編碼格式的體系之爭(zhēng)

書接上文，在經(jīng)歷了多年光陰之后，佳能EOS 5D Mark II已經(jīng)不再孤單。當(dāng)初，它和尼康D90如同遺落荒島的梁山伯和祝英臺(tái)，彼此惦念但是基于家族的關(guān)系不能交配。不過(guò)相機(jī)這個(gè)東西是無(wú)性繁殖的，它們只要復(fù)制、粘貼就可以了。這種研發(fā)的過(guò)程說(shuō)簡(jiǎn)單了像是做一道略復(fù)雜的多選題，其實(shí)更像大學(xué)畢業(yè)時(shí)候的論文寫作，必須抄但是又要修改細(xì)節(jié)和參考書目，目的是消滅重復(fù)率。

顯然在各個(gè)廠家的產(chǎn)品體系中這方面的工作都做的很專業(yè)，以至于一些鉆牛角尖的人永遠(yuǎn)在意淫“這個(gè)功能要是變成那個(gè)功能就更好了”。買的沒(méi)有賣的精，你難道不知道嗎？所以我從來(lái)不篤信測(cè)評(píng)文章，一分價(jià)錢一分貨才是真理。

不過(guò)這種復(fù)制粘貼也產(chǎn)生了意義，那就是在降低研發(fā)費(fèi)用的前提下豐富產(chǎn)品線，形成陣營(yíng)，變成家族，然后再框選、復(fù)制、粘貼，最后達(dá)到刷屏的效果，這種刷屏就是讓產(chǎn)品全部充斥在屏幕上，形成盡可能多的壟斷。

從點(diǎn)到面

說(shuō)到佳能的這個(gè)體系，我先來(lái)說(shuō)說(shuō)我發(fā)明的一個(gè)新定義。過(guò)去我們總是說(shuō)單反的高清視頻拍攝功能，現(xiàn)在微單、單電都能拍攝了，顯然再用DSLR或者HDSLR是不合適的了。我稱這些討厭的器材為“相機(jī)攝影機(jī)”：相機(jī)的外殼，干著視頻拍攝的事，簡(jiǎn)直就是一個(gè)雙重間諜。

所以請(qǐng)理解我制造了這個(gè)荒唐的詞，然后開(kāi)始描述佳能相機(jī)攝影機(jī)的體系。至于它們的起源，我們都知道就是那個(gè)“無(wú)敵兔”，然后因?yàn)樗姆敝衬芰Ρ容^強(qiáng)，佳能快速地“復(fù)制 ”又順便“粘貼”了幾次，于是有了佳能EOS 5D Mark III，生產(chǎn)出了一些“三位數(shù)字”命名的產(chǎn)品：EOS 500D＼550D＼600D＼650D等，他們用50進(jìn)位制不斷地更新；當(dāng)然還有一些兩位數(shù)的產(chǎn)品EOS 60D＼70D。總之他們不厭其煩地，變著花樣的，尋找差異弄出來(lái)了一個(gè)家族，它們都可以打著相機(jī)的旗號(hào)來(lái)拍攝視頻。合并同類項(xiàng)之后，點(diǎn)產(chǎn)生了線條的脈絡(luò)，脈絡(luò)勾勒出了一個(gè)凹凸不平的面。從此，佳能將這些相機(jī)上的視頻拍攝功能稱之為EOS MOVIE。

在這個(gè)EOS MOVIE陣營(yíng)中器材從135型相機(jī)全畫幅到APS-C畫幅蔓延開(kāi)來(lái)；存儲(chǔ)方式有的使用CF，有的使用SD，有的兩種都用；有的1080P，有的1080P和720P都有；有的25幀/30幀，有的50幀/60幀；當(dāng)然還出現(xiàn)了IPB壓縮方式和ALL-I壓縮方式。這些都是表面上不同的點(diǎn)狀差別，當(dāng)然你可能還不知道上面的數(shù)據(jù)是什么含義，下一期咱們會(huì)專門來(lái)講，這里只是要說(shuō)，其實(shí)萬(wàn)變不離其宗，看似不同的點(diǎn)狀差異，其實(shí)都是可以預(yù)見(jiàn)的變異，這基本和王菲有幾年非要叫王靖雯一樣，屬于內(nèi)涵貼。

這些機(jī)器組成的面具有強(qiáng)烈的暗示，那就是我們?nèi)硕唷．?dāng)其他門派還在零打碎敲的生產(chǎn)“憋四和大頭蛋”時(shí)，佳能已經(jīng)開(kāi)始發(fā)展到了“葫蘆娃”團(tuán)隊(duì)配置了。這就像一場(chǎng)即時(shí)戰(zhàn)略游戲，誰(shuí)先造出兵，誰(shuí)先能讓這些兵形成軍隊(duì)，那么誰(shuí)就厲害。配合著數(shù)量巨大的鏡頭儲(chǔ)備，這場(chǎng)仗打起來(lái)簡(jiǎn)直就是落花流水。從點(diǎn)穴到按摩，佳能的這招不但點(diǎn)住了對(duì)手的要害，而且形成了一個(gè)從足底到全身繼往開(kāi)來(lái)的態(tài)勢(shì)。

體系形成

形成了一個(gè)面是無(wú)法建立造型的，然后我們必須再弄出一個(gè)面來(lái)，繼續(xù)制造差異，然后畫出陰影和高光，這樣圖像就立體了。是的，佳能也是這樣繼續(xù)繪畫的。

從EOS MOVIE這個(gè)足底開(kāi)始，佳能連接到了它的視頻攝像機(jī)腿腳之上，它有一個(gè)現(xiàn)成的攝像機(jī)部分正在奄奄一息等待救援。佳能的攝像機(jī)在設(shè)計(jì)和編碼存儲(chǔ)上都非常精彩，可圈可點(diǎn)之處甚多，但是這些攝像機(jī)的問(wèn)題就是只有點(diǎn)而沒(méi)有面。相反在視頻攝像機(jī)領(lǐng)域，這些面和體系掌握在索尼手里。佳能兩三年發(fā)布的攝像機(jī)型號(hào)，可能只是索尼半年的量，而且這些攝像機(jī)往往都是雷同的，只在端口上形成差異，產(chǎn)品不能與時(shí)俱進(jìn)，轉(zhuǎn)眼的老齡化產(chǎn)品體系造成成本無(wú)法縮減，在價(jià)格方面競(jìng)爭(zhēng)力就會(huì)逐漸疲軟，這是一個(gè)新陳代謝不斷存毒的過(guò)程。于是佳能帥氣的攝像機(jī)只能說(shuō)，我們有，但是你們不一定用。

“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)”，一潭死水終于找到了源頭，視頻成為了橋梁和紐帶，讓這兩個(gè)不忘初心的產(chǎn)品有了繁殖的可能性。你情我愿的事情顯然非常好辦，EOS MOVIE體系更加偏重于專業(yè)視頻方式就形成了Cinema EOS，一個(gè)電影工業(yè)產(chǎn)品的體系。它比EOS MOVIE更加專注于高端視頻制作，隨即第一代產(chǎn)品佳能EOS C300誕生了，這是一次數(shù)字電影機(jī)領(lǐng)域的開(kāi)創(chuàng)，同樣也是佳能對(duì)于電影的回歸。

佳能在膠片時(shí)代就和電影有密切的聯(lián)系，現(xiàn)在終于重新回到未來(lái)了。這款定義Cinema EOS的產(chǎn)品具有攝像機(jī)的特點(diǎn)，而且可以更換鏡頭，配置了ND濾鏡和獨(dú)立的音頻單元，機(jī)內(nèi)具有伽馬曲線，對(duì)于視頻拍攝需要的參數(shù)調(diào)整和監(jiān)看方式一應(yīng)俱全，它采用了全新的設(shè)計(jì)，定義在高清標(biāo)準(zhǔn)之上，是一個(gè)漂亮的家伙。

同樣的點(diǎn)線面策略，在佳能C300之后，這個(gè)點(diǎn)開(kāi)始延展，向上形成了C500，這是一個(gè)4K標(biāo)準(zhǔn)的電影攝影機(jī)；向下拓展出了C100，這是一個(gè)在編碼和端口上有所簡(jiǎn)化的產(chǎn)品。顯然C500更加高端，它是旗艦。佳能C100的性價(jià)比被強(qiáng)調(diào)出來(lái)，它是一款適用于業(yè)務(wù)級(jí)制作的設(shè)備，帶有強(qiáng)烈的“無(wú)敵兔”基因，但是又糾正了很多“無(wú)敵兔”身上的頑疾，它和兔子的下一代5D Mark III對(duì)相關(guān)用戶群進(jìn)行了切割，強(qiáng)調(diào)攝影和攝像兼得的可以選擇5D Mark III，而通過(guò)“無(wú)敵兔”入門的再升級(jí)人群可以選擇C100。這種迂回包抄的方式，讓手中因?yàn)椤盁o(wú)敵兔”而滿是佳能鏡頭的用戶，在選擇時(shí)稍有糾結(jié)后，就能得出明確的結(jié)論，所以直到現(xiàn)在它的占有率還在不斷攀升中。

而C300和C500顯然更想側(cè)重?cái)?shù)字電影級(jí)的制作，從它們的端口上就可見(jiàn)端倪，這兩款設(shè)備分別有兩個(gè)版本的機(jī)型，一個(gè)兼容佳能EF卡口鏡頭，這是為佳能傳統(tǒng)用戶準(zhǔn)備的口徑。而另一種版本則兼容PL卡口鏡頭，這種鏡頭是電影鏡頭中的主流，兼顧傳統(tǒng)電影和數(shù)字電影，基本是個(gè)為電影拍攝綁定的鏡頭類型，所以針對(duì)傳統(tǒng)電影人也有相應(yīng)的準(zhǔn)備。

不但如此，在傳統(tǒng)相機(jī)的工業(yè)設(shè)計(jì)上，佳能又做了相機(jī)加4K的嘗試，以佳能EOS 1DX為藍(lán)本，4K混搭出了佳能EOS 1DC，可以機(jī)內(nèi)記錄4K信號(hào)，這又比C500更加純粹的4K了一些，要知道佳能C500雖然可以拍攝4K，但是并不能機(jī)內(nèi)記錄，必須使用外置的硬盤錄像機(jī)來(lái)錄制信號(hào)。

由此佳能EOS 1DC完成了Cinema EOS和EOS MOVIE的交集，兩個(gè)體系之間有了實(shí)質(zhì)的連接，也完成了這個(gè)“刷屏陰謀”的證據(jù)鏈。

點(diǎn)線面體

在這種從試水到水勢(shì)蔓延的過(guò)程之中，其實(shí)并不是佳能在這樣打造著點(diǎn)線面體的構(gòu)架。只要在某種產(chǎn)品上有研發(fā)能力，市場(chǎng)又會(huì)買單，那么相應(yīng)產(chǎn)品就會(huì)出現(xiàn)這種立體的結(jié)構(gòu)。它不但組織起了一個(gè)強(qiáng)勢(shì)陣營(yíng)，而且看似給了消費(fèi)者更多選擇。但是消費(fèi)者往往都是患得患失的人，在面對(duì)選擇上往往希望沒(méi)有選擇。這種多選題的困擾侵?jǐn)_著所有人，但是肯定沒(méi)有令人完全滿意的產(chǎn)品出現(xiàn)，差異化形成的所謂性價(jià)比都是虛幻的，都是以犧牲某種看似功能換取的平衡。

在明確知道無(wú)法占什么便宜的情況下，我倒是希望大家可以更好的利用手中設(shè)備的普通功能，因?yàn)槲覀冊(cè)谶x購(gòu)設(shè)備的時(shí)候，往往是盯著數(shù)據(jù)和功能去的，但是在使用中就將這些拋擲腦后了。我甚至聽(tīng)很多人抱怨RAW格式的數(shù)據(jù)量太大，你要知道你花很多錢就是在買單幀圖片大數(shù)據(jù)量的可能性，這種抱怨來(lái)自于無(wú)知的任性。

點(diǎn)線面體的困擾對(duì)于消費(fèi)者只是一個(gè)很小的負(fù)面影響，它的最大意義就是在別人還在畫平面圖的時(shí)候，你已經(jīng)在廣場(chǎng)上立起了雕塑，這種實(shí)實(shí)在在、敦敦實(shí)實(shí)的東西讓人更有安全感，而且有感召力。我從“無(wú)敵兔”開(kāi)始接觸相機(jī)攝影機(jī)，要不是工作的需要，我肯定會(huì)陷在這個(gè)陣營(yíng)之中，或者說(shuō)和這個(gè)品牌產(chǎn)生粘性，因?yàn)槲乙呀?jīng)為保有了大量的鏡頭和存儲(chǔ)卡，而且在色彩標(biāo)準(zhǔn)和后期流程上它們都有共同性，我不用再次開(kāi)發(fā)自己的存儲(chǔ)、制作、輸出流程，這些都是通過(guò)硬件和軟件編碼打造出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)，它們?cè)诘袼艿膬?nèi)部支撐著這個(gè)點(diǎn)線面體。

如果我們用一種虛幻的方式來(lái)看待手中的設(shè)備，它其實(shí)就是一個(gè)編碼生成器，你通過(guò)它得到圖片或者視頻或者音頻的編碼，然后在后期解碼打開(kāi)，設(shè)備被簡(jiǎn)化之后，它是虛無(wú)的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)托付在人們的手中，出現(xiàn)在屏幕上，接受眼睛和大腦的反復(fù)洗禮。所以無(wú)論如何形容這個(gè)點(diǎn)線面體，或者這種發(fā)展的歷程，生產(chǎn)者和使用者才是最偉大的，他們就是我們這些普通的影像收集者，應(yīng)該為自己點(diǎn)一個(gè)贊。

不忘初心，逼真呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)

相信前面很多的視頻術(shù)語(yǔ)和參數(shù)已經(jīng)搞定大家頭痛了。現(xiàn)在是回歸初心之時(shí)，我們?yōu)槭裁匆尭咔澹炕蛘呶覀優(yōu)槭裁匆?K？

人類總有一種眼見(jiàn)為實(shí)的狹隘想法，我們希望所呈現(xiàn)的畫面要像現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)場(chǎng)景一樣。之前我們夸別人繪畫好，往往會(huì)說(shuō)某人“畫的像照片一樣。”然后這些貪婪的人類就開(kāi)始覺(jué)得照片也不真實(shí)了，必須提高動(dòng)態(tài)影像的分辨率，于是就有了高清概念；接下來(lái)必須要有立體感，于是3D大行其道了一段時(shí)間；之后就是4K話題了。這一切都是為了讓畫幅更大，分辨率更高，色彩還原更好。讓人們感覺(jué)畫面和真實(shí)場(chǎng)景一致。

其實(shí)說(shuō)到畫幅、分辨率和色彩等問(wèn)題，就涉及到了視頻制作的本質(zhì)。不忘初心，必須要從主流的參數(shù)談起。顯然下面的文字會(huì)枯燥一些，但是如果你不努力看明白，那么你就只能做一個(gè)看電視的人，而不能拍攝自己的視頻了。

格式和編碼

在視頻制作中，格式和碼流是息息相關(guān)的兩個(gè)概念，有時(shí)候我們經(jīng)常可以聽(tīng)到有人說(shuō)某視頻文件在播放器中無(wú)法打開(kāi)，或者同樣格式的文件卻在同一個(gè)播放器或者后期平臺(tái)中無(wú)法導(dǎo)入。其實(shí)格式和編碼如同相聲中的雙簧，格式只是前面負(fù)責(zé)表演的傀儡，而真正發(fā)出指令的則是后面的編碼方式。

在相機(jī)攝影機(jī)的拍攝中也不例外，所以在選擇、購(gòu)買和使用過(guò)程中，一定要注意，畫質(zhì)是由兩部分決定的。硬件的配置只是其中一部分；軟件，確切地說(shuō)就是編碼和碼流的選擇，是與感光元件的大小同樣重要的。

格式是被規(guī)定出來(lái)的，其實(shí)它沒(méi)有實(shí)際的意義，如同男女性別一樣，只有被特殊的生理構(gòu)造相界定，而概念上的“男”、“女”兩個(gè)字本身沒(méi)有意義。格式就是幾個(gè)廠家開(kāi)個(gè)會(huì)弄出來(lái)的東西，相當(dāng)于北約、歐盟、金磚之類的勢(shì)力劃分。從技術(shù)上來(lái)說(shuō)就是不同的編碼平臺(tái)，就像MAC和Windows系統(tǒng)的劃分那樣。

格式如同一艘艘的航母，編碼方式如同航母上的飛機(jī)。在一個(gè)格式下可以有不同的編碼方式，而飛機(jī)的大小就是碼流。好的畫質(zhì)就是由這些最根源的數(shù)據(jù)決定著的，當(dāng)然相機(jī)攝影機(jī)也不例外。舉個(gè)例子，MOV就是主流格式的名稱，在MOV中有AVCHD或者M(jìn)otionJPEG這兩種編碼，而碼流則有50Mbps、28 Mbps、24 Mbps、17 Mbps等。

相機(jī)攝影機(jī)的畫質(zhì)參數(shù)已經(jīng)拋開(kāi)了攝像機(jī)參數(shù)的束縛，所以它們提供的畫質(zhì)都是一流的，這些細(xì)節(jié)的提升造成了現(xiàn)在的使用勢(shì)頭。從設(shè)計(jì)的拓展性到機(jī)內(nèi)的數(shù)據(jù)優(yōu)勢(shì)，造就了一個(gè)成熟的相機(jī)攝影機(jī)使用感受。

主流編碼

在靜態(tài)圖片發(fā)展到動(dòng)態(tài)視頻的過(guò)程中，速度和圖片量成為非常重要的標(biāo)準(zhǔn)。說(shuō)到速度那一定要說(shuō)到動(dòng)態(tài)視頻的理論根源，那就是“視覺(jué)暫存”現(xiàn)象。因?yàn)槿搜塾羞@種特點(diǎn)，所以才會(huì)有一格格拍攝而成的電影藝術(shù)誕生。另一方面，圖片量也成為關(guān)鍵數(shù)據(jù)，只有大量的連續(xù)的圖片放在一起高速地運(yùn)動(dòng)才可以產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭，在拍攝電影時(shí)我們計(jì)算的數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)是尺，通過(guò)膠片使用長(zhǎng)度來(lái)衡量影片時(shí)長(zhǎng)；在數(shù)字視頻的后期計(jì)算中，我們使用幀來(lái)衡量長(zhǎng)度，然后才是秒、分、時(shí)。了解了視頻和圖片的關(guān)系，我們下面來(lái)談一談數(shù)碼單反相機(jī)高清視頻的壓縮方式就更方便了。

經(jīng)過(guò)上面的描述我們可以看出來(lái)，視頻的產(chǎn)生就是無(wú)數(shù)靜態(tài)圖片的堆積而成的，我們拿PAL制式的視頻為例，1秒鐘P制視頻為25幀，這也就是說(shuō)，看到1秒的電視畫面就相當(dāng)于同時(shí)看到了25張圖片在滾動(dòng)播放，那么我們來(lái)仔細(xì)算算，假如我們看一部90分鐘的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)電影需要多少?gòu)垐D片？25×60×90=135000。

我們需要看135000張的連續(xù)圖片，如果你對(duì)視頻不了解，那么攝影愛(ài)好者應(yīng)該知道這135000的圖片意味著多大的硬盤存儲(chǔ)空間。即使換一種計(jì)算方法，每分鐘的視頻即可以等同于1500張圖片，這個(gè)數(shù)量也許是喜好攝影的發(fā)燒友一個(gè)星期拍攝的照片總和，這樣算下來(lái)，我們說(shuō)拍攝視頻需要大容量的硬盤是非常有必要，也是非常好理解的了。

如此多的圖片一起放置在硬盤，然后順序播放是一件非常艱巨的工作，要流暢地觀看只有一個(gè)好辦法，那就是化零為整，適當(dāng)壓縮。同意我的這個(gè)觀點(diǎn)之后，現(xiàn)在我們來(lái)說(shuō)H.264的意義。

H.264是一種非常有效的壓縮方式，H.264最大的優(yōu)勢(shì)是具有很高的數(shù)據(jù)壓縮比率，在同等圖像質(zhì)量的條件下，H.264的壓縮比是MPEG-2的2倍以上，是MPEG-4的1.5-2倍。舉個(gè)例子，原始文件的大小如果為88GB，采用MPEG-2壓縮標(biāo)準(zhǔn)壓縮后變成3.5GB，壓縮比為25∶1，而采用H.264壓縮標(biāo)準(zhǔn)壓縮后變?yōu)?79MB，從88GB到879MB，H.264的壓縮比達(dá)到驚人的102∶1。

估計(jì)看完這段文字大家就蒙了，我經(jīng)常在講座中舉這樣一個(gè)例子，壓縮編碼就像我們買到的壓縮東北黑木耳一樣，你需要它縮起來(lái)的時(shí)候很小，方便攜帶，但是遇到溫水之后就變得很大，而且保證原汁原味。其實(shí)類似H.264之流的編碼就是這樣的東西，它前期編碼的時(shí)候很小，壓縮的很精巧，既要保證畫質(zhì)、色彩，還要盡可能的小，不占用大量存儲(chǔ)空間。而到了后期就要拼命釋放數(shù)據(jù)，給后期提供大數(shù)據(jù)量的支持，從而還原出前期的畫質(zhì)和色彩。

現(xiàn)在很多相機(jī)攝影機(jī)中單反型相機(jī)的視頻基本都是用H.264的方式進(jìn)行視頻壓縮，它是高畫質(zhì)和高存儲(chǔ)效率的保證，咱們了解了這一點(diǎn)對(duì)于選擇相機(jī)和拍攝都非常有幫助。

MotionJPEG有時(shí)候在資料中寫作M-JPEG，是現(xiàn)在一些4/3系統(tǒng)單反相機(jī)喜歡采用的一種壓縮方式。M-JPEG技術(shù)是運(yùn)動(dòng)靜止圖像壓縮技術(shù)，它不同于H.264是一種化零為整的壓縮方式，它一個(gè)個(gè)地完成把運(yùn)動(dòng)的視頻序列作為連續(xù)的靜止圖像來(lái)處理，這種壓縮方式單獨(dú)完整地壓縮每一幀，在編輯過(guò)程中可隨機(jī)存儲(chǔ)每一幀，可進(jìn)行精確到幀的編輯。

經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展的M-JPEG的格式已經(jīng)完全可以達(dá)到高清拍攝的要求，在微單類的相機(jī)攝影機(jī)中使用這種壓縮方式很多。

主流視頻畫幅

關(guān)注家電的朋友這幾年多少都會(huì)從廣告和商場(chǎng)的廣告牌上看到這個(gè)數(shù)字標(biāo)識(shí)“1080i”，當(dāng)然現(xiàn)在已經(jīng)有了4K電視，這個(gè)下面會(huì)說(shuō)。其實(shí)針對(duì)我國(guó)的電視標(biāo)準(zhǔn)，1080i的確是一個(gè)主流視頻尺寸，所以當(dāng)我們使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行視頻拍攝的時(shí)候，要得到該畫質(zhì)必須要把相機(jī)攝影機(jī)設(shè)置到19020×1080這個(gè)畫幅尺寸上。

其實(shí)相機(jī)攝影機(jī)的掃描方式普遍要高于1080i，它們可以達(dá)到1080P的逐行掃描方式，畫質(zhì)的精細(xì)程度很高。而且電視機(jī)接收到的很多數(shù)字信號(hào)都會(huì)壓縮成720P的，這和使用進(jìn)口芯片有一些關(guān)系，而且我們經(jīng)常下載的盜版藍(lán)光電影多半都是720P的，還記得我前幾期講到的觀念嗎？我們喜歡大數(shù)字，但是總被體面的大數(shù)字蒙騙。

首先，需要聲明一下。通常我們把1080i稱為全高清（Full-HD），而把720P稱為高清（HD），其實(shí)，在HD模式下，1280×720像素也是高清規(guī)格，只不過(guò)是采用了每秒30幀逐行掃描拍攝為主。

在這個(gè)模式下，畫面質(zhì)量由于沒(méi)有隔行掃描的場(chǎng)現(xiàn)象，感覺(jué)視頻清晰度有所提高，與全高清模式相比，變焦速度明顯自由而快捷一些，或許前者對(duì)視頻的實(shí)時(shí)壓縮照顧較多，而降低了變焦的自由度。只是由于是逐行畫面，在電腦顯示器上看流暢性要好于隔行掃描1080i，但要是在電視機(jī)上觀看，某些隔行掃描電視機(jī)就會(huì)感覺(jué)稍有閃爍感。順便提一下，無(wú)論是60幀還是30幀每秒，都是對(duì)應(yīng)NTSC制式標(biāo)準(zhǔn)的幀速率，需要支持此幀率的電視機(jī)才能更好表現(xiàn)攝像水準(zhǔn)。

在數(shù)碼單反相機(jī)上多數(shù)還存在標(biāo)清畫幅的視頻格式設(shè)置，但是它并沒(méi)有使用主流的720×576的畫幅，而是使用了640×480的畫幅，究其原因是因?yàn)檫@個(gè)畫幅更加適合從相機(jī)的感光元件上截取適應(yīng)的畫幅尺寸。但是這些像素?fù)p失對(duì)畫質(zhì)的影響并不大，數(shù)碼單反相機(jī)的感光元件和像素本身就高于一般的攝像機(jī)，所以畫質(zhì)要比想象的好很多。

也許有人會(huì)說(shuō)，既然到了高清攝像的時(shí)代，為什么還要保留這個(gè)標(biāo)清的畫幅呢？如果用于網(wǎng)絡(luò)傳播和新聞視頻發(fā)稿，標(biāo)清的傳輸速度要大大高于高清，及時(shí)性和流暢性都有很大的優(yōu)勢(shì)，所以我們還需要適當(dāng)?shù)厥褂靡幌逻@個(gè)標(biāo)清畫幅來(lái)完成拍攝。

4K和編碼

未來(lái)的視頻主流肯定是4K，而且它已經(jīng)不再是前幾年談到的話題，而變成實(shí)際的拍攝制作方式，2014年的世界杯就有由4K信號(hào)進(jìn)行制作傳輸?shù)模m然國(guó)內(nèi)還以高清為主，但是這個(gè)嘗試已經(jīng)是進(jìn)行時(shí)了，4K的未來(lái)并不遙遠(yuǎn)。

在談到4K的時(shí)候首先要說(shuō)，K是一個(gè)電影概念，只要看到這個(gè)字符就要想到電影制作。1K是1024個(gè)像素。高清則是一個(gè)電視系統(tǒng)概念，同樣也有電視系統(tǒng)的4K概念，我們叫它超高清UHD。無(wú)論是電影還是電視系統(tǒng)，他們的畫幅尺寸共同點(diǎn)在于畫幅的高度，這個(gè)尺寸都使用1080，高清尺寸是1920（寬）×1080（高），2K是2048（寬）×1080（高）。2K的畫幅面積比高清大7%，在4K系統(tǒng)中，畫幅尺寸沿對(duì)角線放大，所以保證4096像素的寬邊，高就變成了2160。4K畫面是2K畫面的4倍。同樣，高清系統(tǒng)放大4倍就變成了超高清，它的尺寸是3840×2160。

我們說(shuō)這兩種畫幅方式都是4K，在我之后講到的相機(jī)攝影機(jī)中就有這樣的產(chǎn)品，它們可能選擇4096或者3840，但是這些都是4K。另外，我還建議大家要正確面對(duì)3840這個(gè)所謂的小尺寸4K，在高清時(shí)代我們就犯了盲目喜歡大數(shù)字的毛病，總是忽略720P。現(xiàn)在我們更要正視3840這個(gè)數(shù)據(jù)，它可以讓我們的制作成本大幅降低。舉個(gè)直觀的例子，這有些類似電視制作成本和電影制作成本之間的差別。

在編碼方式上，高清時(shí)代主流的格式和編碼都可以延續(xù)，產(chǎn)生了H.265編碼，我們無(wú)需關(guān)注原理，記住它就好了。除此之外還有XAVC和XAVC-S這兩種編碼方式，這些都是4K時(shí)代的主流編碼方式。

編碼方式的提升可以帶來(lái)更加清晰的畫質(zhì)和更加豐富的色彩，而且對(duì)于色位深度和采樣比的提升也有了質(zhì)的飛躍，碼流提升到百兆以上。這些具體的優(yōu)勢(shì)我會(huì)在講到相應(yīng)機(jī)型時(shí)詳細(xì)講解的。