淺析《臥虎藏龍》的美術設計風格

【摘要】：《臥虎藏龍》作為中國武術電影走向國際的代表，其在多個領域都創造了令人艷羨的成績。而這部影片的美術指導葉錦添更是通過《臥虎藏龍》開創了一種獨樹一幟的中國電影美術設計新風格。本文重點對《臥虎藏龍》的美術設計風格的各方面內容進行深入分析，其目的就是為未來中國電影美術事業的發展提供一些理論參考。

【關鍵詞】：《臥虎藏龍》葉錦添;美術設計風格

《臥虎藏龍》是李安導演最富盛名的代表作之一，這部影片獲得了71屆奧斯卡金像獎最佳外語片、最佳藝術設計等四項大獎，它可以說是新世紀中國電影走向全球的最具代表性的作品之一，也是一部載入中國電影史冊的優秀作品。作為這部電影的美術指導的葉錦添也收獲了最高藝術殿堂的榮譽肯定。葉錦添為《臥虎藏龍》添加了帶有他自己獨特個性的“新東方主義”的美學理念，展示了新的電影美術設計風格，讓人們見識到了來自東方的美學文化。

一.充滿意境的背景色彩美術設計

一部電影的開場畫面的呈現通常是至關重要的，它關系到整部電影的色調以及造型基調的確立，同時也關系到創作者想要通過背景色彩來表達的意境以及創作風格?！杜P虎藏龍》的開場是一幅由小橋、流水、青山等構成的水墨風景畫，這個畫面確定了整部影片的主色彩基調?？v觀整部影片，葉錦添在背景色彩的設計上并不是“從一而終”地采用一個色調，而是通過鮮明的色彩轉換來呈現一幅大氣磅礴、色彩生輝的歷史畫卷。他為這個“臥虎藏龍”的江湖添加了如“北京城的青灰”、“新疆的昏黃”、“竹林的青綠”、“天空的湛藍”，等等，這些背景色彩的呈現看似孤立，實則相互映襯，勾勒出一幅格局更大的“江湖”。整部戲中的多個背景色彩的運用都十分到位。其中古老北京城被葉錦添用一抹“青灰”來掩蓋了原本屬于這個城市的各種繁艷。在玉嬌龍和俞秀蓮在城墻內的打斗戲中，葉錦添刻意突出了灰色著一種顏色，其目的就是為了反映這座城市的壓抑，同時也讓她們的交流更加詩意化。而與北京城形成鮮明對比的是昏黃的新疆戈壁，葉錦添用恰到好處的紅黃配色將場景渲染的更加空曠和壯麗，同時也通過這艷麗的色彩來烘托玉嬌龍和羅小虎的濃烈的情感。

而影片中背景色彩運用最飽滿的一段當屬李慕白與玉嬌龍的竹林追逐戰。這里以中國傳統的竹林為場景，讓人物身著的白衫與竹林的翠綠形成鮮明對比，同時也讓人與景融為一體。這里的背景色彩的運用是葉錦添從中國古老的山水畫中吸取得來的靈感，不僅要表現的是華麗的武打動作，更重要的是表現中國武術的禪意之美。

二.展現東方之美的人物造型美術設計

《臥虎藏龍》與傳統的中國武術電影最大的區別就在于它的外部構架是一個武俠電影，但是通過武俠故事的講述來展現了一個充滿曲折但精彩紛呈的人性世界，塑造了像李慕白、俞秀蓮、玉嬌龍這樣個性鮮明的人物形象。從人物造型方面來說，他們每個人都看似十分平常，但其實每個人物造型設計都是獨具特色和風格化的。影片的男主人李慕白是一個在江湖上享有盛譽的俠士，這一點從影片一開頭就已經交代的非常清楚了。葉錦添為了凸顯李慕白身上那種江湖俠士的儒雅、俊逸和瀟灑的特點，為其設計的衣著主要都是以白色為主打顏色，無論是最初的真絲長衫，還是后來的棉麻衫，都是為了凸顯他的儒雅之氣，而片中李慕白與玉嬌龍在竹林的打斗戲，則讓他穿上了一件開叉很高的白色外套，就是為了配合其飛起來時能夠呈現一種飄逸之感。葉錦添為李慕白的俠士裝扮設計幾乎成為后來江湖俠士的經典必備造型。而葉錦添為俞秀蓮的人物造型設計也是更加突出她身上那種江湖兒女的氣概，多套裝扮凸顯俞秀蓮走江湖的氣質與其傳統中國女性的成熟、柔和氣質的反差。對玉嬌龍的造型設計是最大的亮點之一。由于這個角色帶有非常強的兩面性，一面是端莊、高貴的千金小姐，在于俞秀蓮初次見面時，玉嬌龍身著傳統華服，配以清朝傳統的裝飾。而另一面是表現她身上桀驁不馴氣質的簡單的粗布白衣，象征著她內心極度渴望自由的心理。葉錦添的人物造型方面的美術設計遵從了“古意精簡”的美學原則，讓人物造型與環境、時代融為一體，展現最純粹的東方之美。

三.真實而獨具意境之美的景物造型的美術設計

《臥虎藏龍》的取景可謂是走遍中國的山南地北，黃山云海、新疆戈壁、避暑山莊，等等。將這些景致融入到影片的故事講述中來，這些不同色彩風格的景色造型融入到一部電影中來，這是李安和葉錦添想要呈現的一種反差更大、格局更大的大視覺風格影片，從影片的景物造型的美學設計這一點來說，《臥虎藏龍》就突破了過去傳統中國武俠電影的美學風格。葉錦添通過在景物造型上的美術色彩的呈現，將中國武術的虛實、動靜很好地融為一體。而在具體的景物造型上更是將真實與意境兩種訴求完美地結合起來。影片中的老北京城，葉錦添設計了一個造型空間內的場景，這個場景內有代表北京城特色的鼓樓、廟等，讓觀眾看到了真實的北京城，同時通過攝影技術的加持，讓場景的空間范圍變得更大，呈現一種更加開闊的場景格局。

此外，新疆戈壁、黃山云海、翠竹林這些景物造型的美術設計也是力求在真實中體現意境，將景物的色彩、空間相互融合為一體，表達一種特有的東方簡約、委婉的動人之美。與此同時，對景物造型的質感的嚴格把關也是讓視覺效果更完美的重要手段之一。而影片中黃沙翻天的新疆戈壁與最后玉嬌龍縱情一躍的高山云海的宏大景觀也把握住了景物造型的色彩等美學元素，使畫面具有真實的意境之美。

綜上所述，可以看到葉錦添為《臥虎藏龍》這部影片添加的美學意境是十分難能可貴的。他獨特的“東方主義”美學理念的美術設計風格在這部影片中得到了很好的呈現，可以說是《臥虎藏龍》成就了葉錦添，可是也必須承認，葉錦添也成就了《臥虎藏龍》。而葉錦添開創的美術設計風格也對后來的電影美術產生了重要的影響。

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