淺談戲劇演出的舞美語匯

舞臺美術是舞臺綜合藝術不可或缺的重要組成部分。在戲劇繁榮發展的今天也日趨成熟。在戲劇演出中由布景、燈光、音響、服裝、化妝、道具、裝置等多部門在戲劇演出中運用各種技術，調動一切手段營造出對應戲劇演出要求的舞臺形式和舞美語匯，給觀眾帶來極大的視覺沖擊。

一出戲從創作到演出，舞美語匯起著極其重要的作用，其主要任務是根據劇本提示及演出要求，在舞臺上呈現出特定環境，人物形象以及心理空間的營造。每一部戲劇的舞美語匯都是不可重復的，這是從劇本的靈魂深處孕育出來的特有的語匯。要達到令人滿意的舞臺效果，就需要全體舞臺工作者的共同努力，才能夠將抽象的文字表達轉換為具象的立體呈現。從而達到靈肉合一，形成具有一定高度的藝術綜合體。在此本人列舉一些不同戲劇形式的劇目，對舞美語匯展開淺拙的論證。

戲曲是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現特有個性的劇種。本人有幸參加了高甲戲《范進中舉》的舞美創作。作為一出老戲新排的劇目，既要有創新，又不能違背了傳統戲曲的創作規律，這對導演手法及舞臺美術都有極高的要求。在舞美設計與導演的充分溝通后，舞美語匯將具象的物品用夸張的手法放大，把主人公范進熱衷功名、迂腐無能的腐儒形象和當時社會的世態炎涼刻畫得入木三分。例如，舞臺的天幕以殘破的書簡傾斜吊掛的形式體現，深刻的表達出主人公為功名利祿而神魂顛倒的科舉制度殉道者的意境。又如，中景使用了兩塊可正反面旋轉、左右推拉的門板暗喻“科舉”是橫在中國古代知識分子面前的一條鴻溝，越過了這道鴻溝，則頃刻風光無限，終身榮華富貴。整臺劇目的舞美色彩基調都以黑、白、灰為主，而到最后的喜報臨門一場戲的時候，殘破的門板瞬間旋轉出大紅捷報和金銀財寶圖案，用極端的色彩沖擊諷刺了當時科舉制度的殉道者的悲哀。

兒童劇除了具有戲劇一般的特征外，還要適應兒童特有的情趣、心理狀態和對事物的理解、思考方式。要求通過具體、鮮明的形象與活潑、明快的情節向他們剖析嚴肅的主題，進行美的感染。因此兒童劇的舞美語匯一定是淺顯易懂的，呈現的舞臺形式一定要好看，能夠吸引眼球。本人曾獨立設計的兒童劇《拇指姑娘》，該劇的舞美運用了大量的軟景、網幕、大型陳設布景來營造出孩子心目中理想的卡通世界。層出不窮的布景變化;鮮艷絢麗的色彩;千變萬化的燈光，不斷的將觀眾的視覺感受推上新的境界。例如，第二場拇指姑娘出世，我們借用了影視中的“特寫鏡頭”手法，在舞臺上擺放了一個巨大的郁金香，和舞臺上按實比例的房子家具等布景形成了強烈的對比。在這樣的空間里，導演充分的運用了舞臺的假定性，通過演員的夸張的表演;燈光的變化;煙霧的渲染;音樂的烘托產生了美輪美奐、玄幻奪目的視覺效果。讓小觀眾直觀的看到拇指姑娘是如何從郁金香里誕生的。

本人設計的另一部兒童劇《漁童》則大膽的將天幕LED視頻與舞臺上的實景結合，形成了動靜相宜、虛實融合的特殊效果。例如戲中有一個布景是一個大漁盆，應導演的要求要讓演員能夠從景片的后面出來，我選用了松緊布作為盆底，在煙霧及燈光的配合下演員猶如變魔術般的從景片后顯現出來，給觀眾帶來了魔幻般的美麗。在這個戲的舞美設計過程中，我根據大黑魚追殺七彩魚的劇情需要，設計了一幅寬16米高20米的大天幕，畫面從上至下分別為藍天白云、海天交接、海底世界，并在這場戲中充分利用吊桿的功能讓天幕隨著情節的發展不斷上升下降，感覺大黑魚和七彩魚的搏斗場景一會兒在海面，一會兒在海底，再結合燈光、音響、煙霧等效果渲染，營造出驚濤駭浪的緊張氣氛，給觀眾帶來了整個舞臺地動山搖、目眩神迷的強大的視覺沖擊。在最后一場戲中，我設計了一個可以分開并可移動的官帽造型的景片，隨著戲劇高潮的來臨，兩個原來合攏的官帽景片在燈光和音響的配合下瞬間向兩側打開，顯出藏在后面的漁童，產生了一種童話般神奇的效果。天幕上波光粼粼的海面;調皮的眨著眼的星星;樹影婆娑的森林;舞臺上真實的房子、礁石、珊瑚寶座、滑滑梯等等，劇中人物在其中穿梭，給觀眾造成如夢如幻、置身其中的幻覺。打造出一個賞心悅目、熱鬧活潑的童話世界。也充分體現出兒童劇舞美基于劇本和總體風格上的特有語匯，把該劇的內在的性質完全表達出來了。

由此可見，準確的舞美語匯和其體現的戲劇內涵的聯系是密不可分的，這需要舞美設計對導演構思的理解，以及對劇目的題材、風格、時代背景等等都有較深的了解。只有這樣，才能在戲劇作品中將舞美語匯準確的表達出來。

隨著社會的進步與時代的發展，舞臺美術的創作和設計加強了與觀眾的互動，舞美語匯也充分地考慮和尊重觀眾的審美需求。體現出現代舞美尊重觀眾的人性化發展趨勢。當代舞臺美術通過對演劇觀念的改變更新，將舞臺美術僅僅是舞臺藝術局部的裝飾，發展到總體意念的表達，已經完全擺脫了對生活環境的模仿和復制，創造出了真正屬于舞臺的藝術空間，舞美語匯的提煉也將上升到一個前所未有的高度。