淺析德加繪畫藝術之創新

【摘要】：德加是19世紀法國印象主義畫派中一位開創性的大師級人物，在他一生的繪畫創作生涯中，存在著古典主義情結，同時還對工業革命時代變革語境中的印象主義繪畫創作進行了深入的探究。他的繪畫藝術是在借鑒古典繪畫基礎上進行了創新，其繪畫藝術具有獨特的“瞬間的真實”，德加的繪畫語言在題材、構圖上和繪畫技法上對西方古典主義藝術均有突破。

【關鍵詞】：德加;古典主義;創新

德加作為印象派畫家中一位具有開創性的大師級人物，他處于印象派畫家群體中卻又時刻與他們在繪畫風格上保持著距離。他積極參加印象派活動，卻癡迷于古典畫風，但是，德加卻將古典嚴謹的素描賦予它以擴大的視野和獨特的畫面布局，德加吸收了印象派的色彩理論并依照自己的目的把它加以靈活運用，他雖然用著印象派的方法，卻更加自由和大膽地去使用色彩，其作品的意義遠遠超出人們在印象派中給予他的地位。

1.德加對古典主義的傳承

德加對西方古典主義藝術的傳承，不僅體現在他的古典主義情結上，同時體現在他對西方古典主義藝術美的追求，即崇尚美和真的統一。在印象派大師中，德加是最像古典主義畫家的一位，在德加的整個藝術生涯中，有差不多一半的時間花在古典主義畫風上，即便是在印象主義時期，他也始終保持著古典主義的品質，例如線條的優美和高貴，形體的堅實和完整等，他之所以如此迷戀古典主義，主要是受他所敬仰的古典主義大師安格爾的影響，他永遠記著安格爾曾經對他說過的一句話：“畫線條，年輕的朋友，多畫線條，多畫默寫和寫生。”[1]德加一輩子都沒有忘記這句話，所有他一生都在堅持畫素描，也曾去意大利根據根據佛羅倫薩的作品畫下不少素描和習作，德加對素描的重視態度一生未變，并對他的繪畫風格產生重大影響。

德加受古典主義的影響，曾一度癡迷于歷史畫的創作，19世紀60年代，德加曾創作了大量的歷史畫，作品有著濃郁的古典風韻，強調的是色彩較為厚重的歷史畫。這一時期德加典型的歷史畫代表作《塞米拉米勒創建巴比倫》，這幅畫德加就是借鑒了古典主義的繪畫表現手法，如運用了達芬奇的空氣透視和色彩透視的原理對畫面背景做了恰當的處理，整幅畫面展現給大家的是一股靜穆的氣氛。

2.德加對古典主義的創新

德加在繼承在繼承西方古典主義藝術基礎上，在繪畫的創作題材，畫面構圖和繪畫材料方面進行了突破和創新，創造出了新的藝術風格，德加之所以成為印象派畫家中最具特色的一位畫家，是因為他始終在印象主義的激勵中實現著對古典傳統的突破和創新，他始終在考慮著如何用新的觀念和他想要的東西很好地結合起來，同時又不背棄他的古典主義情結。

2.1 獨特的畫面構圖—攝影技術的影響

德加繪畫作品最鮮明的特色要屬于他那快照式的畫面構圖，19世紀中葉，照相機以及攝影技術的問世，對西方畫壇產生了重要影響，一些畫家開始擔心攝影術的出現早晚會取代繪畫藝術，但另一些畫家卻意識到攝影術和繪畫之間的密切關系，德加就屬于后者之一，他嘗試著將攝影術的觀察取景方法，光影效果等美學原理引入繪畫領域，目的在于使繪畫能夠打破傳統的束縛而有所創新，他將攝影術的特寫鏡頭加入畫中，將畫面焦點對準某一主題，讓其余景物處于模糊狀態。其芭蕾舞色粉畫代表作《舞臺上的舞女》，此畫并非當場寫生而是憑著記憶在畫室中創作出來的，在構圖上明顯受到當時攝影術和日本浮世繪版畫構圖的影響，畫中正是采用大透視的俯視角度，聚焦前景中的主角，對后景的人物做了模糊處理和大膽剪裁，這種快照式的畫面構圖更增強了畫面真實，瞬間的場面。德加把印象派的外光技法移植到舞臺上，舞臺上強烈的腳燈所發出的燈光投射在舞女身上，似乎整個舞臺的光輝都隨著她的舞步而旋轉，色粉絢麗的色彩，結合強烈的底光使女演員的舞姿更加炫目。

2.2 對繪畫題材的創新—以日常生活場景為主

19世紀上半葉，法國藝術的主流依舊是古典主義，古典主義一般是以古希臘，羅馬神話，圣經故事以及上流社會紳士和淑女的肖像等為繪畫題材，德加雖然崇尚古典主義，但卻努力探索與西方古典主義不同的繪畫題材，以現實的日常生活為題材進行描繪，例如餐館，歌劇院，賽馬場等等，德加認為刻畫那些在室內光影下的人物，才能更真實的表現出他心中的瞬間印象。例如他的浴女系列，芭蕾舞女系列，人物的姿態不是刻意臆造的，而是畫家日常生活中看到的形象。例如德加裸女系列中的代表作《盆浴》，堪稱光和形的杰作，著名小說家和美術批評家約里·卡爾胡斯曼評論說：“作品富有素描中所無法忘卻的真實，透明，有節制的熱情和冷靜的狂熱。”[2]此畫中德加打破了他以往浴女作品中的陳式，偏右側梳妝臺的邊緣一條斜豎線將畫面分為兩部分：左側沐浴的女人體和右側梳妝臺。裸女處于一種相對平靜、堅實而又具有雕塑感的結構之中，右側梳妝臺上的一些物品，如梳子、水罐等，則增強了生活情趣。此畫采用德加慣用的高俯視角度，同時采用切邊的處理手法，使得畫面具有了日本版畫意味的抽象布局。

2.3繪畫題材選擇的多樣化—色粉畫的研究

在繪畫技法上，德加不斷嘗試使用各種不同的溶劑和顏料進行作畫，在不同的材料中進行相互堆積的實驗，用油料混合不同的色粉，水粉，這種嘗試擴大了色粉技法在繪畫上的運用范圍，豐富了繪畫的表現方法，德加筆下的各種人物形象，如芭蕾舞女，浴女等都是用色粉表現的，他大量采用厚涂法渲染效果，并將多種材料混合，從而取得了與眾不同的畫面效果。正如批評家寫到：“對于20世紀的眼睛來說，似乎是最動人的，因為這些色粉畫表現了我們的世紀的苦惱和不安?！盵3]德加在色粉畫中對色彩表現出的征服力，卻是同時代畫家所難以匹敵對的。例如布上色粉畫《戴黑手套的女歌手》，此畫可以說是一幅表現動作與姿勢特征的杰作，德加成功地以歌手高舉手臂的動作表現出了曲子的高潮。畫家有意延長了戴黑手套手臂的長度，通過這樣的變形，也是為了強化歌手的動態。在色彩處理上，背景左邊垂直著紅、綠、橘紅色帶與右邊人物的紅色嘴唇和衣服的綠色相呼應對比，而背景右邊大塊長方形黑底，恰與左邊的黑長手套和深色領口及袖口相呼應，紅綠色調配以黑色調和，整個畫面色彩鮮艷而不俗氣。

德加曾說：“藝術的秘密，便是從大師的作品里得到忠告，但不重復他們的步伐?！盵4]事實上，德加也是這么做的，他具有深深的古典主義情節，但受時代影響，又有所創新，他筆下的人物保持著真實世界的固有特性，人物形象真實自然。在他的畫中，人物形象失去了古典主義經過精心布置的端莊的美，人物形象保持著一種對現實坦然的態度，以一個旁觀者的態度記錄著他所在時代的各個生活片段。他堅持繪畫和現實相結合，堅持自己的獨特構圖方式，堅持自己對藝術的理解，從印象主義畫家的用色技巧中獲得啟發，對傳統的藝術表現形式和手法不斷探索和創新，創造出屬于自己的獨特藝術風格，顯示出具有現代性的藝術面貌。

參考文獻：

[1]約翰·雷華德.印象派畫史[M].北京：人民美術出版社，1983

[2]郭雯.世界藝術大師——德加[M].石家莊：河北美術出版社，2009

[3]劉天呈.德加的藝術標準——粉筆畫[M].長沙：湖北美術出版社，1988

[4]何政廣.世界名畫全集——德加[M].石家莊：河北教育出版社，1998