淺談竹笛演奏技巧的訓練

【摘要】：中國笛子是幾千年來傳播最廣，群眾最喜愛的民族樂器之一，它具有強烈的華夏民族特色，發音動情、婉轉。而它的演奏技巧，經過歷代無數演奏者的摸索，已積累不少寶貴經驗。在竹笛演奏中，它的演奏技巧可分為氣、指、舌三大部分，氣的技巧最難掌握，指的技巧要求指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性;舌的技巧要求力度平均、節奏平均、能持久。不管什么技巧，只要練的勤，把握的好，定能熟能生巧。下面就氣、指、舌三大技巧的訓練作一個簡單的闡述。

【關鍵詞】：竹笛演奏;技巧;訓練

一、氣息的訓練

在竹笛演奏中，正確的運用氣息對演奏者來說是美化音色，控制音高、強弱、長短以及各種情感變化的基礎。如果氣息運用不當，不但不能演奏好樂曲作品，完成作曲家的設想、構思，反而會影響到演奏者。所以說沒有正確的氣息運用，一切無從談起。作為一名合格的竹笛演奏者，美化音樂作品二度創作，控制音的高低、強弱以及表達各種思想感情的變化，掌握竹笛演奏中的正確運氣方法最為關鍵。

在訓練竹笛氣息時，很多人都會深深地吸入一口氣，然后全部放出，如此循環，不多時間就會感覺特別疲累，并會頭暈難受，這種呼吸方式是不正確的。在訓練氣息時，應該吸入九分氣，吹出八分氣，如果吸入十分的話，就會造成胸部的緊張，發生胸悶憋氣的現象;吹氣時，如果將氣完全吹完再換氣，就有可能導致換氣緊張，繼而造成氣息補充不足。氣息訓練中，吹奏“長音”是進行氣息訓練的重要方法。長音的練習分為平直長音練習和力度變化長音練習，在進行平直長音練習時，每個音吹奏八拍，不使用腹震音，用氣息保持每個音的平穩，控制每個音的音量;在練習力度變化長音時，每個音同樣吹奏八拍，也不使用腹震音，力度是由弱到強到弱，練習時，要注意強音的厚實與弱音，特別是高音的純凈，做到高音無雜質。對于專業學生而言，長音練習尤其重要，持之以恒的吹奏長音是訓練氣息力度、氣息變化、音色、發音的純凈度、體會氣沉丹田乃至鍛煉整個生理控制的良好方法。如果想吹奏出干凈的高音，低沉而厚實的低音，將整個樂曲融入到一個細膩婉轉的演奏中，就必須練習長音，長音的訓練也是專業演奏者與民間派藝人之間水平的一個重要的區別。

在竹笛演奏中，很多學生換氣時，時常帶出很大的換氣的聲音，盡管樂曲吹奏的不錯，但換氣的聲音太大，會影響整個樂曲的美感。所以，我們在吹奏中，在換氣時將整個口腔打開，如美聲歌唱換氣方式一樣，身體放松，口腔打開，換氣時發出“喝”的聲音，以此方法練習下去，換氣的聲音就會減小很多。

二、手指的訓練

所謂“指“的訓練，就是指在竹笛技巧訓練在手指方面的訓練。雖然竹笛的氣息訓練非常重要，但是在竹笛演奏訓練時，手指的訓練，也是非常關鍵的一個環節。在進行指法的訓練中，首先應該先體會手指放松的感覺。從初學竹笛開始就應該知道持笛的正確姿勢，在拿竹笛的手型時候，無論在任何情況下，持笛時都應該是全身放松。同時手指也應該放松，手指自然呈弧形。如果胳膊、肩膀感到僵硬這就說明在持笛姿勢方面并沒有完全放松，因此在練習時應該要時時注意自己的姿勢是否正確。這種情況，在訓練時時需要個人自己來體會的。手指在按孔的時候不能使勁的按住，當然也不能在指孔上虛掩，要用適當的力度按住音孔。熟練的手指技巧，在幫我們流暢演奏一些竹笛樂曲時，同時也在風格技巧的把握上能夠起到關鍵作用。

音階練習是手指最基礎的練習，例如趙松庭《笛子演奏技巧十講》中的音階練習、馬迪《笛子基礎教程》中的音階顫音練習等，音階練習主要注意氣息隨著音的高低做緩急變化，確保每個音都飽滿到位，以及手指放松準確。吹奏顫音，需要注意一下幾點：1起于本音，落于本音;2音要扎實飽滿，手指落孔時要按嚴，不能發出虛的聲音;3顫動的頻率要均勻，不可忽快忽慢。練習時可從低音5至高音6做每個音的顫音練習，每個音吹6-8秒。需要注意的是，在進行顫音練習的同時，我們也可同時兼顧長音的練習，6-8秒即及涉及了長音的訓練。這樣，我們不光要注意手指的訓練質量，還要要細心追究長音的質量，這樣可達到事半功倍的效果。

三、竹笛演奏中舌的技巧訓練

舌的訓練基本包括吐音、花舌等技巧，其中吐音是竹笛演奏中舌頭基本功最主要的體現。吐音（尤其是雙吐）作為竹笛演奏中應用相當廣泛的一種技術，也是竹笛技術中的一個難點，是非常能考驗和體現一個人的功力的。對于吐音的訓練，即便是掌握了正確的方法也需要天長日久的練習才能練出過硬的吐音技術。那么，我們怎樣掌握正確的吐音方法呢？

首先，要明確一個概念。正如竹笛演奏家馬迪先生所說：“所謂吐音，不過是把平穩、飽滿的長音整齊切斷，變成短音而已，在音質上，吐音應與好的長音一致。”但在實際中，很多人吹出吐音的質量卻比長音差很多，這是我們需要關注的地方。同時筆者在此要提醒的是是：“長音”——“單吐”——“雙吐”——“三吐”，四者的關系是一環扣一環的，如果前一環或者前幾環出現問題一定要把前面的基礎打牢，而不要把過多時間花費在更高級的練習上。在吹奏吐音時，舌頭的動作狀態對吐音的音質有很大的影響。吹奏吐音時舌頭動作要靈巧有彈性，舌尖與上顎的接觸動作盡量要小，要像“蜻蜓點水一般”，同時可以想象一下單擊鼠標的那種輕巧感。舌頭在吐音過程中過軟或過硬都會產生不好的效果，過硬則聲音僵硬笨重，遲鈍不靈敏;過軟則聲音干癟無力，音與音會粘在一起導致聲音不清晰。在實際演奏中，不同音區、不同強度的吐音應使用與之相適合的力度，并始終保持舌頭的靈巧與彈性。

要吹奏好的吐音必須要有合適的氣息與之配合。高音區的吐音應保持較強較急的氣流予以穩定支撐，舌頭也要稍微用一些力;低音區的吐音則應盡量放松氣息，以很緩的氣流去吹奏，舌頭吐的動作也應該放慢。在演奏快速密集的雙吐音階時應注意舌頭與手指的密切配合，兩者要速率一致，做到“點對點”上的十分精確，才可以使手指和舌頭協調配合，演奏出快速清晰的吐音片段。在練習吐音時，要注意打好基礎，循序漸進，當吐音演奏不清楚時應放慢速度練習，尋找自己在哪方面做的不足，在慢練的過程中要仔細體會舌頭、氣息、手指三者的協調合作，做到松緊平衡，吹奏出的音要飽滿、跳躍，具有顆粒感。在生活中，切記練習吐音不可急于求成，需在正確方法的基礎上反復磨練才能收到良好的效果。

每天的雙吐訓練可先由中音1開始，在長音的基礎上吹雙吐，吹到高音6后，下行回到最低音。同時，在進行完此訓練后（練習的遍數要根據自身的練習時間和雙吐的技術水平來把握），可進行反（雙）吐訓練，練習方法同前面一樣。在進行完最基本的雙吐練習后可找一些相應的吐音練習曲，許多教材都有此方面的練習。

結語

吹管樂時，氣息是根本，氣息是發音的源泉，氣息的質量直接會影響到音色、音量及氣息的控制，這也是完成竹笛樂曲演奏的最根本的保證。氣息、手指和舌是笛子技巧的三個組成部分，它們在演奏過程中必須相互配合，相輔相成才能達到完美的效果。所以，在竹笛演奏技巧訓練中，三者缺一不可，要掌握好竹笛的演奏技巧，不是一個簡單的問題，也不是一朝一夕就能解決好的，對技巧的訓練是每時每刻的，而且是漫長的。所以說，只有通過科學的理論引導，樹立良好的訓練觀念，加以正確的技術訓練，從多方面全面提高對技巧的把握與控制能力，才可能更好地掌握竹笛演奏中的技巧。

參考文獻：

[1]趙松庭編著.笛子演奏技巧十講[M].北京：文化藝術出版社，2001.

[2] 馬強.淺析竹笛演奏中的指法與調性關系[J].大眾文藝，2013，1.