采用圖像閥值分割的辦法，將圖像的飽和度、對比度、柔和程度進行細膩調節，有利于圖像的細化表現力的顯著提升。三維圖像處理技術使用三維左邊轉換的方法，對圖像的立體表現能力進行建設，對于動畫中的物品的長、寬、高棱線設計，應該體現出搭配合理的原則，表達出大場面三維動畫效果的制作張力和眾多圖像元素在創作過程中的合理運用，采用三維顯示的方法，體現出圖形立體性建設的環境特色。

除此之外，使用三維技術和二維動畫技術相結合，對動畫作品進行處理，技術工作人員應該考慮到動畫作品處理的特定歷史背景，使其更加符合廣大觀眾群體對于人物的合理預期相關感受。比如我國古代的傳說《花木蘭》，講的就是花木蘭在兩軍交戰國家征派軍士的時候，勇敢替父從軍的故事。每當人們一說起女性的時候，大家都會自然的與“動作浪漫”、“眼神細膩”、“語言優雅”、“步伐輕巧”等詞匯練習在一起。

（二）使用二維圖像處理技術塑造夸張生動的人物形象

技術工作人員使用二維手段對動畫作品進行處理時，應該在動畫產品的任務設計過程中切實體現出女性視角的文化信息。在創作過程中，技術設計師不僅應該在設計的過程中將各種女性曲線和華麗服飾等元素進行簡單的堆砌，而是應該在面部動作表情捕捉的過程中表現出花木蘭女扮男裝的堅韌美。如果在動畫人物形象設計處理的過程中使用這種與“花木蘭替父從軍”主體相背離的風格，而是過于表現人物的柔美，將會導致動畫作品設計活動的全局性失敗。如果對任務形象的主要特征把握不當，便會出現并無設計和編排上的廣告設計創新性，造成三維技術設計處理上的“跑題”。

目前的我國的動漫作品在設計上往往缺乏創新性，人物關系之間的沖突不夠明顯，作品在表現力上也不夠有深度。雖然出現了像《喜洋洋與灰太狼》那樣的作品，但是此類的優秀作品數量還是不夠多。除此之外，“狼”與“羊”的沖突不夠明顯，不如美國經典二維動畫作品《貓和老鼠》在表現力上來的豐富。《貓和老鼠》作品系列《貓和老鼠之巨人大冒險》、《貓和老鼠之老鼠和獅子》，采用了大量的二維動畫人物面部細節表現手段，將老鼠的活潑性與動作的夸張性表現的淋漓盡致，想象力十分豐富，老鼠Jerry與Tommy貓之間的具體沖突，使得動漫作品具有十分強大的張力，吸引了廣大的觀眾群體觀看。在觀眾群體中，不僅包含著為數眾多的少兒群體，就連很多的青年人和老年人群體也成為了《毛和老鼠》這部作品的粉絲，饒有趣味的故事和生動活潑的任務表情賺取了年齡層次豐富人群的眼球。相比之下，我國的《花木蘭》主體動漫作品，在人物質的感表現上選用的二維處理手段不夠貼切，使用的一般是模糊化處理的人物面部表情的包裝，顯得冰冷和生硬。而外國的三維技術和二維動畫靈動設計往往會更加人性化，相比于美國好萊塢設計團隊三維、二維圖像手段相結合處理下的花木蘭人物形象在表現力上，顯得更加活潑和靈動。

三、采用三維技術改善傳統二維效果表現中的不足部分

（一）采用三維技術對人物輪廓進行捕捉和再造

在人物的設計過程中，使用柱透鏡光柵三維顯示技術，對人物的動作和喜、怒、哀、樂等各個表情進行精細化處理，使得花木蘭這個人物顯得感性而自然。因此，僅僅在人物圖像的數量表現方式上下功夫是不夠的，還應該在設計的技巧上做出更多的努力，體現出主人公動作、表情、語言、外貌、服裝設計的質量，從而提高動畫作品的整體質量。使用柱透鏡光柵三維圖像處理技術，工作人員首先要從三維技術的圖像結構和制作原理的角度入手，考慮動畫作品在二維顯示頻幕和三維顯示技術下的人左眼和右眼的視覺接受效果。從圖像設計的精細化角度入手，采用柱透鏡光柵，將人物的面部輪廓進行全面地捕捉，從而創現出立體表現方式下，人物表情的自然與靈動。

我國動畫人物形象在三維處理的包裝和面部設計方面，設計的動作形象往往不夠生動，人物的面部表情不夠細膩，在交互設計的過程中，人物之間的動作區分度不夠明顯，感情色彩的表現方面比較封閉，缺乏透視感，人物動作的大場面格局表現也比較小。二維動畫軟件的新版本中添加了“三維”功能，雖然不能夠像三維動畫一樣模擬真實的三維空間，但是也能夠在二維動畫制作中表現出一定過成都的三維空間感覺，使得動畫更加具有立體感。三維技術具有較強的表現力，我們在三維技術與二維動畫相結合的過程中，不僅僅應該使用三維技術來處理真實的場面，還應該采用二維技術對人物的面部表情進行處理，從而渲染出出色的平面效果。二維動畫在技術的細膩程度上具有一定的優勢，在三維技術的推廣使用中，不應該忽視在圖像處理的過程中配合二維技術的使用。

（二）探索二維、三維兩種技術的有效結合

通過具體作品的具體分析，我們可以發現有些人物形象的后期處理設計元素隨意使用情況比較多，這樣往往使用灰黑色為主的暗色圖像色調進行人物形象設計，人物的設計顯得膚淺、突兀和雷同，并沒有很好的表達自身動漫作品中雨涵的的獨特文化定位和價值，對于自身動畫形象的塑造也是很不利的。可以采用圖形應有程序，對男主人公、女主人公的具體微表情進行精準操作，使用圖形API技術可以對單個形象的設計進行優化。

隨著人物圖像設計技術的進步和三維技術、二維動畫處理系統的革新，技術人員還可以在人物的動作整體性上進行細節的豐富和添加，使用大范圍的人物細節化處理來提升動畫設計作品的品味，增強人物面部表情中外部道具添加的飽和度，實現人物形象色調的協調和整體畫面感的自然統一。強化優秀三維技術操作軟件的引進，對二維動畫成像硬件的功率進行提高，使用FPGA等動畫處理的驅動程序，推廣ARM系統等圖形處理體系的運用，在這種觀眾感性基礎的心理上開展動漫作品設計功能的精準定位定位，用來實現動漫作品消費者的情感寄托和訴求的需要。讓廣大的視聽消費者在消費的過程中尋找到舒適、愉悅、貼心和溫暖的感覺，從而滿足顧客群體自身的歸屬感需要。

結束語：

使用二維技術對主要人物的面部捕捉，需要工作人員對原始圖片的處理點事先進行采集，然后在調節灰白度和對比度的過程中，對灰度圖進行優化。在黑白圖的處理過程中，可以先祛除圖像的便捷，然后使用DRAMWEVER、PHOTOSHOP等處理軟件提取像素的關鍵點，從而初步掌握圖像信息中的像素分布規律。采用畫筆祛除圖像部分的主要干擾點，采用細節優化、景深設置的手段，凸顯出人物面部特色中的主要特征，使用特征匹配的方式，將整個時長動畫作品中的人物面部表情進行匹配。

參考文獻：

[1]馬瑞智，劉洋，戴敏宏等.淺談二維動畫與三維技術的結合[J].科技信息，2010，（31）：424-424，423.DOI：10.3969

[2]丁寧，黃心淵.三維動畫技術對動畫片藝術表現力的影響[J].電影文學，2010，（8）：31-32.DOI：110.3969

[3]吳蘭，陳孝威.使用三維技術制作虛擬環境自動漫游動畫[J].計算機與數字工程，2006，34（10）：142-145.DOI：10.3969

[4]常康.從技術美到藝術美三維技術在二維動畫中的應用效果[J].神州，2012，（11）：196-1196.

[5]於水.影視二維動畫和三維動畫的融合應用類型分析及實現方法[J].電視字幕·特技與動畫，2011，（31）：27-31.DOI：10.3969

[6]王寧.三維技術開拓二維動畫藝術新風格——動畫藝術短片《鴻》美術風格探索性實踐[D].北京大學，2007.